Første verdenskrig bragte slutningen af det østrig-ungarske imperium (1918), og i 1919 - allerede i den østrigske republik - blev socialdemokraten Jacob Royman borgmester i Wien. "Venstre" forblev ved magten i hovedstaden indtil 1933, hvor et politisk kup fandt sted i landet; i 1934 blev det Austrofascistiske diktatur (den såkaldte Estates State) endelig etableret, og i 1938 blev Østrig absorberet af Nazityskland. Imidlertid kunne disse historiens vendinger ikke slette resultaterne fra "Røde Wien".
Sammen med reformer inden for uddannelse og sundhedspleje begyndte kommunen i 1923 et omfattende program med overkommelige boliger til udskiftning af skabe i billige lejlighedsbygninger, slumkvarterer og kaserner med lyse, tørre lejligheder med rindende vand og kloakering. En veludviklet infrastruktur var knyttet til huset: komplekserne omfattede børnehaver, badeværelser, vaskerier, fødeklinikker og klinikker, fitnesscentre, biblioteker osv. I 1933 havde 200.000 byboere allerede bosat sig i den overkommelige bolig i "Røde Wien", og disse var slet ikke "budget" -bygninger, men attraktive grønne ensembler, omhyggeligt designet, oftest af studerende fra Otto Wagner, dekoreret med monumental skulptur og lettelser og opkaldt efter vidunderlige mennesker, normalt - socialistiske eller lignende overbevisninger.
Ofte skulle sådanne komplekser med monumental arkitektur og ikke mindre monumentale dimensioner (sammen med mindre, arrays med 1000 eller flere lejligheder blev bygget) udtrykke patoset i et nyt, frit og bevidst liv i arbejderklassen, dets styrke og potentiale. Men de fremkaldte sammenligning ikke kun med paladser, men også med fæstninger: "højreorienterede" mistænkte endda, at der i disse "citadeller" blev arrangeret våbendepoter til det socialdemokratiske partis militariserede underafdeling,
Republikanske Schutzbund. Fantasierne fra de politiske modstandere af "Røde Wien" blev tragisk bekræftet i februar 1934, da tilhængere af de "venstre" partier under et kort oprør og faktisk - en borgerkrig forsvarede sig fra politiet, hæren og Heimver - den østrig-fascistiske militær-politiske forening - i disse boligkomplekser faktisk ikke beregnet og ikke tilpasset til gennemførelse af fjendtligheder.
Oprøret blev hurtigt undertrykt, men i slutningen af 1940'erne, da den oprindelige boligmangel blev forværret af ødelæggelsen af 2. verdenskrig, vendte de wienske myndigheder tilbage til 1920'ernes boligideer. Kommunale boliger af høj kvalitet, herunder sociale boliger, er af stor værdi for beboerne og ledelsen af den østrigske hovedstad i begyndelsen af det 21. århundrede. Cirka en halv million mennesker i alle aldre, indkomstniveauer og beskæftigelser bor i cirka 220.000 lejede lejligheder, der tilhører byen, og blandt de mere end to tusind "Hemaindebows" - kommunale huse - er der mange bygninger fra "Røde Wien" -tiden.
Wiederhoferhof
(Josef-Wiederhofer-hov)
1924–1925
246 lejligheder
Arkitekt Josef Frank
Wiederhoferhof, et af de tidligste komplekser i "Røde Wien", blev designet af en konsekvent kritiker af den arkitektoniske del af dets boligprogram. Josef Frank betragtede omfanget og monumentaliteten i hendes huse slet ikke som de bedste ejendomme til beboelsesudvikling og demonstrerede senere sin tilgang til spørgsmålet i projektet i landsbyen Verkbunda - et lavt grønt område, som Archi.ru
for nylig indsendt i detaljer med fotografier af Denis Esakov.
Wiederhoferhof modtog glatte facader, hovedindgangene til gården med glaserede trappetårne er markeret med loggier. Husets vægge var, som Frank kunne lide, lyse - rødorange og i modsætning til cremebåndene og andre detaljer: på grund af den muntre farve fik komplekset tilnavnet "Paprikahof", det vil sige "peberens gårdhave "eller" Paprikakiste "," en kasse med peber ". Et tilbageholdt, næsten klassisk look - en hyldest til omgivelserne, tætte bygninger fra det 19. århundrede. Som i andre genstande i det "Røde Wien" var der i Wiederhoferhof en infrastruktur: bade, forskellige butikker og værksteder. I 1953 blev komplekset bygget på en etage og fik et gavletag i stedet for et fladt.
Rabenhof
1925–1928
1112 lejligheder
Arkitekter Heinrich Schmid og Hermann Eichinger
Rabenhof tilhører det største Hemaindebouw i Wien, men dets forfattere, Schmid og Eichinger, selvom de var studerende fra Otto Wagner, blev ikke styret af ideerne fra denne mester om en regelmæssig, detaljeret plan efterfulgt af mange af deres kolleger i det røde Wien projekter. Landet til komplekset blev gradvist købt ud, så konstruktionen fortsatte i skift, og grundene var forskellige i reliefhøjde. Som et resultat viste komplekset sig at være meget forskelligartet og endda "organisk": gårdhaver på flere niveauer forbinder spidse buer og trapper, klinkerindretning minder om Art Deco og ekspressionisme, altaner fungerer som spektakulære dekorative accenter.
Komplekset husede 38 infrastrukturfaciliteter (butikker, vaskerier, en børnehave, et bibliotek osv.), En bronze "danser" af billedhuggeren Otto Hofner (1930) samt en forsamlingshal for beboerne, som blev omdannet til en biograf i 1934, og siden 1990 har det rummet teater "am Rabenhof". Som alle lignende bygninger blev boligkomplekset restaureret og gennemgik en større eftersyn, hvorunder 66 elevatorer blev tilføjet i 1987 ifølge projekterne fra fire forskellige arkitekter, der tidligere havde vundet den tilsvarende konkurrence.
I februaroprøret i 1934 blev dette massiv belejret af hærenheder, og der brød kamp ud der. Arkitektenes skæbne, tværtimod, efter magtændringen var vellykket: de blev forfatterne til Wiens "Radiohus" og en række andre propagandabygninger fra "Estates State".
Karl-Marx-Hof
1927–1930
1266 lejligheder
Arkitekt Karl En
Karl-Marx-Hof er den mest berømte bygning i "Røde Wien" og en af byens vigtigste attraktioner. I hans projekt blev de arkitektoniske træk ved sådanne boliger for arbejdere tydeligst manifesteret, herunder indflydelse fra Otto Wagner. Facaden er mere end en kilometer lang, enorme gårde med haver, pladser og stier, hvor loggierne for alle lejligheder åbnede, et samlet areal på 156 tusind m2, og vigtigst af alt - den monumentale løsning af den centrale del med tårne, flagstænger, halvcirkelformede gangbuer: alt dette er fantastisk selv nu, og i øjeblikket med åbningen skulle det blive et eksemplarisk rum til et nyt lykkeligt liv i arbejderklassen.
Komplekset, der i sig selv har indflydelse fra Amsterdam-skolen, virker ikke ensformigt takket være facadernes tankevækkende opdeling, rytme og farve.
En bronze "Sower" af Otto Hofner er installeret i forhaven, som år senere, i 1947-1961, dekorerede en mønt med en østrigsk shilling: dette giver os mulighed for at bedømme Karl-Marx-Hofs fortsatte indflydelse på samfundet. Fire keramiske allegoriske figurer af Joseph Franz Riedl blev anbragt på væggene: "Beskyttelse af børn", "Befrielse", "Kroppsundervisning", "Oplysning". Den forskelligartede infrastruktur omfattede en tandklinik, posthus og vaskerier, hvoraf den ene nu er
et museum blev åbnet.
Den ideologiske og ideologiske betydning af Karl-Marx-Hof gjorde det i "højre" øjnene til socialistenes vigtigste fæstning, og i februar 1934 havde mange Schutzbund-krigere og arbejdere forsvaret der. Soldaterne, politibetjente og Heimver, der belejrede dem, brugte artilleri, beskydningen fortsatte fra 12. til 15. februar, da Karl-Marx-Hof faldt.
Efter etableringen af det østrig-fascistiske diktatur blev komplekset omdøbt til Biederman-Hof til ære for øverstbefalende for Heimver Karl Biederman, som på samme tidunder 2. verdenskrig blev han medlem af hærens modstand mod nazisterne og en af lederne af Operation Radetzky.
School of the Convent of the Heart of Christ
1930–1931
Arkitekt Franz Angelo Pollack
"Krasnaya Wien" inkluderede ikke en religiøs komponent i sit program: hvis kirker dukkede op i dets boligområder, så efter 1934. Imidlertid er bygningen af skolen for klosteret i Kristi hjerte forbundet med den "kommunale" arkitektur ikke kun kronologisk, men også formelt. Det står på et skarpt hjørne mellem Landstrasser-Hauptstrasse og Rabengasse og markerer dem med sit trappetårn. Hans dristige, fremad og opadrettede billede er en afspejling af tidsånden, som også rørte katolsk uddannelse. Bygningen husede en børnehave i Montessori-systemet med en legeplads på taget af forsamlingshallen (nu en biograf) og en gymnasium, og sammen med skolen for hjemmeøkonomi var der et fitnesscenter.
Friedrich-Engels-Platz-Hof
1930–1933
1476 lejligheder
Arkitekt Rudolf Perko
Perko, en anden elev af Otto Wagner, designede det næststørste boligområde i "Røde Wien" (efter en meget mere beskeden arkitektur
Sandleitenhof med 1587 lejligheder). Som i Karl-Marx-Hof spiller den centrale blok med "pyloner", store flagstænger, fremspring og en ceremoniel gård her hovedrollen; balkoner og gesimser understreger monumentaliteten i bygningerne i denne "ideelle by". Rudolf Perkos evne til at arbejde i stor skala og udtrykke patos og styrke inden for arkitektur kom til nytte for nazisterne: Efter regeringsskiftet deltog han i projektet med genopbygningen af den østrigske hovedstad "Big Vienna" udtænkt af Hitler.
Oprindeligt var det planlagt at bygge 2.300 lejligheder i komplekset, men for at spare penge måtte projektets størrelse reduceres såvel som at opgive de planlagte 25 meter Atlantes ved hovedindgangen. Imidlertid forblev de udsøgte gitter af altaner og porte, sten nøgen "Walking" og "Walking" af billedhuggeren Karl Stemolak (1932), relieffer med mosaikbaggrund "Fiskeri" og "Jagt".
Friedrich-Engels-Platz-Hof blev betragtet som en vigtig højborg i Schutzbund, men i februar 1934 fandt han ingen forsvarere, og han gik straks i myndighedernes hænder. I april 1945 blev massivet stedet for hårde kampe på grund af dets strategiske placering ved Floridsdorfer-broen.
* * *
Boligkompleks ved Durauergasse og Liebknehtgasse
1952–1953
174 lejligheder
Arkitekter Karl Perutka, Franz Weiss, Heinrich Reitstetter
Efterkrigskampagnen for at genopbygge og udvide Wiens boligmasse blev også indledt af socialdemokraterne. I 1952, under borgmesteren Franz Jonas, blev programmet Social Urban Development lanceret, som involverede arbejdsdeling af applikationsområder og boligområder, genopbygning af eksisterende boligområder, herunder genbosættelse af overbefolkede områder i byen. Minimumsarealet for nye lejligheder blev øget fra 42 til 55 m2, og alle måtte nu have badeværelser.
Boligkomplekset på Durauergas er et eksempel på udviklingen af ideerne fra "Røde Wien" allerede under nye historiske omstændigheder. Et begrænset formelt sprog kombineres i det med en øget komfort i layoutet; en vigtig rolle spilles af et rummeligt grønt område opdelt i funktionelle områder i midten af kvartalet. Senere blev elevatorer føjet til komplekset, og dets nuværende lyse farve blev skabt af arkitekten Vera Korabs projekt i 2005.
I 1949 blev reglen "Kunst i byggeri" indført i Wien, som krævede en obligatorisk fordeling af en lille del af et kommunehuss budget til dets udsmykning. Bygningen ved Liebknechtgas modtog to keramiske relieffer af Eduard Robichko, en elev af Fritz Wotruba. Dette er "Arbejde" og en meget sjældnere historie til indretning af sociale boliger - "Weekend": her kan du se et af de første eksempler på brugen af temaet fritid og det eneste - i kombination med "Arbejde".
I de følgende årtier flyttede de wienske kommunale boliger endelig væk fra det politiske udtryk for "Røde Wien", selvom der til tider optrådte store komplekser. Men det var netop de "venstre" myndigheder i 1920'erne, der lagde grundlaget for en overkommelig kommunal boligmasse af høj kvalitet, hvor hver fjerde indbygger i den østrigske hovedstad bor i dag.
