Projektet vandt førstepladsen i en lukket konkurrence om det bedste boligkompleks, der får navnet "Den Røde Plads". 29 hold deltog, resultaterne blev opsummeret sidste år.
Webstedet, som deltagerne arbejdede med, er et stort ledigt parti i form af en tagget firkant, der ligger i centrum af byen. Det er kun adskilt fra parken og Izhevsky-dampromenaden ved Maxim Gorky Street med en stribe historiske bygninger på to til fire etager. På den modsatte side er der en travl Karl Marx Street med sporvogne og ret stejlt terræn. Sovetskaya Street adskiller stedet fra den ældste del af byen, hvor der blandet med moderne bygninger stadig er træ- og stenhuse fra begyndelsen af det 20. århundrede.
Forskellen i lettelse fra nord til syd er 8 m her, og forfatterne delte stedet i tre "højhøjde" -zoner, inden for hvilke fire rektangulære blokke dukkede op, samlet omkring et lille område.
Korset af de indre gader viser sig at være noget asymmetrisk, eller rettere, det får et drejningsmoment i henhold til princippet om et solskilt: halvdelen af den nuværende Krasnaya Street-rute forbliver, den anden "bevæger sig" lidt mod øst, to tværgående gader opfører sig ens, med et ord, alle gader kommer til hjørnerne af pladsen.
Alle disse omstændigheder såvel som en lille, let vendt bygning på grænsen til stedet gav den generelle plan en slags "drejningsmoment", som arkitekterne besluttede at udvikle og styrke. De anbragte midten af komplekset over pladsen, en betinget firkant, hvis side er ca. en tredjedel af stedets bredde.
Og vendte den i en vinkel på 15 °.
Pladsen fangede husets nærmeste tykkelse og "vendte" de første etager og vendte hjørnerne udad, så der blev dannet indtrængende hjørner i gårdene, og på pladsen var der trekantede fordybninger, portikoer dækket af pylonader.
Alt dette gav det regelmæssige kvarter plads uforudsigelighed: "alt stræber efter at springe ud af de sædvanlige koordinater," skriver Liza Brilliantova, "startende med den pludselig skiftende rotationsvinkel for pylonfacaderne, udsætter kød og blod af vægge, vinduesrammer, altaner, brolægning og endda glas, der ender med det pludselige udseende som en lang mistet skulptur af en elefant”.
Hvorfor elefanten gik tabt er svært at sige, og forfatteren forklarer ikke dette, men der kan tilbydes en version. For nylig er skulpturer i offentlige rum i boligkomplekser blevet snarere reglen, men ak, de viser sig ofte at være ret almindelige, hvis ikke vulgære. Her tager arkitekterne udgangspunkt i det velkendte, omend halvt glemte vulgaritetssymbol - "borgerlige elefanter" på skabe - en af dem faldt, rullede under bordet og ligger der på hovedet. Elefanten er stor, Gullivers - i denne forstand bliver det en defamiliariseret banalitet, muligvis passerer gennem udvidelsen til anti-banalitet, men bevarer de oprindelige opfattelser. Det vigtigste er, at alle vil gå forbi i haven og tænke over hvilken slags elefant, hvorfor er det vendt om? - Og vi fandt ham under bordet hos min bedstemor, hvor vi gik til fods.
Elefanten er en artefakt af den indre firkant. Hun er ligesom det punkt, hvorfra alt kommer, fyldt med rummelige arketypiske billeder. Amfiteaterets trin slutter ved foden af husene, men fortsætter på tegningerne af facaderne. Sjældne æbletræer kombineret med tynde vægge og en omvendt elefant fremkalder uventet Alhambras løvegård. Dette rum, hvor du befinder dig efter den velkendte verden af Karl Marx Street, er som at kigge gennem glasset. Er det en labyrint, en have, et puslespil eller et fristed? Måske stræbte forfatterne til projektet efter dette og fordrejede de sædvanlige rektangulære koordinater: at slå byboeren ud af sin sædvanlige skur, få ham til at stille spørgsmål.
Kombinationen af ordenlighed og uforudsigelighed strækker sig til facaderne af huse. På den ene side er der den traditionelle rytme af aflange vinduer, verificerede proportioner af væggene og en harmonisk tredelt komposition. På den anden side er hele husets skal flettet sammen med et bikagepynt i ånden fra Maurits Eschers viste volumener - mønsteret er ved at folde sig ind i en forståelig figur, men i sidste øjeblik flyder det ind i noget andet. Dette er et arkitektonisk udtryk for et andet koncept fra forfatterne:”for alle menneskers dristige forsøg på at bringe verden i orden, vil der altid være en styrke hundrede gange større. Hun er hensynsløs, hun eksisterer uden for logikken og prøver håbløst at redde os alle."
Bygningers kød og blod er også en legemliggjort metafor: den hvide næsten skællede "hud" på stederne i udskæringerne-pilonaderne bliver til rødt "kød", bygningen, der behandler et snit som et snit - ærligt og noget endda brutalt, hvis du tænker over det. Imidlertid tilvejebringes komfort og hygge her, det er usandsynligt, at mange beboere vil overveje den underliggende betydning.
Liza Brilliantova åbnede sin egen praksis for nogen tid siden, og før det arbejdede hun i Studio 44, og jeg må sige, skolens håndskrift mærkes: ønsket om stereometri, spillet med en lakonisk og stor form på randen af et puslespil, og et lige så hårdt, selvsikkert spil med ordre-prototyper og betydninger uden et strejf af stilisering. Hvad kan jeg sige, en værdig fortsættelse og udvikling.
