om konkurrencen og stedet for det første eksemplariske trykkeri
Grundlaget for billedet af det præsenterede DNA ag-renoveringsprojekt i fuld overensstemmelse med stedets historie var temaet for typografien, som, som det viste sig, danner grundlaget for en masse materielle og semantiske foreninger.
Kompleksets "ansigt" - trykkeriets hovedbygning - gendannes af projektets forfattere med respekt og kompetence. Restaurering af historisk murværk, dør- og vinduesåbninger, udskiftning af murstenpåfyldningen af den "sovjetiske" overbygning med farvet glas - alt dette returnerer bygningens udseende til det udseende, der blev udtænkt af Adolf Erichson. For at understrege den historiske silhuet med figurerede lofter foreslår projektets forfattere at arrangere terrasser på bygningens hjørner i de øverste etager, inklusive fra siden af firewallen, der er tydeligt synlige fra Garden Ring. I betragtning af ændringen i funktionalitet fra produktion til bolig er hovedindgangen særlig vigtig - det er også hovedindgangen til hele komplekset.”Vi bevarer dens karakter så meget som muligt,” siger arkitekt Natalya Sidorova. - Den historiske indgang gennem den neo-gotiske bue skal være den største følelsesmæssige begivenhed for kompleksets gæster. En stor frontlobby begynder bag den. Men da indgangen vender ud mod gaden, og den ikke er særlig behagelig, uddyber vi dens farvede rude lidt med en original tegning, hvorved boligkomplekset viser en mere privat, beskyttet karakter."
Den sovjetiske bygning, strakt langs 2 Monetchikovsky-bane, blev for arkitekterne af DNA, måske det vigtigste anvendelsespunkt for kreativ tanke. Efterlad den ramme fra 1930'ernes typografiske bygning urørt, "satte" de en ny facade på den, igennem hvilken den oprindelige struktur ikke desto mindre vises i form af tomme vægge mellem ruderne og endda bryder igennem, hvilket skaber en meget passende historisk effekt i denne sammenhæng og stilistisk lagdeling. Arkitekter fra DNA "gendanner genkæden" fuldt ud og retfærdiggør deres navn - eller reparerer den historiske morfotype, hvis du foretrækker det. Desuden er det på disse steder med gennembrud i det historiske stof, at det typografiske "sprog", som blev nævnt ovenfor, erklærer sig selv: molerne er dekoreret med fragmenter af graveringer, ved hjælp af hvilke billeder blev skabt i trykkeriet i Sytin., afspejles geometrien af det sætte kasseapparat i gittergitteret, og relieffet som basis for typografi vises i rækkerne med kappede paneler.
Med et lille antal etager er denne bygning ret lang - den optager næsten hele banen.”Vi delte bevidst det ikke i tre forskellige bind for at bevare mindet om stedet, det historisk dannede ensemble,” forklarer Konstantin Khodnev.”Opdelingen i dele i vores projekt er nuanceret på niveauet for gennemsnitlig plasticitet”.
Hvis du ikke ser nøje, bliver forskellen mellem de tre konventionelle dele af facaden kun grebet ud af øjenkroken, næsten ubevidst: tættere på Pyatnitskaya markerer kædelisterne overliggerne mellem gulvene, i den midterste del er de dekoreret med pyloner, og i dybden af gaden er denne arkitektoniske detalje til stede i begge versioner - og lodret og vandret. På grund af forskellen i lys i perspektivet, der strækker sig ind i banen, læses reliefen ganske tydeligt. Derudover markerer grænserne mellem fragmenterne de terrasserede fordybninger på bygningens øverste niveau. Forresten takket være denne beslutning set fra hjørnet af Pyatnitskaya og 2. Monetchikovsky-bane - point,hvorfra silhuetterne af de to hovedbygninger i komplekset er lige så tydelige - deres forhold bliver tydeligt: de stive ortogonale hak i terrasser i den rekonstruerede bygning harmonisk rim med de lunefulde nygotiske lofter designet af Erichson.
En anden tråd, der danner lærredet, hvor stoffet i det designede kompleks hviler, er arkitekturen i Moskvas lejlighedskomplekser, grundigt undersøgt af forfatterne af projektet. Udgangspunktet var bygning 3 på Valovaya Street, som engang husede lejlighederne for de ansatte i Association of I. D. Sytin. Vinduesåbningernes placering, facades design, vekslen mellem glatte og prægede overflader - alle disse træk ved denne typologi er ikke genstand for direkte citat, men manifesteres tydeligt i en moderne læsning, for eksempel i udseendet af den nybyggede sjette bygning, hvor vinduerne også kombineres parvis, men på facaden vises de fliser, der er typiske for lejeboliger fra det 19. århundrede. Typografiens tema spores også her: dette er facadens matrixstruktur og fragmenterne af graveringer på et botanisk tema inkluderet i dets design og materialer: messing, mørkblank mursten og fragmenter af hvid sten, opfattet på denne baggrund som ark trykpapir. Med hensyn til bygningens volumetriske løsning er det en temmelig rolig moderne arkitektur, hovedsagelig på grund af begrænsningerne i den omgivende, temmelig tætte bygning.
Som med hver af komponenterne i komplekset har bygning nummer 4, der er placeret inde i gården, sit eget tema. Ud over restaureringen af de historiske facader af røde mursten involverer projektet tilføjelse af et loft, som forfatterne foreslår at løse på en lakonisk, endda minimalistisk måde - en let brudt linje af den glaserede facade, næsten opløsende i himlen, informerer bygningen af en bestemt mellemliggende skala mellem den historiske del af komplekset og de omkringliggende moderne bygninger, især forretningscenteret "Fyrtårn" med udsigt over den samme gårdhave. Derudover er dette den mest intime del af kvartalet, et fragment af gårdspladsen, hvis design forfatterne af projektet lægger særlig vægt på.
Landskabsplejen på gårdspladsen i DNA ag-projektet er designet til at "klæbe" de mosaikfragmenter, der allerede er monteret på hinanden endnu mere fast, men selve konceptet er ganske slående. Forfatterne så i et rum lukket på alle sider med en neogotisk dominerende endda en henvisning til slotarkitektur og foreslog et tilsvarende tema for landskabspleje - med medtagelse af geometriske ornamenter og planter i forskellige højder, klipte buske og dannede kroner. På samme tid er brolægningen igen baseret på et kontrasterende ornament, der stammer fra Sytyn-dækslerne, og podierne og geoplastiske elementer på flere niveauer er den typografiske lettelse. Al denne barokke prakt spilder ud på 2. Monetchikovsky-bane i form af en almindelig mini-boulevard med kronetræer. Forresten, takket være den gennemgående passage fra Valovaya Dvor, bliver den også tilgængelig for fodgængere - forfatterne af projektet foreslår endda, at små kammercaféer i sidste ende kunne åbne på første sal i den indre bygning.
Et udtryksfuldt og behageligt gårdsplads - kombineret med en flerlags historisk kontekst, forstærket af accenter af moderne arkitektur og en række lejligheder til enhver smag - dette er de værktøjer, der giver projektforfatterne mulighed for at nå det mål, der er formuleret af Konstantin Khodnev:”Det var meget vigtigt for os, at komplekset ikke kun er blevet en samling af boligbygninger, men et bykvarter i premiumklasse, det mest behagelige at bo.”
