Den 8. juli blev der ved den spanske ambassadørs residens i Moskva afholdt en prisoverrækkelse for pristagere af Yakov Chernikhov-prisen "Tidens udfordring". Denne gang blev 108 arkitekter fra 29 lande i verden nomineret til prisen, 10 finalister blev traditionelt valgt blandt dette nummer, men i modsætning til tidligere år var der ingen uenighed om at vælge vinderen blandt juryen: de fjerde pristagere af prisen var Anton Garcia-Abril og Deborah Mesa fra Ensamble Studio. Lad os minde dig om, at prisen, der blev grundlagt af Yakov Chernikhov Foundation i 2005, anerkender arkitekter under 44 år, hvis arbejde er "et innovativt svar på nutiden og samtidig en professionel udfordring for fremtiden."
I unge arkitekters værker søgte den anden udgave af prisen "tværfaglig arkitektonisk aktivitet" (dengang vinderen var den japanske Junya Ishigami), i den tredje - "nye former for lokalisme" (Nordmænd er Fantastisk Norge), og denne gang blev "absolut tavshed" manifestet. Prisens kurator, den ærværdige japanske arkitekt Fumihiko Maki, var ude af stand til at formulere et enkelt princip:”Engang havde vi en fornemmelse af, at vi alle er i en stor båd, der sejler ind i en fælles fremtid. Nu er vi afbrudt, og mange individuelle både flyder kaotisk på åbent hav. I dag har jeg ikke en besked, som jeg kunne formidle til unge arkitekter, og som passer til dem alle. Så du kan fortælle dine nominerede, at min besked til dem er absolut tavshed."
Ifølge Evgeny Ass, som var medlem af juryen, er det ikke overraskende, at hans kolleger var så enstemmige i deres valg: Anton Garcia-Abril og Deborah Mesa er "nogle af de lyseste repræsentanter i deres generation", og alle Ensamble Studio projekter er kendetegnet ved "en vidunderlig kombination af de mest perfekte teknologier med den subtileste sans for natur og menneskelig tilstedeværelse inden i arkitekturen."
Ud over en check på 50 tusind euro blev præmierne tildelt et eksamensbevis med billedet af en af Yakov Chernikhovs kompositioner og en sølvmedalje, som er en forstørret kopi af hans personlige segl med påskriften "Forskningslaboratorium for Yakov Chernikhovs arkitektoniske former"."
Det er vigtigt at bemærke, at ikke bygningerne i Ensamble Studio, men konceptet med lodrette "tredimensionelle" blokke - "Supraextructures", udviklet af dem inden for rammerne af POPlab-forskningslaboratoriet ved Massachusetts Institute of Technology, er påfaldende ens til Chernikhovs kompositioner. "Supraextructures" er en måde at stoppe byernes ekspansive udvikling, hvilket indebærer en konstant erobring af nyt land; i stedet foreslås det at udvikle byen opad. Den traditionelle struktur af en skyskraber - kernen og skallen - omdannes til mange kerner forbundet med enorme stålbjælker op til 100 meter lange. Og allerede på disse bjælker bygges der huse, veje lægges og haver udlægges: en metropol på flere niveauer opnås. Hvis du forestiller dig rummet i sådanne kvarterer, er det som om du befinder dig inde i Yakov Chernikhovs grafiske industrielle og arkitektoniske fantasier: En sporvognslinje løber under dine fødder, cyklister styrter over hovedet, til venstre og højre er lodret lodret af bærende strukturer. Anton Garcia-Abril på et foredrag på Strelka Institute siger, at disse fantasier over tid vil begynde at gå i opfyldelse, og vi vil se”tredimensionelle” kvarterer selv i Moskva.
Ved afslutningen af foredraget sætter Abrils stemme sig meget ned: en lav, heden klang, skyggespil på store ansigtsegenskaber, aktive bevægelser, hvert ord er som et slag - hans provokerende svar på lytternes spørgsmål i en sådan visuel- akustisk pakke opfattes som profetier. Publikum undrer sig over, hvordan folk vil leve i et tredimensionelt gitter uden at føle himlen over deres hoveder - han svarer, at vi vil føle himlen ikke kun over os, men også omkring os. Publikum spørger, hvordan sådanne ekstravagante ideer er konkurrencedygtige i dag - han bemærker ironisk nok, at de ikke har nogen konkurrenter. Publikum tror ikke på, at disse begreber er økonomisk berettigede - han modsætter sig, at beton er meget billigt (at holde tavs om prisen på metal og lodret kommunikation), og at praktisk implementering er bare et spørgsmål om tid og … en udvikler, der "ønsker at ændre byparadigmet for evigt."
”Frigør jorden,” siger Anton Garcia-Abril. Først ser det ud til, at dette er en appel til skyskrabere og multi-level udvekslinger, men faktisk er det ledemotivet for næsten alle Ensamble Studio-projekter. Befrielse sker ikke kun på grund af overførsel af liv til lodret, men også på grund af det faktum, at jorden selv bliver en del af arkitekturen, og arkitekturen - en del af jorden.
Det allerede meget berømte projekt af mikrohuset Truffle er en enorm kampesten, der smelter sammen med den øde klippekyst på Costa da Morte - en jordsvamp, der voksede ud af jord og beton. Forskallingen til dets indre rum var 50 terninger hø, som blev fortæret af Paulinas kalv i løbet af året og dannede et hulrum inde i stenen. Så et hus dukkede op på Atlanterhavskysten, og kysten bemærkede det ikke engang.
García Abril og Mesa leger med tyngdekraften i boliger i Hemeroscopium og Martemar: Hovedfunktionerne er placeret på store bjælker og konsoller, mens jorden forbliver frit.
Teatro Cervantes i Mexico City er helt under jorden, og dets indgangsområde er et stort åbent rum under en baldakin, der berører jorden med kun fire søjler.
Projektet om et kulturcenter i Montana i et fantastisk ubeboet månelandskab er endnu ikke afsluttet: arkitektur her fortolker sine omgivelser, dens opgave er ikke kun ikke at ligne en bygning, men heller ikke at føle sig som en bygning. Det rammer kun de gule stenbrud, der bliver til gulve og vægge i koncertsale, det korrigerer kun akustik og styrker klipperne, og bygningens trekantede form følger kystlinjen.
Vinderne af den fjerde "Challenge of Time" -pris mener, at arkitekturen skal være nøjagtig den samme - så landet forbliver frit til arrangement af parker, og Ensamble Studio-båden sejler mod en lodret fremtid. Det er uundgåeligt at slutte sig til andre på dette kursus, som Anton Garcia-Abril er sikker på: det er bare et spørgsmål om tid.
