Den lukkede konkurrence blev annonceret i slutningen af februar af investoren i Empire Tower-komplekset af MosCityGroup på initiativ af hovedarkitekten i Moskva, Sergei Kuznetsov. I slutningen af april valgte juryen projektet UNK-projektbureau; Ifølge arrangørerne vil dette bureau, som vinder af konkurrencen, blive betroet yderligere arbejde med design af anden fase af komplekset.
Den anden fase bygning er planlagt til at blive bygget på en firkantet grund mellem Empire Tower og dæmningen. I perioden fra 2002 til 2009 blev dette sted konsekvent designet: en glaskuppel med et vandland og underholdningscenter (Giovanni Corradetti), en hvid stribet bygning med afrundede hjørner (ENPI) og endelig var et af de seneste projekter en strømlinet bølget "sprog", der strækker sig i NBBJ-projektet fra tårnet til dæmningen. Nu, i 2013, har det funktionelle indhold i anden etape af komplekset ændret sig: bygningen vil ikke være forbundet til molen, som det var planlagt tidligere, og der vil ikke være noget vandland; I henhold til konkurrencevilkårene skal en del af komplekset være besat af en parkeringsplads til jorden, nogle af kontorer, og de øverste og nedre etager skal gives til offentlige rum med butikker og caféer.
Arkitekterne fra UNK-projektbureauet fokuserede deres opmærksomhed på bevægelsen af menneskelige strømme og gjorde derfor hovedpersonen til projektet til et atrium, der skar igennem kompleksets kubiske volumen diagonalt fra det sydøstlige hjørne til det nordvestlige hjørne. Det opdeler det kubiske volumen i to bygninger: nord og syd. Den nordlige etage fra 3. til 8. etage er besat af parkeringspladser (der er ikke-mekaniseret parkering på 3-6 etage, mekaniseret parkering på 7-8 etage), højere med kontorer. I den sydlige del vil der være et medicinsk center på 2-3 etager og derover - kontorlokaler. Der er planlagt et observationsdæk på det anlagte tag, som kan nås med elevator direkte fra atriet. Midten af den nordlige trekant er parkeringspladsens runde rampe (som i "Evropeyskiy"; arkitekterne giver videnskabelige grunde til, at en sådan indgang er mere bekvem end andre for chauffører, der ikke behøver at dreje rattet igen). I kernen af den sydlige trekant er der en anden trekant, en mindre, som inkluderer to elevatorskakter - som igen giver dig mulighed for at opdele den sydlige del i yderligere to trekanter, hver orienteret mod sin egen elevator, hvilket betyder organisering kontorlokaler med minimalt tab af brugbart areal og godt at tænde det op. Effektivitet og økonomi er blevet et af projektets vigtige emner (hvilket giver forfatterne mulighed for at passe ind i budgettet, mens de lægger efterbehandlingsmaterialer af høj kvalitet): hvor det er muligt, anvendes standardløsninger. Derudover lykkedes arkitekterne at bruge de eksisterende underkonstruktioner i projektet - et gitter med underjordiske søjler, der blev bygget tidligere.
Hele stueetagen er dedikeret til et offentligt rum med butikker og restauranter. Det skal være åben døgnet rundt. Centret, eller rettere, aksen på første sal bliver faktisk den diagonale "vej" i atriet. I begyndelsen og slutningen i to hjørner af det kubiske volumen foran indgangene er der små firkanter arrangeret som kæmpe "loggier" og beskyttet af det fælles tag på komplekset "mod direkte nedbør", som arkitekterne skriver i deres forklarende note.
Atriumets kløft åbner mod øst mod Bagration-broen og metrostationen Vystavochnaya - i retning fra hvor strømmen af mennesker er rettet mod byen. Folk vil ifølge arkitekternes idé kunne gå rundt i bygningen fra syd og øst, men det vigtigste scenarie, som arkitekterne foreslår, er selvfølgelig passagen gennem atriet gennem kroppen af bygningen: forlader den modsatte side befinder vi os på pladsen foran Empire Tower, hvorfra det allerede er et stenkast til den centrale del af forretningskvarteret.
Fra broens side ser tragten af atriet ud som en perspektivportal - det er det, forfatterne kalder det, selvom det må indrømmes, at ligheden med portalen her kun er delvis; kun en lovende skrå kan tydeligt ses, den højre østlige. Den anden skrånings rolle spilles af den sydlige mur, der vender mod dæmningen: den drejes i en vinkel på 3 grader mod indgangen til atriet. Det viser sig, at hvis vi taler om portalen, så flyttes portalen radikalt fra højre - i det klassiske "TV" -skema, der er karakteristisk for 1970'erne, er aksen så at sige skiftet. Strækningen langs aksen blev skråningerne meget forskellige: den ene dannede en spids vinkel, den anden blev en glasskærm, snarere end at hjælpe med at finde indgangen fra siden af floden. Selve indgangen drejes, som allerede nævnt, mod broen, det vil sige omtrent i en vinkel på 45 grader i forhold til hovedflodens facadeplan. Med andre ord, hvis vi taler om portalen, så udførte den "klassiske" portal (som man kan forestille sig i arkitekturen af efterkrigstidens modernisme) i dette tilfælde en manipulation svarende til en militær genopbygning - tog et skridt til venstre og vendte sig om. Bevægelsen er klar, designet til en eller to, men i det væsentlige er den spiralformet, og det er ikke for ingenting, som forfatterne siger, at sammensætningen af deres bygning "understøtter spiralkompositionen af silhuetten af Moskva City."
Den beskrevne "vending" fratog praktisk talt formen af klassiske hentydninger og gav den en romantisk lighed med søjlerne fra Hercules, de legendariske porte i den antikke verden. Faktisk er det mere sandsynligt, at vi står over for byens porte - når vi passerer dem, befinder vi os i en verden af skyskrabere og klipper, og energien fra "kløften mellem klipperne" forbereder os på at komme ind i et rum af en anden skala og andre belastninger end dem, der er sædvanlige i en almindelig by.
Det skal siges, at den deraf følgende aberration mellem den sædvanligvis klassiske og den akut romantiske gennemsyrer hele projektet og skaber både plastisk og meningsfuld semantisk spænding i det.
Arkitekterne foreslog at dække glasvæggene med et overliggende maske lavet af arkitektonisk beton. Masken reflekteres i glasset, knuses og formere sig, forstærker, men opløser også ornamentet i en sekvens af refleksioner. På en enkel og stor tegning er det let at se betegnelsen af bygningens hovedide, bygget ved at opdele en firkant i trekanter. Den samme opdeling gentages mange gange ved tegningen af facadens betonnet. Når man ser nedenfra på grund af perspektivreduktionen, vil det desuden være vanskeligt at skelne en rombe fra en firkant. I hjørnerne udgør trekanterne, der lukker sammen, en næsten skulpturel zigzag, der antyder klassikerne i genren -
Hirst Tower af Norman Foster. Men for ikke at kede sig, opfattede arkitekterne deres gitter som "parametrisk": tykkelsen af ribbenene ændrer sig konstant, jævnt fortykkende og tyndere, som huden på en levende skabning kunne gøre - "bølger" af stof passerer facaden.
Betongitteret skal ifølge forfatterne tjene som en overgangsforbindelse fra stenarkitekturen i Stalins Kutuzovsky Prospect på den anden side af floden til byens glasarkitektur. Nogle steder afbrydes gitteret af glasplan; inde i atriet er den vestlige væg glas, og den østlige er dækket med betonpynt.
Det viser sig godt og økonomisk: tegningen duplikeres med sin egen refleksion på den modsatte væg. Hvis vi tager højde for tilstedeværelsen af en glasvæg også bag gitteret, så er der to refleksioner, og gitteret - en, det udvidede rum viser sig at være mættet med højdepunkter og skygger. Derudover tilspidses atriet opad, hvilket forbedrer perspektiveffekten for dem, der ikke er for dovne til at løfte hovedet og se op og lette skæringspunktet mellem refleksioner fra forskellige vinkler.
På niveauet af de øverste etager vises hvide passager med diagonaler, der forbinder de to bygninger med hinanden (dette er praktisk for dem, der vil arbejde her: du kan gå direkte fra parkeringspladsen til kontoret). Nogle broer viser sig at være trapper og skærer gennem rummet skråt i tre dimensioner. Træer vises her og der på broerne. Nedenfor svæver hvide lamper i form af stiliserede fly på tynde kabler og skaber en følelse af beboelighed i 50-meters højde af rummet over forbipasserende. Panoramiske elevatorer glider langs væggene og tilføjer dynamikken i former for reel bevægelse (forresten: der er flere elevatorgrupper, en af dem er specielt til offentlige rum, den forbinder atriet med det betjente tag, og kontoransatte vil være i stand til at bruge andre elevatorer for ikke at krydse med besøgende butikker og caféer). Med et ord, på trods af atriumets næsten sterile hvidhed, viste sig atriumets rum at være vanskeligt, livligt - og bestemt spektakulært.
Typisk er dette en passage, men den udvides og i to dimensioner på én gang: på første sal får butikker og restauranter mere plads, da de optager hele området med to trekantede bygninger. Højden af "passage" viser sig også at være stor, transcendental efter butiksstandarder, hvilket gør det muligt for arkitekter at eksperimentere med plads og perspektiv og skabe en tilbageholdt monumental, men samtidig ladet med plastikintriger, en aften til den tætte skov af Moskva skyskrabere.