Kvarteret, hvor huset bygges, er en del af en af de historiske industrizoner, der har overlevet på Petrogradskaya-siden. I 1920'erne blev der ifølge design af Erich Mendelssohn bygget en strikketøjsfabrik "Red Banner" her, som mange kender fra den udtryksfulde silhuet af et kraftværk: arkitekten sammenlignede det med "et skib, der trak al produktion sammen med det. " Bygningen påvirkede udviklingen af Leningrad avantgarde, i nogen tid var det også et symbol på sovjetisk industrialisering og endda et symbol på byen (i 1930'erne blev dets billede placeret på forsiden af en guidebog).
Indtil dette år var stationsbygningen, fabrikken og området omkring dem i en "suspenderet" tilstand: jorden flyttede fra en ejer til en anden, stedet blev enten forudsagt Tate Moderns skæbne eller frygtede alvorligt for dets sikkerhed. I 2016 begyndte et "vindue ind i et vindue" med et kraftværk at bygge et boligkompleks "Mendelssohn" ifølge Evgeny Podgornovs projekt, og dette forårsagede en seriøs resonans: offentligheden krævede at nedrive den nye bygning, ICOMOS tog op emnet satte Smolny endelig i gang restaureringsarbejde.
Kraftværket er den utvivlsomt dominerende og "stjerne" i denne udkant af Petrograd-siden. Nu sammen med det ændrer hele miljøet sig: noget gendannes og justeres, huller opbygges med kontorer og boliger, selv de historiske bygninger i det nærliggende Military Space Academy. Mozhaisky er dækket af skove.
Stedet arvet af Anatoly Stolyarchuks værksted ligger på tværs af vejen og diagonalt fra kraftværket. Nu er det en ødemark med et ret varieret miljø: fabriksbygninger og baggrundsbygninger er ispeget med uautoriseret konstruktion og helt nye forretningscentre. Arkitekterne satte sig først og fremmest til opgave ikke at forstyrre det eksisterende bymateriale, ikke at splitte. Men det var lige så vigtigt ikke helt at tilpasse sig miljøet, ikke kopiere og beholde din egen stemme.
Stedplanen foreslog at opdele bygningen i to hovedvolumener. Resultatet er en rektangulær "hvid" kasse og en let forsænket "rød" kasse, der vender ind i dybden af blokken. Hvis man kigger på facaden fra Pionerskaya Street, viser det sig, at disse to bind er opdelt vandret af vinduernes farve og placering på en sådan måde, at de omkringliggende bygninger optages. Den resulterende kaskadetegning skaber en usædvanlig effekt: som om huset allerede havde "levet" og haft tid til at bygge på nye etager. I denne historie bliver selv loftet, som var en speciel anmodning fra kunden, meget passende. Faktisk projekterer facaden på gaden det arkitektoniske "brogede græs", der er skjult i gården, men i en noget kæmmet, stiliseret form. Han er både spontan og skitseret på samme tid, som en gæstebeklædning til aftenen med detaljeret afslappet.
En ret lang facade (næsten 40 meter) er også delt lodret: brede striber af loggier henviser til fabriksens farvede ruder og skifter med "perforering" af firkantede vinduer og smalle strimler af massiv rude. Glatte balkonerækker i den øverste del af bygningen bevæger sig til de nederste etager til et skak "rod". Balkonerne er designet til klimaanlæg, hvis kaotiske installation ifølge Anatoly Stolyarchuk altid er smertefuld for arkitekter.
Farve og materiale (finishen er fuldstændig lavet af mursten) gør også de omkringliggende bygninger til en knyxen: den betingede røde bygning er “klædt” i samme farveskema med de omkringliggende fabriksbygninger, og den hvide opfanger paletten til den anden naboer i forskellige stilarter.
Som følge heraf er bygningen, selvom den er noget højere i højden end kraftværket i "Red Banner" (dens højde til gesimsen er 28 m og den samlede - 33 m), men flagrer ikke med den og forsøger ikke at dominere. Tværtimod udtrykker det respekt på alle måder, men bevarer samtidig sin egen værdighed. Anatoly Stolyarchuk håber, at der ikke vil være nogen modsigelse: "understationen har en stærk plastisk tunge, og vi har en baggrund, et roligt hjem." Dette bekræftes af visualiseringen af interaktionen mellem kraftværket og det fremtidige hus udviklet til KGIOP.
Første sal er forbeholdt butikker og caféer. På grund af den lille løsrivelse af den "røde" bygning viste kanten sig at være i live, hvilket gjorde denne del af gaden interessant for en forbipasserende. Arkitekterne forstærkede effekten ved at skabe et galleri i den "hvide" bygning, der åbner ud på et bredt fortov med store udstillingsvinduer af den "røde" bygning. En gennemgående indgang til bygningen er skjult mellem dem, de to andre indgange er placeret i gården, hvor facaden bliver endnu mere støjsvag, men slet ikke ensformig.
Lejlighederne ligger fra 2. til 10. etage - deres indretning gik til arkitekterne "færdige" fra marketingfolk, hvilket utvivlsomt komplicerede arbejdet.
I stueetagen er der en parkeringsplads, hvor indgangen ligger på Pionerskaya Street fra siden af den "hvide" bygning.
Anatoly Stolyarchuk understreger, at arkitekterne stræbte efter enkelhed og kortfattethed. Dette ses ikke kun respekt for byen og dens forgængere, men også en vis selvtillid - for at være i stand til at gøre det enkelt men effektivt. I denne forstand var forholdet til kunden også vellykket, hvis ideer om skønhed faldt sammen med forfatterens forslag (her er det passende at huske
projektet til et andet værkstedshus, bygget i en lignende sammenhæng på Mira Street, men med omflere vanskeligheder).
Bygningen lapper ikke bare et hul på gaden, den “tager rod” et nyt sted, der fletter sammen med alt, hvad der kom foran den. Sådanne eksempler er i stand til at ændre holdningen til nybyggeri i historiske distrikter, som Petersborgere stadig og ikke uden grund opfatter meget spændende.
