Den åbne internationale konkurrence i Jerevan blev afholdt for første gang, den blev organiseret af Union of Architects of Armenia og Avangard Motors-firmaet, og al den nødvendige organisatoriske og juridiske støtte blev leveret af ISA. Konkurrencen vakte stor interesse i verden - organisationskomiteen modtog i alt mere end tusind ansøgninger om deltagelse og omkring 300 projekter (vi har allerede skrevet om en af dem, lavet af workshoppen "Sergey Kiselev og partnere").
Der er flere grunde til denne spænding. For det første er Yerevan en gammel by og har en så rig arkitektonisk arv, at enhver selvrespektende designer vil betragte det som en ære at bygge noget nyt i det. For det andet indtager konkurrencestedet et ekstremt vigtigt sted med hensyn til byplanlægning - et betagende panorama af den armenske hovedstad og udsigt over det bibelske Mount Ararat åbner fra Kanaker-plateauets skråning. Og endelig, for det tredje, bygges der et nyt forretningscenter og et hotel på stedet for en af de mest berømte bygninger i Jerevan i Sovjetperioden - Ungdomspaladset.
Alle, der nogensinde besøgte Jerevan i de sovjetiske år eller så fotografier af byen fra den periode, huskede dette objekt - den såkaldte "Krtsats Kukuruz", der lignede en kæmpe cylinder, skåret med karakteristiske ovale vinduer og kronet med en "flyvende underkop "observationsdæk. Bygget i 1972 af arkitekterne G. G. Poghosyan, A. A. Tarkhanyan og S. E. Khachikyan, har Palace of Youth i mange år været et symbol på byen og dens højeste bygning, synlig fra absolut ethvert punkt. Men i 2006, efter at Avangard Motors LLC blev ejer af bygningen, blev det uventet anerkendt som ikke opfylder kravene til seismisk modstand og blev revet ned. Offentligheden i Jerevan forsøgte at beskytte "Krtsats Kukuruz", men bymyndighederne lyttede ikke til hverken hendes mening eller endda til bygningens forfattere, der var klar til at bevise styrken og pålideligheden af deres oprettelse og udføre et projekt for sin modernisering.
Et af ledmotiverne for nedrivningen af skyskraberen var dets ejers ønske om at bygge på dette sted "det ottende vidunder i verden", et slående værk af moderne arkitektur, der kunne give Jerevan en ny højhusdominerende, at erklære for hele verden om dets originalitet generelt og status for Avangard Motors-firmaet i særdeleshed. Det var med det formål at finde et sådant objekt, at en international arkitektkonkurrence blev annonceret i oktober 2009. Selvom det blev afholdt i overensstemmelse med reglerne i UNESCO-UIA og godkendt af International Union of Architects, forvirrede dets resultater ekstremt både journalisterne, der fulgte udviklingen af begivenheder, og deltagerne i konkurrencen. Faktum er, at den første pris aldrig blev tildelt, den anden og den tredje gik til mindre kendte europæiske bureauer (2. plads - Agence Search (Frankrig), 3. plads - Federico Ennas (Italien) og deres på ingen måde den mest tankevækkende arkitektoniske og byplanlægningskoncepter, men de fleste af projekterne, ifølge medlemmerne af den russiske gren af Unionen af arkitekter i Armenien, blev slet ikke taget i betragtning af juryen.
Det er ikke tilfældigt, at udstillingen, der åbnede i MUAR, er dedikeret til mindet om David Sargsyan. Den tidligere direktør for Museum of Architecture blev født og opvokset i Jerevan, elskede denne by og var meget ked af de ændringer, der fandt sted med den. Især opfattede David Ashotovich nyheden om nedrivningen af ungdomspaladset som en personlig tragedie, og da der nogle år senere blev annonceret en konkurrence om et projekt til udvikling af dette sted, håbede han meget på dets resultater og fra begyndte planlagt at afsætte en udstilling til det. Arrangørerne af denne udstilling - Unionen af arkitekter i Rusland og den russiske gren af Unionen af arkitekter i Armenien - understreger, at deres projekt på ingen måde har til formål at "indgå i polemik med resultaterne af konkurrencen, men giver mulighed for at få fortrolig med interessant arkitektonisk materiale. " Og du kan ikke argumentere med det faktum, at det præsenterede materiale virkelig er forskelligt, nysgerrig og mangesidet: alle væggene i "Green Hall" er tæt hængt med tabletter, som hver især præsenterer sit eget scenarie for Yerevans udvikling.
Konkurrenceprocessen foreskrevne at designe et multifunktionelt kompleks på en sådan måde, at hotelfunktionen var placeret i højhusvolumen og kontor- og detailfunktionen - enten i samme højde eller i lavere. Den maksimale højdemarkering blev udpeget til 101 meter, hvilket er en meget seriøs figur for Jerevan og dens århundreder gamle tilbøjelighed til at udvikle sig vandret. Som vi allerede skrev, taler vi om projektet af Sergei Kiselev, hvis det projicerede kompleks har en konkurrent i højden, er det Ararat-silhuetten i horisonten, og det var på det bibelske bjerg, som deltagerne i konkurrencen måtte orientere deres projekter. Antitesen "by - bjerg" og blev arkitekternes vigtigste inspirationskilde.
Mange sammenlignede simpelthen det nye kompleks med sorg. For eksempel har arkitektstudiet Yort designet et bind, hvis hovedfacade ligner modernistiske bygninger fra 1970'erne med deres perfekt flade og ekstremt lakoniske "ansigtsudtryk", og den bageste er designet som en stejl skibakke med et tog, der strækker sig langt langs hældning. En vis lighed med en bjergkæde kan også ses i projekterne fra Bogachkin og Bogachkin-værkstedet, PS arkitektstudie og et team af arkitekter ledet af Vitaly Bochkov. Rozhdestvenka-bureauet tegnede bjergets silhuet ved hjælp af en kæmpe portal installeret på en halvcirkelformet base, og ARTE + sammenlignede sammensætningen af flere højhøjder med en enorm pergola, der skabte en fornemmelse af det indre af hele kompleksets rum. En anden portal blev opfundet af et hold ledet af Stepan Mkrtchyan, skønt denne gang er "indgangen" dækket af en bunke med kæmpe brosten. Og "Studio-TA" lavede deres højhuskompleks som skåret ud af en gletscher.
Imidlertid fortolkede ikke alle deltagere afhandlingen om konkurrencemæssig opgave om den nye objekts dominerende rolle som en instruktion til at designe et værk af eftertrykkeligt moderne arkitektur. For mange kendere og beundrere af Jerevans 2800-årige historie var det vigtigt at skabe et kompleks, der ville betyde meget for byen ikke i betydningen visuel overlegenhed over det, men i betydningen af at være organisk svejset ind i byens byer planlægning og social struktur. Derfor undersøgte en række værker muligheden for at overvinde den isolerede placering af komplekset i byen - arkitekterne søgte ikke kun at designe det fra mængder af forskellige højder og funktioner, men at kaste en slags bro til Teryan Street, som det lukker. Denne idé realiseres mest levende og fuldt ud i projektet fra Vazgen Zakharovs arkitektstudie (forfatteren af konceptet er Yuri Volchok): på skråningen, der fører til højhøjden, designes en brogade omgivet af blokeret bygninger, mellem hvilke der oprettes traditionelle Yerevan-gårde. Selve hotelblokken er designet som et tårn, der består af flere terninger forskudt i forhold til hinanden. Og selvom konceptets forfattere i den ledsagende note påpeger, at denne komposition symboliserer "naturlige og sociale tektoniske skift, der har formet biografien om Jerevan", opfattes denne komposition som et tydeligt ekko af Moskvas "Capitalsby" eller endda Drej Torso-skyskraber af Santiago Calatrava. Projektet fra Ostozhenka-bureauet fortjener også opmærksomhed: Alexander Skokan-teamet designede et multifunktionelt kompleks i form af flere lavblokke, på hvilken en bred plade af hotelblokken er installeret. Den høje del er foret med mat og spejlet glas, og derfor opløses den i det omgivende landskab, opfattes som en sultig tåge, en mirage, fantasifuld, fordi hovedet er bagt.
Den gamle armenske kultur, rig på symboler, inspirerede mange deltagere i konkurrencen om ægte kulturforskning. Således fandt SPeeCH-bureauet billedet af dets kompleks i statuen af Nika af Samothrace - hotelblokken spredte symbolske vinger over byen i løftet om sejr. Arkitekten Oscar Madera besluttede komplekset som en middelalderlig fæstning med et højt imprægnerbart tårn i midten, og Alexander og Inna Ivinskiy præsenterede hotellet i form af en kæmpe skive, der symboliserede solens by.
På åbningsdagen for udstillingen blev der afholdt et rundt bord i MUAR dedikeret til problemerne med udviklingen af arkitektur i det post-sovjetiske rum på eksemplet med genopbygningen af Jerevan. Uden at evaluere resultaterne af den tidligere konkurrence (stort set er der intet at evaluere endnu), talte deltagerne meget om dette sides magtfulde potentiale og desværre den lige så magtfulde frihed for investoren til at bygge noget på det. Mange bitre beklagelser blev udtrykt over for det tabte Ungdomspalads og, mere bredt, for den forsvarsløse tilstand af bygningerne i den sovjetiske periode. Faktisk udvikler byen sig i dag, som om sovjetisk arkitektur aldrig havde eksisteret i princippet. Naturligvis kan man argumentere for de kunstneriske fordele ved både den stalinistiske imperiums stil og modernismen fra 1960'erne, men når der i stedet for en tvist en halvtidshistorisk periode simpelthen slettes, opstår der et vakuum. Og at skabe noget nyt i et vakuum er ikke kun meget vanskeligt, men også skræmmende - hvad hvis de vil blive revet ned, mens de stadig lever?
