Den underjordiske hal er et nyt sted, der giver Bolshoi Theatre mulighed for at afholde prøver for musikalske grupper af enhver komposition, herunder fælles øvelser af et symfoniorkester og et kor. Det var oprindeligt planlagt, at hallen, der ligger på en 15 meters dybde, skulle blive et sted for ikke kun øvelser, men også koncerter, men senere blev denne idé opgivet. De vigtigste argumenter "imod" var hensynet til publikums sikkerhed. For halvandet år siden udsatte den daværende borgmester i Moskva, Yuri Luzhkov, projektet for en underjordisk øvelse og koncertsal, lavet af ZAO Kurortproekt, for hård kritik og beordrede, at Mosproekt-2 blev involveret i arbejdet med det. Arkitekt Pavel Andreev (under hvis ledelse opførelsen af den første fase - den nye fase af State Academic Bolshoi Theatre) blev betroet at udvikle forslag og et design til interiøret i en ny tilskuerzone i den underjordiske del under udbygningen af Bolshoi Teater til at rumme en ny foyer og øvelsessal. Deltagelsen i Andreyevs workshop i genopbygningsprojektet for det berømte teater var dog ikke begrænset til dette.
”Som et resultat af analysen af det projekt, der allerede blev implementeret, fremsatte vi en række forslag til ændring af planlægningsstrukturen for den underjordiske del, ændring og strømlining af tilskuernes bevægelse,” siger Pavel Andreev. - Arbejdet blev udført parallelt med konstruktionen udført i denne zone af SS 155, som blev en vanskelig test for alle deltagere i designet, der krævede forståelse, tolerance og manifestationen af ægte professionalisme. Den store fortjeneste, at alt fungerede, tilhører den nuværende leder af forfatterteamet, arkitekten Yuri Stefanchuk, og den daværende leder af byggeriet, Yakov Sarkisov."
Arbejdet med projektet med den underjordiske prøvehal fra starten var baseret, hvis ikke på en interessekonflikt, så på den konstante modstand fra to forskellige synspunkter om, hvad der er dette rums prioriterede funktion. Navnlig repræsentanterne for bymyndighederne mente, at det først og fremmest skulle tjene som en repræsentativ foyer til afholdelse af vigtige begivenheder i staten og lokalt omfang, mens teaterledelsen først og fremmest så i en prøvesal, tillader blandt andet at gennemføre professionel lydoptagelse …
"Da vi ankom til dette anlæg, var situationen der næsten forfærdelig," minder Pavel Andreev om. - Kunden greb hovedet i rædsel, da han skulle udføre byggeri, men han accepterede genstanden fra forgængeren i en vanskelig tilstand af savnede deadlines, manglende projekt, godkendelser, estimater … arbejder på scenen, historisk og underjordiske dele, udført af underleverandører, der ikke er forbundet med hinanden ved kontrakter. Og så blev Mosproekt 2 tilføjet med sine ideer til at omdanne det underjordiske rum og gøre det til et autonomt kompleks, der på den ene side vil supplere teatret med et nyt offentligt rum svarende til Bolshois verdensstatus, dets funktioner som et” imperialt”teater og på den anden side vil give et behageligt og sikkert ophold for mindst 300 besøgende, som ikke kun får en transformerbar koncertsal, men også en hel række“tjenester”- garderobeskabe, buffeter, endda en konferencesal”.
Arbejdet med projektet begyndte med en ændring i planlægningsstrukturen for den underjordiske del. Arkitekterne differentierede tilskudsstrømmene og organiserede adgang til den underjordiske del både fra hovedlobbyen på det statlige akademiske Bolshoi-teater og direkte fra siden af Petrovka Street og Schepkinsky Proezd. Den nye foyer er placeret i en dybde på 8 meter og er forbundet til indgangsniveauet med trapper, elevatorer og rulletrapper, der leverer service til besøgende og tilrettelæggelsen af forskellige begivenheder ikke kun før eller efter forestillingen, men også parallelt med dem det være sig fester, præsentationer eller udstillinger.
Prøvesalens tidligere isolerede rum transformeres nu ved hjælp af mobile lydisolerende skillevægge og en tablet opdelt i et antal segmenter, hvilket muliggør at variere niveauet og "profilen" af koncertlokalet, hvilket skaber de nødvendige betingelser for plads til et stort orkester, et amfiteater til et kor eller tilskuerrækker med stole. Specielt mekanisk udstyr, udviklet af Moskva-ingeniører, gør det ikke kun muligt at udføre en sådan "transformation" så hurtigt som muligt, men også gøre det helt sikkert for publikum - når gulvniveauet ændres, vil synkront glidende barrierer udelukke muligheden for en person, der falder i det resulterende hul.
Efter opførelsen af gulvet i teaterets forreste rum ligner den centrale del af foyeren en åben ventilator i sin plan, og den halvcirkelformede transformerbare platform, der er afgrænset af søjler placeret rundt om omkredsen, bringer tankerne om de klassiske billeder af græsk og romersk teatre med en åben scene. Ved udformningen af dette rum har arkitekterne lagt særlig vægt på foranstaltninger til at undertrykke underjordisk vibrationsstøj, der transmitteres fra metroen gennem bygningskonstruktioner, og til akustisk behandling af interne overflader, udviklet med deltagelse af tyske ingeniører.
Med hensyn til interiøret i øvelseshallen blev de udviklet af workshoppen tilbage i maj 2009 og blev valgt af teaterledelsen blandt andre forslag. Deres hovedtema var forhænget, der blev trukket fra hinanden og afslørede væggene i huse, der lignede det romerske palads fra renæssancen. Som Pavel Andreev forklarer, skabes der således et rum, hvor teaterforestillingen faktisk blev født.”Engang fungerede bygninger, perspektiver på gader og pladser i italienske byer som natur for ham, som efterfølgende blev overført mange gange til arkitekturen i teaterbygninger og selve auditorierne i mange lande,” siger arkitekten. Interiørets farveskema er traditionelt for Bolshoi Theatre - det er en lys beige og gylden skala. På grund af det faktum, at brændbare materialer er forbudt til brug i underjordisk rum, anvendes natursten (granit, marmor, travertin) såvel som dekorativt gips i forskellige finish, efterligning af boiserie.
Så den underjordiske hal ligner en klassisk teaterscene dybt nedgravet under jorden; Renæssance snarere end antik, selvom det naturligvis er mere naturligt, at antikken er under jorden. Arkitekten befinder sig således inden for rammerne af temaet "at bygge ruiner", som har været populært blandt Moskva-klassikere i de sidste 20 år. I denne situation er dette logisk: arkitekten "graver" metaforisk op i kælderen på Bolshoi de klassiske rødder af hans kunst i form af hans figurative (det vil sige aldrig før) et forgængerteater. På en lignende måde og forresten i nærheden i Alexanderhaven for to hundrede år siden byggede Osip Bove ruiner af en græsk dorisk ("Grotte", 1821) under murene i Kreml, som naturligvis aldrig eksisterede der og kunne ikke have været der.
Det er ikke første gang, at Pavel Andreev støder på vigtige arkitektoniske monumenter i Moskva: det er han, der især ejer projekterne med kontekstuelle rekonstruktioner i Moskvas historiske centrum samt arbejder på restaurering og genopbygning af GUM og Manezh.
