Krestovsky Island er et attraktivt sted for St. Petersburg-udviklere og arkitekter. For ikke så længe siden var det en ø-park, lidt senere - et ø-stadion. I dag er det øen med den dyreste ejendom i byen. Den vestlige del er forblevet demokratisk: attraktioner, grønne områder og Zenit Arena, som endelig er åbnet, tiltrækker mange mennesker. Den østlige del er slående anderledes: usædvanligt øde og stille gader, lukkede gårde, lave bygninger med udtryksfuld arkitektur.
I løbet af det sidste halvandet årti har mange populære workshops arbejdet her, og et sjældent hus forbliver uden arkitektoniske priser. Budgettet tillader, hvis ikke alt, så meget: materialer af høj kvalitet, kæmpe griffiner, glaserede drivhusboulevarder og fortøjninger ved hoveddørene. Derudover vejer Krestovsky Island ikke sammenhængen - den massive boligudvikling næppe berørt det, bygningerne står adskilt, omgivet af grønne områder. Desto mere overraskende er det, at de nye huse, der vises her, generelt ikke er prætentiøse. På samme tid er det interessant at gå her: et levende leksikon med moderne arkitektoniske teknikker og eksperimenter.
Stille Esperov Street, hvor huset er designet af det arkitektoniske studie af Anatoly Stolyarchuk, er skjult i den østlige del af øen. Den trapesformede sektion er placeret på den "anden linje" af vandet lige bagved
hus "Venedig" af Evgeny Gersimov, og er delt mellem huset designet af arkitektbureauet Anatoly Stolyarchuk og Esper Club boligkompleks under opførelse i henhold til Intercolomnium-projektet. Sammen danner de et lukket firkant, som vil give områdets bygning. Andre naboer: Diadema Club House, designet af Zemtsov, Kondiain og Partners, hytter til dommere ved forfatningsdomstolen og Spartak-swimmingpoolen, bygget i 1972, blev nu omdannet til et dolfinarium.
I et sådant miljø satte arkitekterne for Anatoly Stolyarchuks bureau sig til at oprette et hus, der ikke lignede de omkringliggende.”At tilpasse sig ethvert stilarter eller arkitektonisk sprog i nabohuse er en blindgyde og destruktiv måde,” siger Anatoly Stolyarchuk. "Resultatet vil i de fleste tilfælde ligne en parodi." Klienten pålagde heller ikke stilløsninger, hvilket gjorde det muligt at skabe et simpelt og elegant hjem.
Dens facade er ifølge arkitekten "en absolut monoton væg, baggrund uden accenter, perforeret med vinduer." Væggen er imidlertid slet ikke ensformig: De brede skråninger på de franske altaner, der skifter i et skakternet mønster med almindelige vinduer inden for facadens store firkanter, gør plastikken ret aktiv og vanskelig. Først ser det endda ud til, at murens rytme er kaotisk og fri, og først derefter med nysgerrighed indser du, at dette ikke er tilfældet. Det fremherskende materiale i facaden er lys sten, men indsatserne af terracotta-paneler danner en nuanceret reaktion på kvarteret af murstenfladen "Venedig", og facadegitterets tynde kanter ekko de lodrette stænger og neo-gotiske konsoller af Yevgeny Podgornovs hus.
De to højre hjørner af bygningen er afrundet med brede buer: her forsvinder altanerne, de høje vinduer "til gulvet" modtager skråninger og deres rytme tykner. Skråningerne rettet mod den ene side fremhæver drejningen som tænderne på et kæmpe gear - huset ser ud til at være bøjet som plasticine. Den tredje vidvinkel - 120 grader - indstilles ved drejningen af Esperov Street. Her møder gaden gaden med samme navn, der fører mod floden, og der dannes en mini-firkant ved krydset mellem tre gader. Her med udsigt over Neva er der hovedindgangen med en gennemgang til gårdspladsen i stueetagen med accent af en fordybning-loggia på to søjler. Over vinduerne løses på samme måde som ved andre drejninger, kun her kombineres ikke tre, men fem lodrette rækker - væggen er eftertrykkeligt "strakt" ved folden.
Huset er fuldstændig beboelsesområde og består af fire seks-etagers sektioner med et lag af underjordisk parkering, der optager hele byggepladsen; indre gårdhave - taget af den underjordiske parkering. Den vestlige sektion, der strækker sig langs Vakulenchuk Street, er besat af lejligheder, resten er lejligheder, på hver etage er der fra 2 til 4 med et areal på 50 til 220 m2.
Første sal langs Esperova Street flyttes til den røde linje, skåret igennem af relativt små vinduer og ligner en kælder. Hovedindgangen er, som vi husker, designet i form af en dyb udskåret afsats på to søjler. På den nordøstlige side, den eneste, hvor huset ikke har en gadefront og en "rød linje", men støder op til en gruppe naturlige krat, forvandlede arkitekterne første sal til et galleri: brede glasmalerier er skjult her bag en sjælden række runde dobbeltstøtter, der minder meget om den "røde dorica" »Ivan Fomin.
Den øverste, sjette etage trækker sig også tilbage fra den røde linje, men på bagsiden er fordybningen lille og dækket af en tynd pylonade, der fortsætter facadens rytme, og på flodsiden efter anmodning fra KGIOP en stribe af et solidt farvet glasvindue blev flyttet dybt, fem meter, og danner en bred terrasse med udsigt over floden til tre penthouses i den nordlige del af huset. Fra denne side modtog huset en diskret profileret dyb udadgående gesims - det "stopper" samtidig bygningens vækst og skjuler den tilbagevendende sjette etage bag den og fortsætter, men ikke bogstaveligt, linjen til gesims i Yevgeny Podgornovs hus. Højden af Anatoly Stolyarchuks hus til udhænget er 18 m, alt inklusive tekniske gulve - 23 m.
Enderne af de to huse ligger tæt sammen, hvilket ikke er særlig typisk for moderne byggeskik, men typisk for den historiske udvikling i Skt. Petersborg. Ved krydsene mister huset, designet af Anatoly Stolyarchuks bureau, dets plasticitet og foretrækker at gøre overgangen lakonisk: et glasmosaikvindue, der artikulerer og samtidig blødgør leddene mellem to huse med fundamentalt forskellig arkitektur. På Esperova Street hænger et farvet glasvindue over passagebuen, fra siden af den uendelige Vakulenchuk Street, et solidt glasplan er kun skåret af en gesims, hvilket får os til at huske postmodernismens lærebogsværker. Lakonismen fra "docking" -fragmenterne passerer ind i gårdspladsen: De gigantiske overflader af farvet glasrude her er indrammet af flade rammer og adskilt af "tårnene" på trappen og elevatorknudepunkterne og er kun animeret af et antal lodrette "smuthuller" - vinduerne på første sal og gallerier, nu på enkelt runde understøtninger, inde i det ydre galleri i den nordøstlige facade.
”Den fundne arkitektoniske løsning lever kun under visse betingelser - dyre materialer af høj kvalitet og ydeevne af høj kvalitet,” understreger Anatoly Stolyarchuk. Faktisk synes huset at være resultatet af en kombination af forhold, der er ret sjældne i vores tid: relativt vellykkede ejendomsmæglerforhold på Krestovsky Island, lav højde, begrænsninger, mættede omgivelser - alt dette skubber til at arbejde med nuancer. Huset er miljømæssigt, men detaljeret, det er selve versionen af den kontekstuelle modernisme, der kræver udførelse af høj kvalitet og dyre elementer - for eksempel den samme natursten eller franske vinduer. Denne genre blev udviklet i 2000'erne og derefter visnet sammen med markedet; rent faktisk fra et socialt synspunkt kan det ikke fremkalde meget sympati, men fra et æstetisk synspunkt kan det være interessant at se på sådanne huse og lede efter nye kombinationer af gamle teknikker. Derfor vil jeg på en eller anden måde gerne have, at genren fortsætter sin udvikling.
