Avenue Avenue Sayat, opkaldt efter den armenske digter-tekstforfatter fra det 18. århundrede, er en af hovedvejene i Jerevan, der blev åbnet i begyndelsen af 1960'erne under "tø" -rekonstruktionen af byen. I løbet af disse år dukkede lys modernistisk arkitektur op i Jerevan, hvoraf de overlevende eksempler i dag er af så stor interesse i verden (det seneste bevis er den internationale konference om armenisk modernismes arkitektur LÆSES SOVJET MODERNISM, der fandt sted i begyndelsen af oktober).
Yerevan i 1960'erne-70'erne med sine åbne miljøområder blev en by med unge intellektuelle (i disse år udviklede videnskaben om højteknologi og kunst aktivt). På ingen måde frie tider fyldte de disse rum med deres egen kreative ånds frihed og dannede stedets ånd - byens geni loci. Arkitekterne blandt dem var persona grata. En af de mest bemærkelsesværdige var Artsvin Grigoryan (1935-2012).
Artsvin Grigoryan arbejdede i flere årtier på Yerevanproekt-instituttet, som blev centrum for dannelsen af byens modernistiske arkitektur og begyndte sin aktivitet, da de berømte avantgarde-mestere Mikael Mazmanyan og Gevorg Kochar vendte tilbage derfra fra Norilsk-lejren (ca. Kochar, med hvem der var meget kommunikation, Artsvin Grigoryan At lave en film).
Artsvin Grigoryan beskæftigede sig med landskabet ifølge nutiden - han var urbanist. For projektet med rekreative områder i Hrazdan-kløften modtog han en statspris, udgav bogen "Landscape of a Modern City", blev doktor i arkitektur, medlem af begge russiske akademier (MAAM og RAASN).
I midten af 1970'erne begyndte en ny stigning i arkitektur i Armenien at overvinde den "frost", der var blevet afspejlet i en række neo-stalinistiske bygninger. Artsvin Grigoryan, en mand af "tøen", efter at have erstattet en mand af den stalinistiske generation, ledede Unionen for arkitekter i Armenien. I seksten år ledede Artsvin Grigoryan Union of Architects og genopbyggede den fra en ideologisk organisation til en professionel med demokratisk ligebehandling af alle dens medlemmer.
Taktisk tilføjelse af en fire-etagers bygning til sin gårdspladsfacade, der udvides geografisk, er palæet til Yerevan House of Architects blevet både et sted for seriøse diskussioner og en åben klub. I disse år arbejdede en hel hær af arkitekter i Armenien med en befolkning på 3 millioner indbyggere og et område på mindre end 30.000 kvadratkilometer.
Det var i denne periode, at de største bygninger i Jerevan blev bygget: ungdomshuset, Armeniens kaskade, sports- og koncertkomplekset, metroen, som definerede ved deres arkitektur den sidste bølge af armensk modernisme og afbrudt af det ødelæggende Spitak-jordskælv den 7. december 1988.
De organisatoriske og menneskelige egenskaber ved Artsvin Grigoryan manifesterede sig undtagelsesvis i dagene og månederne efter jordskælvet. For ham var det også en personlig tragedie - Leninakan var hans hjemby.
Arkitektforeningen i Armenien er blevet et hovedkvarter til indsamling af en lang række, et stort sæt projekter, der bogstaveligt talt strømmer ind fra mange, mange lande. Jeg arbejdede i disse kommissioner og observerede den fulde skala af, hvad der skete.
Artsvin Grigoryans skarpe sind, lyse sarkastiske humor var organisk for hans imponerende udseende som en person, der”fylder rummet”.
Persona grata Artsvin Grigoryan var også i Unionen af arkitekter i Sovjetunionen, som delegerede ham til den første Perestroika Congress of People's Deputies.
Artsvin Grigoryan viet de sidste to årtier af sit liv til videnskabelige aktiviteter og undervisningsaktiviteter, som leder af Institut for Byudvikling (nu bærer han sit navn). Måske var dette den sværeste periode: Yerevan, som alle år med kreativitet var forbundet med, under angreb fra den dannede tandem af aggressive udviklere og deres ineptiske arkitektoniske håndlangere, begyndte at ændre sig uden anerkendelse. Artsvin Grigoryan, der er vant til at stå op i professionelle kampe, har nu instrueret al sin erfaring for at holde byrum fra kollaps. Men denne gang var sejren ikke på hans side.
Jerevans geni loci forsvandt fra gaderne og pladserne sammen med generationen af tresserne, der bar det gennem vanskelige tider fra "tøen" til perestroikaen. De yndefulde arabesque-stenskilte - mindeplader, der vises på byens mure - bevarer mindet om de herlige mennesker og deres gerninger.
