Uanset hvad professor Preobrazhensky måtte sige, var Izvestia den første officielle sovjetiske avis i bogstavelig forstand - Petrograd-sovjet udgav deres første nummer dagen efter februarrevolutionen. Derefter planlagde de at kæmpe for den konstituerende forsamling, men efter dens spredning og overførslen af hovedstaden flyttede de til Moskva og blev det vigtigste presseorgan for den udøvende magt, den centrale eksekutivkomité og den all-russiske centrale eksekutivkomité, i kontrast til det bolsjevikiske parti Pravda. Hvilket var lidt mindre prestigefyldt, men også hæderligt. I nogen tid blev avisen offentliggjort i Sytinsk-trykkeriet nær Passion Monastery. Men aviser var vigtige for den nye regering, og snart blev der i 1924-1925 afholdt en konkurrence om design af en ny arkitekturbygning. Vinderen var Grigory Borisovich Barkhin, der om et halvt år byggede et nyt hus til Izvestia nær det gamle trykkeri sammen med sin søn Mikhail. Grigory Barkhin var ikke i fuld forstand en revolutionerende arkitekt, han sluttede sig snarere til konstruktivismen (dog mange gjorde dette for eksempel den samme Ivan Fomin). Før revolutionen dimitterede Barkhin fra Kunstakademiet og byggede sammen med Roman Klein den nyklassicistiske bygning i Moskva for kunst, det nuværende Pushkin-museum.
Det vindende projekt, der oprindeligt var beregnet til at blive bygget mod vest, på hjørnet af Tverskaya og Strastnoy Boulevards, var et ret tempofyldt tolv-etagers tårn, svarende til det velkendte projekt af Leningradskaya Pravda ved Vesnins. Tårnet skulle argumentere med klokketårnet i det lidenskabelige kloster, som ikke var planlagt at blive revet ned i 1925. Men ifølge den daværende faktiske overordnede plan for byen "Nye Moskva" i Strastnoy-området, næsten som nu, var højdebegrænsninger gældende - det var umuligt at bygge mere end seks etager. Det eneste, der var tilbage af tårnet, var den lodrette trappe med en række altaner og en lille loggia med et ur på hjørnet mod Tverskaya Street. Indskriften - "Izvestia" - blev som et resultat placeret vandret.
Izvestia blev ikke et ikon for konstruktivisme, og alligevel var bygningen inkluderet i alle tematiske guidebøger og er velkendt som et monument til avantgardehistorien. På samme tid er beskyttelsesemnet, som det ofte sker i vores tid, ret snævert: facaderne er beskyttet, og indeni er der kun Bukharins kontor på øverste etage (han var avisredaktør i tre år), plus den meget trappe med udsigt over Pushkin Square, og det er det …. Det er heldigt, at Aleksey Ginzburg, oldebarn af Grigory Barkhin og barnebarn af Moisei Ginzburg, arving til to arkitektoniske dynastier, der var lige så lidenskabelige med moderne arkitektur og restaurering, herunder avantgarde-monumenter, måtte arbejde med restaureringen af Izvestia. Alexey Ginzburg har arbejdet i Izvestia-kvartalet i flere år, for nylig restaurering af et rentabelt
Tyulyaevas huse på Dmitrovka overfor Lenkom, det andet var Izvestia, arbejdede med bygningen af Sytinsk-trykkeriet og den to-etagers ejendom Dolgorukov-Bobrinsky på hjørnet af boulevarden og Dmitrovka var næsten færdig. Izvestia i denne brogede række er den eneste bygning i 1920'erne, et monument over avantgarde.
Bygningen var godt bevaret og var let genkendelig allerede før arbejdets start. Selvom avantgardebokstaverne snart blev erstattet af den klassiske serif; teltet, som var en nyhed i 1920'erne, blev også fjernet næsten med det samme. I 1990'erne blev bygningen udlejet til kontorer; på samme måde er det planlagt at blive brugt i fremtiden såvel som avisens nabobygning, der udvidede i slutningen af 1970'erne.
En af de største fordrejninger af forfatterens intention var vinduerne på restauranter på første sal, der blev gennemboret af indgangene til gaden. Og selvom der nu sandsynligvis også findes restauranter her, lykkedes det Alexei Ginzburg at bringe de nederste vinduesrammer tilbage til deres oprindelige udseende: nu er der kun en indgang gennem hovedindgangen. De brede nedre vinduer var beregnet til at belyse avisarbejdernes kantines nederste halvkældergulv: De, der går langs hovedfacaden nu, mens restauranterne endnu ikke har slået sig ned, kan tydeligt se sit rum. Der er en semi-kælder under både bygninger, gade og gård; kun ved den sydlige hovedfacade er den oplyst gennem brede vinduer med udsigt over gaden under loftet og i den tidligere tekniske gårdhave, hvor reliefen er højere, gennem ovenlys.
Restaureringen er ifølge Alexei Ginzburg ikke arkæologisk og historisk, men arkitektonisk. Derfor er ikke alle elementer blevet gendannet: F.eks. Blev Barkhins vinklede konstruktivistiske indskrift, ligesom uret, genoplivet, men kørelinjen var ikke.
Derudover har bygningen modtaget flere moderne tilføjelser, især nye elevatorer i midtergangen. Det skal dog huskes, at bygningen allerede var blevet genopbygget efter krigen: Derefter blev passagen mellem bygningerne udvidet mod vest med en rummelig vestibule, og i gårdspladsen fra nord blev en ekstra volumen med en kælder tilføjet. Samtidig blev dørene udskiftet - med lysegul, Brezhnev-type; Elevatoren blev erstattet af hovedtrappen mod facaden. Den nordlige efterkrigsudvidelse blev demonteret og efterlod kun dens kælderdel. Udvidelsen til passagen mellem bygningerne blev derimod bevaret, mens den sene vestibule med spektakulære store kæber i loftet blev ryddet op.
Imidlertid formåede Alexei Ginzburg at bevare og gendanne mange vigtige detaljer. For eksempel, efter at have fundet fragmenter af Metlach-fliser på gulvene - enkle, hvide med blålig indsatser i hjørnerne, bestilte arkitekterne en lignende i Tyskland og gendannede gulvene i lobbyerne og korridorerne.
I stedet for efterkrigets lysegule døre og vægpaneler valgte de mørkebrune såvel som de dørhåndtag, der passer til 1920'ernes stil.
Særligt bemærkelsesværdigt er trappen med udsigt over hovedfacaden - rummet er meget lyst, gennemsigtigt med store vinduer til gulvet. Det ser ud til at være lysryggen i hele bygningen, både udefra og indefra - det er ikke overraskende, at arkitekterne har lagt stor vægt på det og arbejdet med smykker.
Den anden trappe med udsigt over gårdspladsen er designet i ånden af den første, omend mere lakonisk - de samme rækværk, den samme beige farve af trapperne under fødderne.
Men processen med at gendanne de oprindelige metalbindinger i de farvede glasvinduer med udsigt over hovedfacaden viste sig at være særlig vanskelig. De overlevende originale rammer var dækket med et meget tykt lag maling. For at rense det var der brug for en sandblæser med keramiske fliser; der er dannet en enorm mængde snavs på gulvet.”Ned til knæet,” indrømmer arkitekten. Det var meget nemmere at udskifte dem med dobbeltvinduer, især da vinduesdækslerne ikke har noget med beskyttelsesgenstandene at gøre - men Alexei Ginzburg formåede at insistere på kompetent, omend besværlig, rengøring af ægte rammer. Nogle af dem var i dårlig stand, de blev udskiftet, men for det meste på de øverste etager. Mere end halvdelen af de oprindelige bindinger i de nederste etager, tynde og komplekse med nitter, er bevaret - hvilket er meget vigtigt for følelsen af bygningens ægthed.
Bindingerne er malet sort på ydersiden og hvid på indersiden. På facaderne danner de et tyndt strukturerende gitter, mens de indeni arbejder for at udvide rummet og intensivere lyset. Især trappen med dens gråhvide kosteskaft, gigantiske farvede glasvinduer i 1920'erne, lyseblå vægge, hvis farve blev gendannet fra de fundne fragmenter - den virker meget lys, når den ses både indefra og udefra.
Den anden vigtige komponent i den oprindelige facade er det bevarede og omhyggeligt rensede mørkegrå terrazzitgips af Grigory Barkhin. Det tog ret lang tid at vælge en hydrofob opløsning for at styrke den: de første kompositioner passede ikke, forkælet farven, hvilket gjorde den enten mørkere og derefter tilføjede en blå eller endda grøn farvetone, '' siger Alexey Ginzburg. I sidste ende var det muligt at opnå en jævn grå farve ved at styrke facaden.
Men mørkegrå, der kontrasterende understregede hvidheden af det lyse interiør, der var synligt gennem de brede vinduer, var hovedfacaden den eneste i nærheden af Barkhin-bygningen. Ifølge traditionen fra det sene XIX - tidlige XX århundrede blev firewalls og gårdspladsfacader efterladt mursten, hvilket sparer dyrt gips, forklarer Ginzburg. - Det var senere, efter krigen, at alle blev malet med oliemaling.
I Izvestia-kvarteret genopretter arkitekten den "historiske retfærdighed" i de gamle murstenfacader. Så Alexei Ginzburg gjorde både med Tyulyaevas hus og med det nærliggende palæ; De samme murstensvægge blev åbnet i Izvestia, der lignede avantgardeens arbejde med nabolandet, og faktisk lukkede tidshuse i det tidlige XX århundrede. Murstenen rengøres, dækkes med en hydrofob løsning, helt nye ventilationsrør af aluminium strækkes til højden og understreger uventet det tidligere tekniske bygnings brutale tekniske formål. Kun den vestlige facade efter krigen i gården fik en neutral beige maling.
Det må siges, at i Alexei Ginzburgs eksperimenter med mursten firewalls spiller historisk genopbygning sandsynligvis den mindste rolle - det er nysgerrig som et plot, intet mere. De fleste borgere vil ikke bemærke det. Meget mere markant er den farvestrålende betydning af denne teknik uden yderligere bestræbelser på at gøre byen til en munter "patchwork quilt", hvor facadernes farvede overflader er "syet", godt eller overlejret på en fælles lys terracotta, levende base, der er i stand til at forene en to-etagers Moskva-ejendom med støbejerns balkoner og det glamourøse hus af sølvalderen med den barske typografi af sovjeterne i den proletariske stat. At forene - og gøre det let og direkte, som måske let, den subtile klassiker Grigory Barkhin mestrer konstruktivismens sprog på en eller anden uforståelig måde uden at ændre sig selv og forblive mere en "facade" arkitekt, men talentfuld og samvittighedsfuld i alt til mindste detalje.
Med et ord er denne restaurering en yderst interessant oplevelse, primært fordi den gik til den "arvelige" arkitekt, der var ivrig efter restaurering og samvittighedsfuldt, ligesom sin oldefar byggede, der her restaurerede alt, hvad der var muligt under moderne forhold. Faktisk er det i vores tid som sædvanligt - arkitekter opfatter monumenter snarere som en behæftelse: enten en komplikation af arbejdsprocessen, hvis de stadig skal bevares, eller som en byrde for deres samvittighed, hvis de har brug for at opføre en dummy. Mange arkitekter tilbeder avantgarde, det er sandt. Men nogen tegner kun igen, og nogen stræber efter at oprette en kopi i samme "stil". Det er ikke ofte en arkitekt, der er nedsænket i et problem på en sådan måde, at efter at have opfyldt mange af kundens krav, trods alt har genbrugt en bygning til en anden funktion, bevaret det maksimale af originalen og endda gendannet noget. Men resultatet er let at læse: I Pushkinskaya-området vokser en ny version af Moskva langsomt takket være Alexei Ginzburgs indsats. Byen, som vi har mistet. Og når gårdspladsen er anlagt, og passagerne fra bue til bue åbner, så vil vi være i stand til ikke kun at værdsætte det restaurerede monument, men også atmosfæren, der skabes ikke ved kilometer storm, men ved flere års tankevækkende arbejde. Som dog bliver nødt til at vente.
Om Izvestia-bygningen Barkhin se artiklen af N. N. Bronovitskaya i bogen: Arkitektoniske monumenter i Moskva. Moskva 1910-1935 M., 2012. S. 238-239.