Correa blev født i 1930 i Hyderabad (Secunderabad), men hans rødder er i staten Goa (deraf hans "europæiske" navn). Da han vendte tilbage fra sine studier i USA til sit hjemland i 1955, arbejdede han under indflydelse af ideerne fra den afdøde Le Corbusier, Louis Kahn, Robert Buckminster Fuller. Valget af sådanne vartegn taler om deres bestemte overensstemmelse med lokale traditioner, som altid har været vigtige for Correa. Så hans tidligste og et af de mest berømte værker - Gandhi Memorial Center i Ahmedabad (1958–63), et ensemble med adskillige asymmetrisk placerede pavilloner, inklusive huset hvor Mahatma Gandhi boede, ligner Kan's værker såvel som en typisk indisk landsby (desuden ideer fra den amerikanske arkitekt Correa, der var legemliggjort i Hindustan, før han selv tog projekter op der). Den menneskelige skala, herunder offentlige rum, brugen af traditionelle materialer og håndværksteknikker, beskyttelsen af interiøret mod klimatiske "overdrevne" ved hjælp af ikke glas, men persienner, fjernelse af tag osv., Viste arkitektens interesse for bæredygtighed, inklusive socialt - længe før begyndelsen af "øko-æraen".
Af særlig betydning er hans projekter for Mumbai først og fremmest - planen for den nye by New Bombay (Navi Mumbai) for 2 millioner indbyggere, som siden 1970 blev oprettet på tværs af havnen fra megalopolis på halvøen og oplever en akut mangel på fri jord. Boligområder skulle forbinde busruter med hinanden og med Mumbai og andre tilstødende områder - metroen (Correa indtil udgangen af sit liv kritiserede Mumbai-myndighederne for deres uopmærksomhed over for offentlig transport, primært elektriske tog). Manglen på politisk støtte gjorde det vanskeligt at implementere Navi Mumbai, og først for nylig "begyndte byen" at arbejde "næsten som Correa havde til hensigt - da problemet med overbefolkning ikke desto mindre tvang myndighederne til at udvikle det fuldt ud. Men alligevel formåede arkitekten at bygge et boligområde Belapur (1983-1985) designet til de fattige, en lav bygning med høj tæthed - ikke mindre effektiv til at rumme et stort antal beboere end de sædvanlige tårne i sådanne tilfælde. Talrige gårde og tagterrasser var vigtige for Correa's "åbenhed mod himlen" såvel som terrasserne i den dyre fleretagers bygning "Kanchangjunga" (1983), der allerede var i Mumbai. Arkitekten var stærkt imod den typiske højhusudvikling - både elite og masse - på grund af dens uoverensstemmelse med klimaet (og afhængigheden af klimaanlæg), ødelæggelsen af det sammenhængende bymateriale, belastningen på transportsystemet osv. I sit projekt foreslog han et alternativ: lejligheder fra sol og regn er dækket af terrasser med to niveauer, der minder om traditionelle bungalows; naturlig ventilation og forbindelse med miljøet er til rådighed.
Den sociale patos forbundet både med æraen som helhed og med den idealisme, der er karakteristisk for perioden umiddelbart efter Indiens uafhængighed - og det var da Correas karriere begyndte - blev legemliggjort i hans offentlige bygninger. De kulturelle centre Bharat Bhavan i Bhopal (1982) og Jawahar Kala Kendra i Jaipur (1993), der forbinder offentlige rum og forskningslaboratorier Champalimaud Fondens Center for Undersøgelse af Ukendte i Lissabon (2011) har en sammensætning af flere menneskelige skalaer bind, gårde, åbne amfiteatre, indre haver.
Correa designede også kontorbygninger, universitetsbygninger, herunder Neurology Center ved Massachusetts Institute of Technology i Cambridge (2005), religiøse bygninger (fra Malankara-ortodokse kirke i Parumal i det sydvestlige Indien til dets seneste konstruktion, et kulturcenter og jamoathons fra Ismaili muslimske samfund i Toronto efter ordre fra Aga Khan), regeringsorganer, for eksempel bygningen af den indiske mission til FN i New York, udstyret med et skulpturelt billede af det nationale flag, i New York (1985).
Undertiden optrådte nye motiver i arkitektens arbejde (det samme flag er vanskeligt at overveje uden for "mo-mo" -konteksten): på trods af opmærksomhed på traditionen og de "varige værdier" i erhvervet, Correa, ikke mindre hårdt end mod uhæmmet udvikling modsatte sig modstanderne af forandring. Det er derfor ironisk, at den berømte filippi af Prins Charles af Wales mod det modernistiske design for en ny fløj i Londons National Gallery, som han sammenlignede med en "karbunkel på ansigtet af en elsket ven", blev udført til fejring af Correas tildeling af Royal Institute of British Architects Gold Medal i 1984. Dette påvirkede imidlertid ikke arkitektens status og karriere (i modsætning til mange af hans engelske kolleger, der mistede ordrer på grund af udviklerne, der frygtede prinsens vrede), gjorde dette påvirker ikke vurderingen af hans bidrag til verdensarkitektur: i 1990 modtog han guldmedaljen fra International Union of Architects. i 1994 - den japanske Praemium Imperiale.
Selvom Charles Correa ikke arbejdede for ofte, arbejdede han alligevel i udlandet, men en af kilderne til irritation for ham var på ingen måde forbundet med sammenhængen med opførelsen af "nomadiske" arkitekter, der laver et nyt projekt hver gang de kommer ud af flyet. Efter hans opfattelse skader denne praksis med at arbejde isoleret fra kultur og miljø først og fremmest arkitekterne selv, "bagatelliserer" dem - og dette er deres tragedie. Hvis vi fortsætter denne tanke, så Correa uden at opgive hverken mange, ofte store projekter eller aktivistiske aktiviteter (han dukkede op i pressen, gik i dialog med samfundet, gjorde pro bono-projekter osv.), Med hans kreativitet viste et realistisk alternativ til en sådan "super-global" karriere.
