Som en del af den første fase af ZilArt fik Sergei Skuratov den vigtigste sektion - i det nordøstlige hjørne af territoriet, overfor Novodanilovsky-passagen: mange biler, der drejer fra Varshavskoye-motorvejen til dæmningen, såvel som alle, der rejser langs dæmningen fra centrum, vil i fremtiden først se Skuratovs huse. Så på en måde er de projektets facade eller i det mindste et af dets vigtige punkter. Ikke underligt, at han kaldes den første: partinummer 1.
Dette var dog ikke altid tilfældet. Først planlagde lederen af LSR, Andrei Molchanov, at overlade det første parti til et velkendt hollandsk bureau, og det andet, der støder op langs dæmningen, til Sergei Skuratov. Ved at vurdere terrænet og betydningen af begge "titel" -steder besluttede Skuratov, at en russisk arkitekt, nedsænket i byens problemer, skulle arbejde for en så vigtig byudvikling. Og han inviterede Andrey Molchanov til at tegne noget udtryksfuldt og interessant til den første sektion. I hvad arkitekten blev støttet af forfatteren af designkoden ZilArt, vinder af konkurrencen om konceptet med at transformere ZIL Yuri Grigoryans territorium. Kunden kunne godt lide det resulterende koncept - og Sergey Skuratov modtog to tilstødende partier til sin rådighed og underordnede deres projekter til et emne.
Forresten er bygningerne på de to steder allerede næsten bygget i beton, så du kan vurdere byplanlægningens betydning selv nu: husene er virkelig mærkbare, du går og det er klart: åh, dette er et nyt ZIL-væsen bygget.
I den arkitektoniske løsning af det eneste hus i det første parti brugte Sergei Skuratov, efter egen indrømmelse, en konstruktivistisk teknik. Huspladen er langstrakt fra øst til vest mod Moskva-floden og er cirkulært afrundet ved flodenden. Dette er faktisk favoritteknikken hos avantgarde arkitekter, og i dette tilfælde fungerer det primært sammenhængende: et blik på planen for ZIL Vesnin Kulturpalads er nok til at opdage konturerne af Skuratovs hus i dets dansesal. Udenfor er bygningerne helt forskellige, i Vesnins rotunda er der bredde og lethed, men der er ingen retningsbestemt flugt, så ligheden mellem planer forbliver en spekulativ rebus, og bygningens form appellerer til andre eksempler på "aerodynamiske" projekter af avantgarde arkitektur.
Skuratovs plan:
Eksempler på avantgardearkitektur:
Sergey Skuratov sammenlignede huset med en komet og understregede sin idé med en række nuancer. Den afrundede ende er næsten helt glas, de lodrette overligger her synes at være blæst af vinden på de langsgående vægge. De hvide vandrette kanter på altanerne bevæger sig på den anden side fremad med hvert niveau og understreger den fremadgående bevægelse med en skrå stamme og forbinder linjernes båndrytme med hentydninger til avantgarde.
Sidefronterne er glat inkluderet i spillet. Overhænget af de lodrette kanter uddybes og afslører lyse hvide hældningsplan designet til optisk leg. Det samles op af veksling af franske altaner med loggier: det første glas er gennemsigtigt, det andet er let spejlet. Farven fra vest til øst mørkner med en gradient: huset ser ud til at være forkullet, - siger Sergey Skuratov. Det er ikke overraskende, at cortenståloverfladerne "vokser" gennem murstenens gitter, som om fra dybden, de betegner kometens "brændende hale". Jeg må straks sige, at cortenstål her er udtænkt ikke brutalt rustent, mørkebrunt, men orange, brændende, og dets plot ifølge arkitekten er netop ild, derfor vil en speciel sammensætning blive brugt til at rustne stålet.
Husets "bolide" fra siden af dets imaginære kerne skinner med glas og hvidhed, det smeltede metal fra kometkernen begynder derefter at ryge med grå aske, som gradvist mørkner til en kulskala og til sidst bryder ud i ild. Men dette er ikke nok. Hvis vi ser på planen for parti nr. 1, løses dens østlige ende, i modsætning til den runde vestlige, af en asymmetrisk zigzag - tegnet "hale" på kometen opnås på planen. Eksternt er "ildhalen" fuldstændig corten og indeholder ikke længere antydninger af ild. En anden arkitekt, der havde opfundet et komethus, ville have malet halen i lyset, men Sergey Skuratov er ikke sådan: han stopper ved tærsklen til det visuelle, klemmer ud af ideen al tekstur, farve og følelsesmæssigt potentiale, men går ikke over kanten af litteralisme. Hjemmet forbliver hjemme.
Derfor er kometen ikke den eneste sammenligning, der kan komme i tankerne. Bilbygningen ZIL var blandt andet en stålvirksomhed, så”kometen” kan forstås som den sidste gnist af metal fra en stoppet højovn. Og corten, som et materiale, hvorfra ud over "kometen" også er fremstillet alle stilobates her, tjener som en slags historisk basis - som om husene var vokset på de rustne rester af gammelt fabriksmetal.
Hvis corten er fortiden, så er mursten fremtiden. Nu er det et populært materiale til boligbyggeri, og i dette tilfælde ikke kun Sergei Skuratovs yndlingsmateriale, men også en hyldest til udvikleren: Zilart bygges af LSR, en stor murstenproducent. LSR-fabrikker specielt til projektet producerede syv nuancer af mursten, fra hvid til næsten sort. Murstenene på alle facader er planlagt til ikke kun at være udformet med en kompleks mønstergradient, men også i lettelse: nogle af murstenene udvides med 1-2 cm og supplerer flyet med et spil af lys og skygge.
Komethuset er den vigtigste formede knude; resten af korpusene udvikler temaet. Parti 2 er tættere på bloklayoutet, skønt det er designet, så vinden fra floden let kan passere igennem. Under alle omstændigheder ind i haven. Fire 14-etagers tårne er opstillet langs den vestlige flodfacade.
De er ikke de samme, men de er meget ens og kan ligne nogle metalplader, der er opstillet i en række, hvilket også henviser til plantens historie. På de langsgående facader, der ligger tæt på hinanden, dominerer mursten; de nordlige mure er næsten tomme. De vestlige facader på de fire bygninger er på den anden side næsten udelukkende glas, men facaderne er livlige af indsatser af loggier. Desuden består hver af tre trekantede karnappevinduer "med en hemmelighed": et plan mod nord-vest, glas (gennem dette glas falder de sidste stråler fra en sommersolnedgang indeni), og det tilstødende plan, der ser ud til sydvest, hvorfra solnedgangsstrålene stadig bliver varme - dækket af hvid mursten. Og da glasset spejles, reflekteres murstenen, og udefra ser det ud til, at stedet for loggia er præget, men kedeligt. Sådan vises et let skinnende harmonika på facaden, der ligner et skrot af en metalbark.
Desuden er stylobaten bygget diagonalt langs tomtens kant, og husene placeres i en vinkel i forhold til dens volumen, så deres hjørner overhænger med store trekantede konsoller - nøjagtigt som metalblokke på en palle.
Bag de spektakulære glasfacader - de bedste lejligheder, fem-værelses; lejlighederne er endnu mere luksuriøse - kun i afrundingen af "komethuset" er der også 5 værelser (4 plus en stue), men der er også et bueformet farvet glasvindue med panorama over floden og en lille trekant af en indlejret loggia. Resten af lejligheden er ret varieret, op til to værelser. Arkitekterne formåede at øge arealet af lejligheder specificeret i TK med 1-2 meter på bekostning af loggier, som det ser ud til, at alle har her.
I den østlige del af parti nr. 2 er der to yderligere huse - facaderne på en af dem, næsten parallelt med "komethuset", er helt cortenlignende og løses på samme måde som "halen" på komethus. Den nordlige zigzagform hjælper med at fange mere sol ved at åbne vinduerne diagonalt: hver stue modtager 2 sådanne vinduer, den ene mod nordvest og den anden mod nordøst. Lejlighederne er igennem, den anden mur er syd.
Huset fungerer som en levende farve og skulpturel accent. På den modsatte side af gårdspladsen er det foret med et gitter af kanaler, og den røde zigzag reflekteres i vinduerne på "kometen", mellem dem er der farveopkald og endda følelsesmæssig spænding, som hjælper med at forene begge partier.
Hvis corten-huset er noget provokerende, er arkitekturen i bygningen ved siden af det, strakt langs den østlige grænse af parti nr. 2, mærkbart forsonende. Der er to farver her: lys mursten og cortenindsatser; vekslen mellem loggier og altaner bliver malerisk skak, men facaderne er ret dekorative. Her er en børnehave indbygget i stilobaten.
Ellers er begge kvartaler arrangeret efter de moderne regler i en behagelig by. Begge stilobates er placeret på parkeringspladser i to niveauer, og i de underjordiske etager i parti nr. 1 var der endda et sted for et supermarked med overjordisk og underjordisk parkering for eksterne købere, belyst gennem et ovenlys i stilobaten. Beboere, der vender hjem, vil være i stand til at køre direkte ind på deres parkeringsplads, derefter gå efter dagligvarer og tage elevatoren uden at forlade gaden. I de første etager i de udvidede facader på parti nr. 1 er der arrangeret gallerier, både udefra og indefra, fra siden af gårdspladsen: fra dem er det muligt at komme ind i sektionernes lobbyer, som samt til caféer og butikker. I stilobaten af parti nr. 2, der vender mod dæmningen, skifter butikker og caféer, som arbejder på den ydre promenades plads. På stilobates tage er der planlagt private gårde til beboere med geoplastik og store træer.
Men alle disse ting er obligatoriske, en gentleman sæt. Det er vigtigere, at byen i projektet forstås fra meget forskellige vinkler, mikro og makro, passeret gennem forskellige synspunkter, begyndende med de mennesker, der vil bo der og se fra vinduet, naboer, der kommer ind i butikken og slutter med dem der går forbi dæmningen på den anden side af floden. Men dette er ikke kun god, omhyggeligt udformet arkitektur, det er også arkitektur mættet med motiverede billeder. Den blotte kendsgerning, at komethuset i sin flugt ikke kun er forkullet, men også ruster, det vil sige, det er rodfæstet i plantens fortid og flyver samtidig ind i fremtiden - et stærkt image. Sergei Skuratov viste sig igen at være en arkitekt, ikke kun tankevækkende, opmærksom på konteksten, men også en meget poetisk arkitekt-kunstner, der var i stand til at gøre sit hjem til det stedlige sted og et "omdrejningspunkt" i byrummet.
Se flere tegninger på objektsiden.
