Vi har allerede fortalt den fascinerende historie om oprettelsen af huset, der modtog det stolte navn Skuratov hus fra ejerne og blev afsluttet i 2014. Bogstaveligt talt tyve skridt væk, på hjørnet af Second Neopalimovsky Lane, er der et andet hus bygget af Skuratov for mere end ti år siden i 2001, hvor arkitekten stadig arbejdede som daglig leder i Sergei Kiselevs værksted. Som det ofte sker i sådanne tilfælde, viste de to huse sig at være forskellige og lignende, når man ser på dem, er det en slags akademisk fornøjelse at dreje hovedet på Burdenko Street. Her kan du forstå vektoren for udvikling af forfatterens position og føle graden af stabilitet af dens grundlæggende principper. Især er det vigtigt, at to Skuratovs huse, der ved en tilfældighed er ved siden af hinanden, med succes løser problemet med humanisering af byrummet omkring dem - på trods af mangfoldigheden, om ikke ophøjelsen af det umiddelbare miljø.
Her bag Garden Ring, på baghavene på Bolshaya Pirogovka-gaden, taler byen med meget forskellige stemmer. Det stærkeste pres kommer fra bygningen af Den Russiske Føderations Kontokammer, bygget i 1993, med dets guldglas og porcelænsstentøj. Det er meget tæt på den østlige grænse af stedet. Imidlertid blev gigantisme indpodet stedet meget tidligere af Frunze Lev Rudnev Academy, som på sin egen måde kombinerer fantastisk arkitektur med en betydelig rødhærsfejning. Og så skete det: palæer af træ - og en af disse står lige overfor huset til Sergei Skuratov, side om side med giganter af forskellig arkitektur og undertiden uden arkitektur overhovedet. Alt er næppe fortyndet med moderationen af flerfamiliehus i det tidlige 20. århundrede. Den urbane atmosfære viser sig at være anspændt og kontrasterende på randen af et nervøst sammenbrud.
I et sådant miljø er det ikke overraskende at ønske at begrave dig selv, at begrave dig selv i jorden. Dette er dels, hvad det nye Skuratov-hus laver: det "plantes" i en bred pit under fortovet til et menneskes højde - 1,8 meter. Dette gjorde det muligt ikke kun at øge højden af kældergulvlofterne til "fronten" 5,5 m mod de også betydelige 3,6 m af bygningens boligarealer, men også at skabe et specielt rum foran facaden, adskilt fra gaden ved plastikhældningen samt ved de skulpturelle trapper og ramper. Og tre unge lindetræer; de er her ligesom "tre popler", da Plyushchikha er i nærheden. Alle kan gå herned, men rummet føles som semi-privat, stille selv sammenlignet med Burdenko Street, hvor biler sjældent kører. Når vi befinder os nedenunder, foran udstillingsvinduerne, ser vi kun forbipasserende fødder og endda knap nok; derudover er rummet omhyggeligt beskyttet mod regnen af en stor konsol: dyb med en forlængelse på ca. tre meter og høj, fire etager op. Det viser sig næsten en "hule", selvom mere præcist - en analog af en portico uden understøtninger.
Du føler noget lignende, stående på et arkæologisk sted eller for eksempel at opdage kirken St. Vitali i Rom: næsten under fødderne af en forbipasserende på gaden Nazionale. Du går langs et støjende fortov og pludselig - trin, en anden verden, fra et andet lag uden for den moderne by.
Jeg må sige, at denne effekt af det "kulturelle lag", en efterligning af fornemmelser fra den antikke by, Sergei Skuratov allerede har brugt i flere projekter af beboelsesejendomme, der adskiller det ydre rum fra det indre ved forskellen i højde og organiserer indgang som en "nedsænkning" i huset. Det ser ud til, at den første sådan oplevelse var Art House på Serebryanicheskaya-dæmningen.
Hvad der er vigtigt, er det første niveau mere end halvt offentligt: en skønhedssalon og en charmerende mini-café-madlavning med det talende navn "Ku-ka" (fra de første stavelser med ordene "cookery" og "cafe"”) Findes her. Når vi går ind i caféen, kan vi gå gennem huset og kigge ind i gårdspladsen: vi kan ikke gå derude, gården er kun til beboerne i huset, men det er klart, at der fra den modsatte side er den samme pit med trin som fra siden af gaden. På gårdspladsen er der tre lindetræer, pandanas opstillet langs gaden og en ahorn, et gammelt træ med en luksuriøs krone, som arkitekten bevarede, hvilket komplicerede husets silhuet til dette og organiserede kernen af gårdspladsen under dens krone. Jeg må sige, at Sergei Skuratov generelt har et specielt forhold til træer - i begyndelsen af 2000'erne, da temaet slet ikke var klangfuldt, bevarede han ikke kun et smukt egetræ nær muren i et hus i Zubovsky Proezd, men lavede også det er en vigtig del af kompositionen.
Zubovsky proezd, eg ved den nordlige facade:
Skuratov-huset:
Men tilbage til Skuratov House. Både dens uddybede mini-firkant foran vinduerne og den indre gårdhave er foret med mursten samt en del af fortovet langs gaden. Jeg må sige, at det nu er i vores dage i centrum af Moskva, at du kan finde enhver form for fortov, fra granit til gul mursten fra et eventyr, og for to år siden, da huset på Burdenko Street blev færdiggjort, kampen med asfalt var stadig kun i sin første flisebelagte fase. Så her handlede Sergey Skuratov til en vis grad som en trendsætter og foreslog ikke fliser eller endda granit, men en murstensforing på en plade, der fortsatte husets hovedtema. Dette får huset til at synes at have “spiret” ind i byen og spredt rundt om sig selv mursten “rødder” eller endda et sted på jorden af en anden kvalitet. Under alle omstændigheder kan en forbipasserende, der endda kun ser på fødderne, ser dette uventede kirkegulv lavet af varmfarvede terracotta-rektangler under fødderne, blive overrasket, løfte øjnene eller endda gå ned til en cafe. Murstensbelægningen - tilsyneladende en detalje - fungerer som en vigtig nøgle, der forbinder huset med byen.
Også gulvet på terrasserne, der er optaget af de udnyttede tage på tre niveauer, er foret med mursten. På taget af tårnet er der en privat terrasse; på et bind på fem etager - et offentligt, åbent for alle beboere i huset, placerede Sergey Skuratov endda en bardisk med en kaffemaskine der. Den nederste terrasse ligger på kældertaget i en højde på tre meter fra jordoverfladen, folk, der kommer ud her, befinder sig næsten over forbipasserende. Og generelt vokser terrasserne konsekvent opad og gør lydstyrken åben - huset bliver ikke som en lukket kasse, som normalt er til Moskva, men et beboet bjerg. Med et ord er det indbygget i byrummet på en lidt anden måde, det fungerer med dette rum på en flerniveau og anden skala.
Hvad der først og fremmest kommer fra en tankevækkende holdning til konteksten og en kreativ reaktion på en række begrænsninger, fra høj højde til kravene til insolation. Huset ligger på en to-etagers underjordisk parkeringsplads, men består af tre forskellige bind - hver af dem angiver eller reagerer på en af typerne af omgivende bygninger. Det 11-etagers tårn optager i stor skala, men gør alt for at virke yndefuldt - højt og slankt. Midten af huset er fem etager, det "fanger" skalaen af lejlighedsbygningerne og det nærliggende hus bygget i 1959. Og til sidst, på grænsen til Kontokammeret, hvor det var umuligt at bygge noget højt på grund af isolationen, dukkede en byvilla indbygget i huset op, vores tids luksus, creme de crème af fast ejendomstilbud. Et par lignende villaer er kendt i Molochny og Korobeinikov-banerne. I dette tilfælde er et palæ med to etager med en have bag et tæt murstenhegn med geoplastik og røde martianer indeni, som støder op til huset, ikke kun et eksklusivt parti, men også en byplanlægningsreaktion, en para-pandan af træhuset Smirnov-Lopatina, der står på gaden overfor. Og generelt - mindet om pre-Petrine Moskva, som bestod af haver bag hegn og huse i dybet.
Dog udad er huset ikke opdelt i dele, men snarere forsøger at binde en knude, da det har to hoveder. Den ene - en konsol - "TV" fra den fem-etagers del, hænger over gaden, ser strengt mod nord, skønt vinduerne let drejer mod vest mod forbipasserende, der går mod Garden Ring. Hvad der fuldstændigt bryder den figurative idé om en fem-etagers blok opstillet langs gaden - det virker mere tværgående end langsgående. Det andet “hoved” er ved tårnet, dette er også et stort”TV” med tre etager, det ser mod øst, men drejer let mod nord i retning af gaden og undgår vinduerne i regnskabet Kammer. I de første versioner af projektet betragtede Skuratov i stedet for mursten både grønne kobberfacader og rustne cortenfacader - hvis en af dem havde slået rod, så lignede en fantastisk, men samtidig retro, robot, nogle Valli, ville være absolut ubestridelig. Huset "ser" på en mærkbar måde rundt med forsigtig nysgerrighed undersøger omgivelserne som fra et periskop. Byen ser på huset, men huset ser også på byen. Tv-konsollernes "synspunkter" fungerer som facader, ansigter og et strejf af husets personlighed. Det mest slående skulpturelle billede er fra Garden Ring, mere præcist fra 2. Neopalimovsky. Derfor er du mest af alt overrasket - hvor meget huset er på grund af den brutale mørke mursten, en lille, endda skrøbelig væsen. Jeg husker, at en lignende virkning af et væsen, et mytologisk dyr, blev beskrevet af Grigory Revzin i forhold til Skuratovs hus på Mosfilmovskaya.
En modvægt til de skulpturelle "hoveder" er et glat snit af facadens ribbet murværk på gaden. Det starter på en femdelt volumen lige bag konsollen og vokser hurtigt til et tårn. Hele planet synes faktisk at være resultatet af en del af lydstyrken - for det første blev den nederste terrasse "skåret ud" her, trak sig tilbage fra kanten og åbnede en visning af væggen fra afstand uden overdreven løft af hovedet. For det andet ser det ud til, at husets indre struktur manifesterer sig - afsløret, ligesom på en klippesnit, husets indre struktur. Imidlertid med ændringer: vinduerne er kombineret i to lodret og foldes sammen i en vildledende rytme, hvilket tvinger os til at forveksle huset med en fem-etagers bygning. I den nylige Moskva-arkitektur er der mange eksempler på kampen mellem proportioner og skala, men i dette tilfælde blev opgaven udført mesterligt - takket være perspektivreduktionen og pausen dannet af terrassen, fra gadesiden opfattes huset faktisk som en femdelt og slet ikke elleve etager. Det vil sige, det danner et par lejlighedsbygninger.
Gadefacaden har flest vinduer - de fylder næsten alle rektanglerne mellem de prægede kanter. Andre facader er meget mere skulpturelle. Der er færre vinduer her, deres brede, milde skråninger gør væggen påtageligt skulpturel, der består af fly, der sidder sammen i forskellige vinkler. Skråningsvinklerne falder i resonans med volumenets skråninger og konsolens rammer - alt dette gør huset facetteret som et emne fra en billedhugger, der lige er begyndt at afskære det overskydende.
Derudover er huset, som vi husker, helt mursten, murstenstrukturen tjener i det som det stærkeste middel til at generalisere formen. Strengt taget er det dækket af bark af lille, ru og flerfarvet - fra mørkebrun til gul Hagemeister, bag hvilken der er et ventileret hulrum, isolering og først derefter store mursten af hovedvæggene. Men denne "bark" blev lavet, som det er sædvanligt i Sergey Skuratovs kontor, i god tro: alle de små ting blev tegnet og udført i henhold til tegninger: brede og skarpe hjørner, vindueskarme, sandstråler, nederste overflader af konsoller - det tog en mange mursten af atypisk form, men huset er dækket af mursten som læder, fra top til bund, og er præget seriøst. I betragtning af at teknologien til fremstilling af moderne facader snarere har tendens til at overlappe planer, er det indlysende, at det at skabe tykkelser, der er behageligt for øjet, fortælle det underbevidste om væggens pålidelige massivitet, også er et retroelement i modsætning til high-tech - tvinger moderne arkitektur til at se noget mere konservativ ud, end hun kunne. Der er dog ingen tendens i moderne arkitektur, der er mere relevant end denne. Moderne arkitektur indså til sidst, at ikke alle teknologiske innovationer er behagelige for øjet, at menneskelig komfort, selv visuel, skal tages hånd om - kun i dette tilfælde begynder bygningerne at "tale" og modtage svar fra deres tilskuere, hyppige og sjældne. Så Sergey Skuratov er mere end trendy her.
Et andet element, lad os sige, om historisering: nogle af murstenene på væggenes ydre plan er forlænget to eller tre centimeter, hvilket tilføjer lettelse og skygge streger, især i de skrå stråler af aftensolen, for eksempel på den vestlige væg. Der er ingen fremspring i skråningerne, hvorfor de også synes at være en slags nedskæringer, sektioner af vægmassen. Både layoutet af de prægede mursten og strækningen af en broget, men mørk farve er tegnet en efter en. Farven kan virke lidt mørk, men der er også en hemmelighed her - solstrålen gør den rødlig-guld, rød, hvilket er ret malerisk.
I nogle vinkler ligner huset et fæstningstårn. Selvom mindet om kvarteret Zemlyanoy Gorod, den fjerde ring af Moskvas mure, vil blive strakt - befæstninger der var for det meste træ og andre. Skuratovs hus ligner mere et tårn fra en florentinsk familie fra det 11. århundrede, en semi-fæstning med en donjon. Og væggens og vinduernes flerfarvede tone på steder som smuthuller - meget angiver den velkendte, men ikke blottet for subtilitet, metoden til at "pode" terrænet med et ekko af historien, som hun ikke havde. Dette er dog kun et af ansigterne på huset, og Sergei Skuratov giver et antydning til noget gammelt, tilslører det straks, fjerner masken og understreger bygningens modernitet med glansen af hegnens glas, den tynde metal i vinduesrammerne, eller i det mindste det faktum, at han bryder murstenen med tynde skinnende sømme … Arkitekten handlede på samme måde i Art House og placerede rammer af metalbalkoner på frontfacaden - han kompenserede for antikens knap skitserede patos og gjorde det til et seriøst, men spil.
Skuratov House synes at være et vigtigt strejf i arkitektens portefølje, det er ikke uden grund, at det kaldes så ynkeligt. Han kom ind i denne række af muligheder, da smykkeafslutning af detaljer, multikomponentarbejde med poetik af materiale, volumen og rum allerede var lagt oven på tæt opmærksomhed på bymiljøet, på det miljø, huset skaber omkring sig selv. Det er ikke overraskende, at Art House nævnes her flere gange, husbroren forud for adskillige år, skønt ikke tvillingen af huset på Burdenko Street: de udvikler lignende temaer på forskellige måder, men rigt, tæt og efterlader ingen længder og hulrum. I denne forstand er begge huse kunstneriske, de erklærer sig selv som kunstværker: de absorberer al mulig information om miljøet, behandler det, sender det gennem deres eget genkendelige, på deres egen måde, meget lyst plastiksprog, gør det til et erfaring med at forstå byen, rummet og materialet som "arkitektonisk materiale".
