Cirka fyrre minutter i bil fra Düsseldorf i retning af Neuss ligger Hombroich Island Museum. Dette sted blev først og fremmest primært kendt i Tyskland og fik verdensomspændende popularitet, efter at det amerikanske magasin "Art News" inkluderede det i 2004 på sin liste over "10 supermuseer, du aldrig har hørt om."
Museet blev grundlagt i 1987 af den tyske forretningsmand Karl-Heinrich Müller (1936 - 2007). Hans personlighed er omgivet af rygter og endda sagn; der er skrevet flere bøger om ham. I løbet af sin levetid diskuterede medierne ofte, at han kun havde en jakkesæt og ingen interesse i et luksuriøst liv, og at han investerer alle de betydelige midler, der er optjent fra ejendomsbranchen i Hombroich, og køb af nye kunstværker. Mueller var faktisk med manisk begejstring engageret i udviklingen af hans hjernebarn: På et tidspunkt lukkede han endda sin hovedvirksomhed og begyndte at give hundrede procent af sin tid og økonomi til øen.
Det hele startede i slutningen af det 20. århundrede, da Herr Müller købte en lille ejendom i udkanten af Neuss og erklærede den som en ø. Dette sted i flodsletten ved Erft-floden kan kun kaldes en ø metaforisk, fordi vandbarrieren, der adskiller godset fra det omkringliggende område, overvindes i bogstaveligt talt et spring. Men Müller insisterede stadig på, at Hombroich er en ø (desuden på tysk er dette ord feminint, og i hans poetiske dedikationer til museet henviser forfatteren ham til en kvinde) og bemærkede, at”alt går galt her som i hverdagen."
Omdannelsen af det tidligere landbrugsjord til et museum med kunstige damme, haver og blomsterbed var Müllers ven, landskabsarkitekt Bernhard Korte, ansvarlig. Generelt bestod "Hombroich-teamet" udelukkende af samlerens venner og medarbejdere, og ifølge deres egne meninger kunne forholdet mellem dem kaldes familie. En anden ven og medarbejder af Müller, billedhugger Erwin Heerich, skabte udstillingspavilloner til en stor kunstsamling skabt af samleren gennem årene. Det er nødvendigt at bemærke en detalje, som vi vender tilbage til lidt senere: de fleste af "øens" strukturer blev bygget af ham fra gamle mørke hollandske mursten med "historie" - fra tidligere nedmonterede bygninger.
På "Hombroich Island" er der ingen underskrifter for kunstværker, og de selv støder op til hinanden og adlyder ikke kronologien eller princippet om tendenser og stilarter. Derfor betragter kunstkritikere dette museum som hedonistisk: her betyder værkets forfatterskab eller dets tilhørsforhold til en bestemt tid ikke meget, kun den fornøjelse, som seeren får fra det, er vigtig. I æraen med museer, som enten er uddannelsesmæssige eller blandede, pædagogiske-hedonistiske (de fleste af dem), skiller Muellers projekt sig ud mod den generelle baggrund. Foruden udstillingspaviljonerne har Hombroich Island en café, flere huse, hvor kunstnere arbejder og bor, et rum til udstillinger og koncerter og et House of Creativity, der bruges som Pink House - den oprindelige herregård.
I 1995 købte Karl-Heinrich Müller og indarbejdede stedet i den tidligere NATO-missilbase i museet (den ophørte med operationer i 1989). Alle brochurer og kataloger på Hombroich Island indeholdt en plakat fra kontrolpunktet, hvor der stod:”OBS! Bevogtet militærzone! og detaljer om forbudte aktiviteter, herunder fotografi. Da Müller først besøgte det plot, han havde købt og så denne liste, besluttede han at tillade absolut alt her og åbne denne nye del af museet gratis 24 timer i døgnet. Territoriets militære fortid nægtes ikke på nogen måde, for eksempel er adressen til Hombroich Island Foundation Raketenstation Hombroich, 4, og basen blev ikke revet ned, men genskabt: for eksempel under de boliger, hvor forfattere, arkitekter, kunstnere, der modtager tilskud fra fonden, bor. Dette fundament blev grundlagt, efter at Mueller løb tør for midler til vedligeholdelse af museet, og han donerede det til staten Nordrhein-Westfalen, byen og distriktet Neuss. Indsamleren var den permanente formand for fondens bestyrelse indtil hans død. På Hombroich Rocket Base kan du også se nye bygninger - designet af Tadao Ando, Alvaro Siza, Raymond Abraham og andre fremtrædende mestre, men lad os tale om alt i orden.
Tadao Ando blev inviteret til at besøge missilbasen af Müller og blev så inspireret af samlerens idé, at han begyndte at tegne mulige designs til området. Nogle af skitserne kunne lide Langen-familien, som besluttede at bestille en museumsbygning til arkitekten til deres samling af kunstværker fra den "klassiske" modernisme, Japan og andre lande i Asien, Maghreb og det præ-colombianske Amerika. Efterfølgende bemærkede Marianne Langen, at Andos bygning "var det dyreste og mest omfattende arbejde, hun erhvervede til sin samling."
Hvad
Langen Foundation blev designet af Tadao Ando, det læses med det samme: den scenografiske organisering af rummet omkring museet med kirsebærtræer, en halvcirkelformet fire meter væg med en portal skåret ind i den, en lavvandet pool med klart vand, selve bygningen, lavet af glas, stål og betonpaneler på størrelse med tatami, afspejler tydeligt arkitektens håndskrift … I stueetagen, bortset fra det lille portier- og caféområde, er der et langt og smalt galleri, udtænkt af Ando som et "ro af ro" specielt til udstilling af asiatisk kunst. Modernismens haller og midlertidige udstillinger ligger under jorden. Langen Foundation er utvivlsomt en smuk, tankevækkende og på en god måde en teaterbygning, men kunsten der blegner i sammenligning med arkitekturen. Bygningen har meget mere kraft og energi og fungerer slet ikke som en ramme for udstillinger: tværtimod går de tabt på baggrund af dens baggrund. Interessant faktum: de fleste besøgende kommer til Langen Foundation for bygningen, ikke kunstsamlingen. Udstillingen her forresten adlyder slet ikke det hedonistiske begreb "Hombroich Islands" og er nøje underskrevet og sorteret efter epoker, stilarter og andre karakteristika.
Det næste arkitektoniske objekt til Rocket Base, som jeg gerne vil dvæle ved, er bygningen af Museum of Architecture - et arkiv med Erwin Heerichs værker designet af Alvaro Siza. Tidligere nævnte vi, at de fleste bygninger på Hombroich Island blev bygget af Heerich fra genanvendte hollandske mursten. Siza bruger også dette materiale i sin pavillon og giver et metaforisk nik til denne billedhugger. På vej mod denne bygning skal du gennem en tilgroet æbleplantage med frugter i en ekstremt mærkelig farve og størrelse samt "alderspletter" på huden. Disse frugter af et ret skræmmende udseende, der hænger i øjenhøjde eller ligger under fødderne, skaber en ubehagelig atmosfære, og også på grund af dem bliver man ikke forelsket i pavillonen ved første øjekast. Denne følelse kommer dog gradvist, når du går rundt i den flere gange og nøje overvejer detaljerne, som her får stor opmærksomhed.
I modsætning til Langen Foundation er arkitekturen i Heerich-arkivet ikke undertrykkende, men efterligning. På trods af den erklærede åbenhed fra Hombroich er dørene til de fleste pavilloner på Rocket Base stadig låst, og for at se ind i Siz-bygningen er du nødt til at undgå - find den rigtige synsvinkel og undgå blænding og reflekser. Derefter bliver det klart, at indersiden af bygningen er trimmet med træ, og værelserne, der allerede er aflæst i det eksterne volumen, er lyse, rummelige og vender ud mod naturen.
Et andet skelsættende projekt fra Hombroich Rocket Base, som ikke kan ignoreres særskilt, er det seneste arbejde af Raymund Abraham, en østrigsk-amerikansk arkitekt, efter sin egen definition, en "overbevist formalist". Abraham døde i 2010 og så aldrig sit "House of Music" -projekt fuldt ud realiseret. Dets afslutning blev overvåget af datteren til arkitekten Una. Bygningen er designet til at rumme og øve fire musikere, hvorfor det undertiden kaldes House Quartet. Der er fire to-etagers øvelseslokaler, et studie, fire opholdsstuer, et bibliotek, en gårdhave og en lille underjordisk koncertsal med et andet lys. I midten af det skrånende runde tag med en diameter på 33 meter er der skåret en trekant med en længde på 17 meter på hver side. En af toppunkterne i trekanten peger på udsigttårnet, der er tilbage fra NATO-basen. I øjeblikket bliver Abrahams projekt ikke brugt til det tilsigtede formål og er lukket for offentligheden. Abrahams Rocket Base-projekt betragtes som et af hans fineste værker, som også inkluderer bygningen af det østrigske kulturforum i New York.
Hombroich Rocket Base ser ikke ud til at være et tysk-sted i dag. Nogle af pavilloner ser næsten forladte ud, tilgange til dem er tilgroede, og den engang attraktive Hortus conclusus - "klosterhave" - gennemgår ikke sine bedste tider. Atmosfæren på "Hombroich-øerne" er i det hele taget langt fra harmonisk: museet skræmmer med sin desertering og ringende stilhed, selvom forfattere og kunstnere stadig bor i boliger.
Formelt uafhængig opkræver Langen Foundation et entrégebyr, og billetter til nogle af Hombroich-pavilloner skal også betales - i modsætning til Müllers oprindelige plan om gratis kunstnydelse for alle. Hombroich Island Foundation klager regelmæssigt over manglen på midler til vedligeholdelse af dets ejendomme, men der udstedes stadig tilskud til kreative mennesker, og byggearbejde er i gang i Abrahams musikhus. Det ser ud til, at pointen her slet ikke handler om penge, men om det faktum, at Hombroich mistede ejeren, der elskede sit hjernebarn så meget.
