Archi.ru: Sergei Alexandrovich, det arkitektoniske værksted, som du leder, er pludselig forsvundet fra rækken af permanente nyhedsproducenter. Hvad er grunden til en sådan lull? Hvad laver dit kreative team nu?
Sergey Skuratov: For det meste er workshoppen nu engageret i "Garden Quarters". Efter at dette projekt blev erhvervet af B&N Bank, begyndte arbejdet der virkelig at koge. Den første etape er ved at blive afsluttet - dette er første og fjerde kvartal - hvor facaderne allerede er beklædt med Hagemeister klinkesten og natursten, glasmosaikvinduer installeres, og landskabspleje er ved at blive afsluttet. Samtidig laver vi arbejdsdokumentation til anden fase - dette er andet og tredje kvartal, hvis konstruktion allerede er begyndt, en grundgrop er gravet, en fundamentplade er lagt, en mur i jorden er blevet lavet.
En god tredjedel af værkstedsmedarbejderne tilbringer nu hver anden hverdag på dette byggeplads. Helt ærligt, for vores team er Sadovye Kvartaly ikke kun blevet et meget interessant job, men også et meget vanskeligt, en reel test af professionalisme, som vi anser for at være vores ære at modstå. Arkitekter, hvis gennemsnitsalder ikke overstiger 30-35 år, opdager en ny side af vores erhverv og indser, at smukke billeder kun er begyndelsen på ethvert projekt. Jeg, som leder af workshoppen og som mentor, er ekstremt stolt af mine underordnede: de laver de mest detaljerede, smukke tegninger, fordyber sig i alle nuancer af projektimplementering, og takket være denne tilgang til forretning var de i stand til at forvandle endda en meget kompleks fase af arbejdsdokumentation til en kreativ proces.
Archi.ru: Udvikler din workshop også RD-scenen til genstande fra andre arkitekter, der skal bygges i Sadovy Kvartalov?
S. S.: Nej, kun for deres egne. Men vi ser igennem medarbejderne fra vores kolleger, vi rådgiver noget, nogle gange giver vi dem vores allerede udviklede enheder og løsninger, hvis de skulle gentages fra projekt til projekt, hvilket gør Garden Quarters til et enkelt stykke byplanlægningskunst.
Archi.ru: Tror du nu, næsten seks år efter projektets start, at arkitektskonsortiet var en god idé?
S. S.: Selvfølgelig ville det være meget lettere at gøre alt selv. Og ikke fordi jeg stoler mere på mig selv: det er bare, at interaktionen mellem mennesker, især kreative, per definition er en ekstremt kompleks proces. Men byen er ikke skabt af en arkitekt og en idé, så tilstedeværelsen af andre forfattere i dette projekt gavner det bestemt. Selvom jeg indrømmer, føler jeg et gigantisk moralsk ansvar for alt, hvad der bygges i havekvarteret, hvilket ikke gør nogen særlig forskel mellem de huse, jeg designede selv, og de huse, som mine kolleger opfandt.
Archi.ru: Så vidt jeg ved, er interiøret i offentlige områder i "Garden Quarters" også lavet af dit værksted?
S. S.: Ja, og lige nu har vi et tæt forhold til dem. Vi inviterede Bernard Pictet, en fransk designer og maler, glasproducent, og vi inkluderer hans arbejde i det indre af hver af lobbyerne og indrammer dem i overensstemmelse hermed. Jeg vil ikke afsløre detaljerne endnu, jeg håber, at dette bliver projektets højdepunkt og intriger.
Archi.ru: Hvilke andre projekter fra workshoppen implementeres i øjeblikket?
S. S.: På grund af dets kompleksitet undersøges Rostov-projektet i Moskva, og vi håber, at byggeriet begynder i år. Et projekt til opførelse af et boligkompleks på Novoalekseevskaya er allerede under undersøgelse. Der er forresten det udvendige materiale allerede valgt - det vil også være Hagemeister, men lettere end i Garden Quarters og uden lodrette sømme, hvilket giver murværket en interessant tekstur. Jeg må sige, at dette hus, både med hensyn til materialer og plastik, viste sig at være ret simpelt, men da solide kedelige parallelepipeder er koncentreret omkring det, syntes det os rigtigt at stole på tilbageholdt arkitektur. Vi vil neutralisere det chok, der er uundgåeligt, når en ny lys genstand pludselig dukker op på et gudforladt område. Generelt er jeg overbevist om, at miljøet skal transformeres gradvist: det er meget vanskeligt at bo i byer, hvor hvert hus skriger om dets unikhed …
Huset på Burdenko Street er også ved at blive afsluttet - dets øverste del er ved at blive afsluttet, det er fortsat at samle konsollen med mursten og lave den øvre bjælke. Landskabspleje er allerede afsluttet, og vi arbejder i øjeblikket på det indre af offentlige områder. Vi besluttede at dekorere indgangslobbyen fuldstændigt med træ: Selve huset er bygget af mørke mursten og viser sig derfor at være ret brutalt og et eller andet sted endda lidt utilgængeligt, og derfor laver vi interiøret i kontrast, fordyber det lyse, varme træ, der er kommet ind i verden. Sandt nok arbejder vi med træ på en meget ukonventionel måde, generelt forbereder vi også en overraskelse, håber jeg, en interessant.
Archi.ru: Sidste år vandt du flere konkurrencer, herunder en meget uventet - til et projekt til rekonstruktion af den russiske stue i Kennedy Center i Washington. Det samlede areal på dette rum er kun 250 kvm. Hvad er årsagen til omorientering til små objekter?
S. S.: Generelt har jeg aldrig undgået små projekter. Tværtimod er jeg overbevist om, at arbejde med seriøse byplanlægningsvirksomheder skal kombineres med arbejde med kammervolumener og indvendige detaljer. Og der er faktisk flere sådanne projekter i vores portefølje nu. På den ene side er dette virkelig den "russiske stue", som vi laver på invitation af Vladimir Potanin Charitable Foundation (kurator for projektet er Natalia Zolotova). Den vigtigste opgave for den russiske stue er at gøre sit fornyede rum, lad os sige, hjælpe med at overvinde de stereotype ideer om Rusland, der findes i det amerikanske samfund, derfor skal interiøret være passende - at fortælle om vores land uden at pålægge folklorebilleder. Kunstneren af dette projekt var Valery Koshlyakov, der skrev flere nye værker specielt til dette sted. En af de få indvendige genstande, der forbliver i stuen efter genopbygningen, vil være en krystalkronekrone, der blev doneret til Kennedy Center i 1971 af Irland - vi fandt ud af, hvordan man spiller den og passer den korrekt ind i det moderne interiør.
Derudover bygger vi nu vores første landvilla og gør absolut alt i dette projekt: hus, tekniske faciliteter, landskabspleje, interiør. Dette arbejde har foregået i næsten et år nu, og byggeriet starter nu. Jeg må indrømme, at det er meget interessant at arbejde på interiøret, når jeg helt kom op med rummet og formede mig selv. Og igen eksisterer det udvendige og indvendige i absolut kontrast - jeg er sikker på, at det uden for byen er mere end passende, især da der er meget glas.
Archi.ru: Var dette et konkurrencedygtigt projekt, eller blev huset bestilt direkte til dig som "et hus fra Skuratov"?
S. S.: Jeg blev kaldt direkte. En sådan grad af tillid og respekt kræver selvfølgelig meget, men det er også ekstremt inspirerende - jeg er taknemmelig for skæbnen for denne oplevelse.
Archi.ru: Det er sandsynligvis næsten umuligt at få en sådan kreativ frihed i en by? Et typisk eksempel er projektet med et boligkompleks på Paveletskaya Embankment, hvor du først foreslog en meget futuristisk fodgængerbro og derefter blev tvunget til at forenkle projektet, samtidig med at du ændrede boligklassen. Så vidt jeg ved, er det stadig ved at blive redesignet?
S. S.: Åh, historien er ikke let der. Vi vandt virkelig den internationale konkurrence, blandt andet takket være ideen om at skabe en spektakulær fodgængerbro over Moskva-floden, det vil sige, de eneste deltagere tænkte detaljeret over forbindelsen mellem dette område og byen. Men så opgav kunden denne idé, han var nødt til at fjerne broen fra projektet og genskabe den selv under hensyntagen til en mere isoleret situation. Derudover bevarede vi både den første og den anden version fabriksbygningerne og stole på murstenens ekspressivitet, og så måtte vi opgive dette. Jeg indrømmer, vi har lidt ønsketænkning: Vi elskede ruinerne så meget, at vi lavede slik ud af dem. Faktisk er deres tilstand deprimerende, og det er svært at se skønhed i dem - kunden kunne i det mindste ikke. Og selv byen støttede desværre ikke os og genkendte ikke disse bevaringsværdige genstande. Nu ændrer vi radikalt både volumenernes layout og deres arkitektoniske løsning, men jeg håber stadig, at vi vil være i stand til at bevare den generelle ånd i det originale koncept. I det mindste satser vi stadig på emnet at opløse en mursten og omdanne den til gennemsigtigt glas.
Hvad der bekymrer mig mest om dette projekt er, hvordan dets offentlige områder vil blive håndteret. I Garden Quarters var emnet om indtrængen af offentlige rum i boligklaven en prioritet for mig, jeg ville virkelig undgå at gentage oplevelsen af 2000'erne, da en reserve for de rige opstod i centrum af byen. Men på Paveletskaya-dæmningen er det mange gange sværere at realisere en sådan ædle idé - længere væk fra centrum, en anden sammenhæng. Og alligevel er jeg overbevist om, at det er umuligt at lukke territoriet helt for byens befolkning, for der vil det være den eneste civiliserede imprægnering af det offentlige liv og følgelig en enestående chance for at indånde aktivitet i den del af byen. Men når vi tænker på komforten i bymiljøet, er vi samtidig forpligtet til at tage os af beboernes sikkerhed og komfort, så nu arbejder vi på, hvordan man adskiller beboerne i boligkomplekset og bybefolkningen til forskellige niveauer uden hegn og barrierer.
Archi.ru: Heldigvis er interessen for offentlige områder steget enormt for nylig, hvilket giver dine ideer en ekstra chance for at blive realiseret.
S. S.: Offentlige rum er faktisk ved at blive den vigtigste del af dannelsen af klimaet i bylivet - heldigvis har globale tendenser nået Moskva. Hvis vi vender tilbage til eksemplet med Garden Quarters, var dette projekt oprindeligt baseret på det sociale livs forrang. Kunden danner en hel gruppe mennesker, en kommission, hvis du vil, som vil beskæftige sig med scenariet for hele projektets liv - det inkluderer både marketingfolk og sociologer, og jeg blev også inviteret. Jeg vover at hævde, at sådant indhold i projektet på mange måder er endnu vigtigere end selve arkitekturen.
I denne forstand er jeg generelt optimistisk med hensyn til hvad der sker nu i Moskva og med Moskva. Den nye ledelse af Moskomarkhitektura forsøger at føre en politik med åbenhed, rationalitet og kollegialitet, og det ser ud til, at Sergei Kuznetsovs hold generelt har succes med dette. Hovedarkitekt for hovedstaden forsøger at ansvarligt filtrere strømmen af tidligere godkendte projekter, der er faldet på ham. Først blev dette udført af Khusnulli-kommissionen, men en hel del projekter er lækket igennem den og viser ikke kun densiteten, men bygningens superdensitet. Det er godt, at den nye chefarkitekt forstår, at det er umuligt at opbygge alle de ledige grunde i Moskva: byen kan ikke udvikle sig, når den fortæres af bygningskomplekset. Jeg kan også godt lide, at Sergey Kuznetsov aktivt involverer unge i den arkitektoniske proces. Shortlisten over Moskva-arkitektur er virkelig meget kort, og udseendet af nye hold der er ikke kun berettiget, men også passende. For nylig var jeg medlem af juryen for konkurrencen om et forretningscenter på Belorusskaya-pladsen, hvor flere bureauer fra generationen 30-40-årige deltog. Det er tid for dem alle at bygge i byen! Arkitektur er selvfølgelig et aldersrelateret erhverv, da erfaring er vigtig i det, men uden en gradvis fornyelse af personale er dets fulde udvikling umulig.
Archi.ru: Og du selv deltager forresten nu i konkurrencer? Af en eller anden grund var dit værksted ikke blandt dem, der var involveret i projektet på Polytechnic Museum.
S. S. Vi ansøgte om denne konkurrence sammen med det hollandske bureau Neutelings Riedijk Architects, men kvalificerede os ikke til anden runde. Det sker, at en konkurrence altid er et lotteri. Nu skal vi deltage i konkurrencen om projektet for det sidste hus på Ostozhenka såvel som i konkurrencen om konceptet med at bygge 10 hektar i det vestlige Moskva - det er planlagt at skabe et multifunktionelt kompleks der. Begge konkurrencer er lukkede og internationale - selvfølgelig er der ingen garantier for, at vi vinder mindst en af dem, men vi elsker og ved, hvordan man deltager i konkurrencer, dette træner holdet perfekt og øger professionalisme, jeg sætter altid stor pris på denne oplevelse.
Generelt kan jeg virkelig godt lide ideen om at høre konkurrencer, der introduceres nu, som for eksempel, der var dedikeret til Berezhkovskaya Embankment. Evnen til at tænke strategisk er en kvalitet, som både vores by og vores arkitekter har brug for at udvikle. Enhver erfaren designer er i stand til at tegne en facade: generelt er der kun omkring et dusin teknikker, der er ikke noget vanskeligt at anvende dem i en eller anden kombination. Men kontakt med de omkringliggende bygninger er noget, der er vigtigt for at kunne føle og tage højde for. En arkitekt kan naturligvis ikke puste liv i kvarteret under opførelse af en bølge af en tryllestav, men han er forpligtet til at skabe alsidige forudsætninger for, at samfundet kan acceptere et nyt objekt og mestre det. Og dette kan kun gøres med en meget ansvarlig tilgang til alle designfaser. I april, ved den Gyldne Sektion, finder min mesterklasse sted, som jeg besluttede at kalde”Arkitektur uden spildord”, hvor jeg vil tale om dette. Det faktum, at arsenalen af former og midler til en moderne designer skal behandles meget omhyggeligt og omhyggeligt. Ethvert ord, der kastes ud af sted, afspejles i samfundet og rummet. Og hvis vi ønsker, at byen ikke bliver til en skrigende masse, men skal være et praktisk sted at bo, så er vi nødt til at tage alle mulige små ting i betragtning. Ingen annullerede gestens lakonicisme og renhed, og som arkitekt ser jeg personligt min professionelle opgave med at stræbe efter denne renhed i hvert nyt objekt, hensynsløst slippe af med unødvendige ord, materialer og teknikker.
