Indtil for nylig var den eneste bygning, der "byder gæster velkommen" til byen fra Moskva, Dirol Cadbury-anlægget: en standard industribygning med en retlinet geometri af metal- og glasplan. Idéen om at finde en mere repræsentativ arkitektonisk løsning til indgangen til byen tilhørte bymyndighederne - siger arkitekterne fra Yuri Vissarionovs bureau - og det faldt med succes sammen med ønsket om den store møbelfabrik Elegy, der er baseret nær Novgorod, at få sine egne handels- og udstillingsrum.
I slutningen af 2010 præsenterede PTAM Vissarionova et projekt af et indkøbscenter, præget af kompositionens kompleksitet, kombinationen af forskellige teksturer og materialer, endda et noget teatralsk kig på konteksten og ikke kun om det nærmeste miljø - forfattere tænkte over billedet af den antikke by som helhed, som vi taler om, allerede har fortalt i tilstrækkelig detaljering.
Nu i 2014 er den første byggetrin afsluttet. Og selvom, som ofte sker, ikke alle elementerne i den oprindelige idé blev fuldt ud realiseret: forfatterne måtte opgive udstillingsvinduerne i det ydre rum og den konventionelle "voldgrav" med vand og en bro, som så utvetydigt henviste til fæstningsarkitekturen - resultatet var, at bygningen stadig ligner meget det, vi så i projektforslaget. Den realiserede version formåede at bevare både effekten af teaterlandskabet og billedet af den antikke by og forblive i tendensen til den dekonstruktivistiske arkitektur med dens kontraster, komplekse volumener og følelsesmæssige effekter både ude og inde.
Bygningen er dannet af fem bind i forskellige højder, der danner en malerisk volumetrisk komposition, der støder op til hinanden i en bevidst "uorden". Det vender ud mod Moskva med en "central facade" - en omvendt trapezform med kaotisk skårne rektangler af vinduer og karakteristiske "indgangsporte" til hovedindgangen. Denne "kerne" er ansvarlig for det kollektive image af russisk middelalderarkitektur, generaliseret så meget, at det er svært at sige, hvad der er mere i det - et tempel, en livegne eller et beboelsesrum; for arkitekturen i det nordvestlige Rusland er generelt en kombination af hvid masse med asymmetrisk spredte pletter karakteristisk: det være sig indsatte kryds, vinduer eller kantsten. Men i dette tilfælde er vinduerne ret store, deres briller er placeret i facadeplanet og er indrammet af en bred ramme af gråt metal: denne sammensætning har mere moderne end middelalderen, selvom der ikke er noget antydning til en gesims, vinduer ført ud under kanten af taget og fremspringende fragmenter af vægge imellem dem ligner tydeligt livegne.
Til højre for det afskårne hvide volumen er ved siden af et glas, lidt højere, også udvidet opad - et citat fra facaderne på det nærliggende Dirol-anlæg. Men på samme tid reflekterer det himlen, skyerne og minder om vandets vidder, især om den nærliggende Maly Volkhovets-flod (i forårets oversvømmelse nærmer den sig sektionen af indkøbscentret). Et smalt glastårn med et hvidt øverste niveau er det højeste volumen, det huser en trappe, som igen får dig til at huske et tårn eller et klokketårn, selvom det ikke kan siges, at ligheden var for påtrængende: for et moderne indkøbscenter, sådan et volumen er også ganske passende. Facaderne på den tilstødende hjørne-terning efterligner træbeklædning (faktisk er alle facaderne dækket med kompositmateriale med forskellige dekorative film) - og "træpletten" ligner en logisk tilføjelse til det hvide "sten" -volumen.
Til venstre for hovedfacaden er der yderligere tre bind, hvor højden gradvist falder: den ene er "træ" og to er glaserede. Alle suppleres af U-formede indgangsgrupper, valgt i henhold til princippet om kontrast - for eksempel er glasterninger kombineret med en "træ" -portal. Volumenerne er tætstøbte, vokser ind i hinanden og spirer fra jorden som en stor krystal, og på samme tid folder de sig ud efter hinanden og ændrer sving og hældning let, foldes ind i et konglomerat, som en by med en lang historie, hvide stenvægge, templer, træhegn og huse, moderne beton- og glasstrukturer.
Det indvendige rum i det multifunktionelle kompleks afspejler som forventet dets kompositionelle og rumlige løsning. Rummet i det centrale hvide volumen, skåret af pletterne i mange vinduer, er højt, højden på tre etager er kombineret i det, men de malerisk spredte pletter i vinduerne gør det ikke tre, men mange lys, hvilket skaber en usædvanlig, let og komplekst artikuleret rum indeni. Og selv om det i den første version var planlagt at få loftet til denne del til at ligne en mur: et betonarrangement skåret igennem af vinduer, og nu er det blevet erstattet med et aluminiumtak på en gitterstruktur, virkningen af lysperforering var bevaret, suppleret med pletter af firkantede lamper på det grå loftgitter. I henhold til lovene om modernistisk arkitektur (hvilket også gælder for moderne handel) flyder rum i forskellige størrelser og højder ind i hinanden og mætter rundt på møbeludstillingen med følelser og lys accenter, i hvilken retning både naturligt lys fra store og små vinduer, og inkluderet i det samme spil med belysning af elektriske lamper.
Der er også plastikplotter i spidsen: F.eks. Vokser lodrette understøtninger i hjørnerne af den "hvide hal" praktisk taget fra betonmassen af bunden af væggene, der divergerer opad - denne fusion, naturlige rationalisme af plast er beslægtet med den "stuk" teknikker, der er ansvarlige for charmen ved middelalderlig Novgorod (strengt taget i højere grad endda Pskov) -arkitekturen. Vi taler imidlertid ikke om massivitet - på de steder, hvor understøtningerne er adskilt fra væggene (deres visuelle "spiring") vises firkanter med små vinduer, der nøjagtigt i henhold til reglerne for moderne arkitektur gør basen til tynde understøtter lys, hvis ikke "flydende" - og alt dette på grund af naturligt sollys.
”Indgangen til byen er traditionelt præget af statusbygninger: et rejseborg, en kro, tårne, en bue. Vi forsøgte at skabe en slags tematisk symbiose. Elegy handels- og udstillingscenter har en "taverna" på øverste etage, en høj "vagttårn" med en trappe og endda flere "triumfbuer". Og i hele den dynamiske sammensætning mærkes noget lægt. Resultatet er arkitektur, der er meget naturskøn i sin essens,”forklarer objektets forfattere. Det ser faktisk ud til, at vi ikke ser på en bygning, men på en variant af teatralsk natur. Eller til et maleri af en pensel, sig af Aristarkh Lentulov: der er alle linjer skrå, perspektiverne forbedres eller udfladet, og generelt ser den gamle russiske variation ud til at ses gennem en slags brydningsoptik, en slags imaginær kalejdoskop. Her er en lignende effekt, kun set gennem prisme af neo-modernistisk arkitektur. Den konventionelle, teatralske "by", inden den kommer ind i byen, er ægte, men med en gammel historie.
