Huset, hvor man næsten straks kan gætte forfatterskabet til Roman Leonidovs arkitektoniske værksted, blev bygget på et åbent og godt oplyst område i en af hyttebyerne nær Moskva. Det imponerende område på stedet og kammermiljøet gjorde det muligt for arkitekterne at skabe en vandret komposition, placere lydstyrken over gården og åbne vinduerne til græsplænerne og skoven, der ligger lidt til siden. Husets kunder er et ungt ægtepar med børn, der værdsætter minimalisme, renlighed og fri plads. Tre af disse kvaliteter blev legemliggjort i projektet næsten perfekt både i det ydre af huset og i dets interiør.
Arkitekterne fulgte nøje logikken i at bygge "indefra og ud", så hvert fremspring eller fordybning betegner et separat rum. Allerede ved den ydre skal kan du gætte, hvad der er skjult inde: i den fremspringende centrale blok er der en to-etagers stue, lidt til venstre er en stor spisestue, i den højre langstrakte en-etagers fløj er der en pool og spa, på taget med en åben terrasse, i venstre døvefløj er der en garage og lokaler til personalet. Alle dele er forbundet med glasgallerier. Formen vokser således ud af indholdet, og ikke en eneste detalje er vildledende. Forfatterne ser i deres projekt funktionerne i konstruktivisme og hi-tech på samme tid. Den ekstreme kortfattethed og funktionalitet, der er forbundet med modernister, er slående.
Hovedindgangen genkendes ikke med det samme. Det forskydes til venstre i en niche mellem stuenes glasterning og den døve fløj. Gennemsigtige døre smelter sammen med det glaserede ark på væggen. Indgangen er ikke markeret med visir; den er beskyttet mod regn af en lille altan på anden sal. På samme tid, over gade terrassen foran stuen, er der to baldakiner på én gang - multidirektionel, der vokser den ene under den anden. Den øverste svarer til skalaen af et fladt tag, der dækker hele bygningen, den nederste er visuelt lettere, glas og holdes af brede ribben i træ. Det er klart, at forfatterne på denne måde forsøger at overføre al opmærksomhed til stuen, der er placeret på stedets centrale akse. Således gives de for at opnå den sammensatte balance af det asymmetriske volumen.
Når vi kommer ind i huset, forstår vi, at dets indre rum ikke desto mindre er arrangeret lidt mere kompliceret, end det ser ud udefra. Bag den rummelige, lyse veranda åbner en lang korridor eller rettere et galleri med store farvede glasvinduer til gulvet. Du kan gå gennem bygningen igennem den, omgå trappehal, påklædningsværelse, spisestue, stue og straks befinde dig i spa-komplekset. Ud over poolen er der sauna og massagerum. På gårdspladsen er spa-fløjen helt i glas, hvilket skaber en visuel forbindelse til opholdsstuen. Overskydende lys afskæres af persienner.
Hvis første sal overgives til kommunikationsrum, møder og modtagelse af gæster, er den anden privat. Her er soveværelserne til husets ejere og deres børn, en undersøgelse, et legerum. Mezzaninen i stuen med dobbelt højde er tilpasset et bibliotek. Kældergulvet bruges også aktivt. Der er der foruden tekniske rum en biograf, minigolf, gæstesoveværelser og en anden stue, lavet i loftstil med et ekstremt behersket farveskema generelt, men lyse accenter af møbler.
Bygningens kerne er som allerede nævnt stuen med en tilstødende spisestue. Rumene på første sal er afgrænset temmelig betinget ved hjælp af glasskillevægge, der tillader sollys at trænge næsten uhindret ind i fjerne hjørner. De vigtigste dominanter i interiøret er en skulpturel vindeltrappe, der fører fra stuen til mezzaninegulvet og til kælderen samt en pejs med en afslapningszone organiseret omkring den. Pejsen i en rig grafitskærm rører ikke gulvet, den flyder bogstaveligt talt i luften. Trappen ser ikke mindre imponerende ud - sort med et elegant metalhegn. Som interiørdesigner Elena Volgina forklarer, var de vigtigste beslutninger inspireret af stilen fra 1950-1970'erne - "møbeldesignets storhedstid og den aktive søgen efter nye avantgardeformer." Derfor - aktivt arbejde med plads i stedet for at dekorere det og fylde det med genstande.
Udenfor er de fleste af boligbygningens vægge optaget af glas og natursten - skifer. Separate fragmenter af facaderne fremhæves med naturligt træ og lærk. De samme materialer bruges i indretningen. På grund af hvad det ser ud til, at bygningen er som omvendt. Denne signaturteknik er til stede i mange af Roman Leonidovs værker. Men her, på grund af husejernes tendens til minimalisme, arbejder han især aktivt. Således er de indvendige vægge færdige med samme skifer som de ydre, mens den grå kvartsitbelægning af udendørsterrassen fortsætter i stuen og spisestuen. Kun tyndt farvet glas fungerer som en knap mærkbar grænse mellem det udendørs og indendørs rum. Loftet er dækket med lærk. Glasskillevæggen bag spisebordet, der adskiller den fra flyvetrappen, er indrammet med vandrette trælameller, der gentager frontplanken. De samme trimstykker bruges i soveværelser og badeværelser.
Husets overordnede farveskema gentages bevidst i det indre: koldgrå, grafit, beige og hvide toner er fortyndet med varme træagtige og honningfarver af væg- og gulvfragmenter fra solid burmesisk teak. Tilfældigt har både designeren Elena Volgina og ejerne af huset denne yndlingsfarvepalet. Ellers er kun børne- og legerum blevet løst. I dem bevægede forfatteren sig væk fra de grundlæggende nuancer og sprøjtede alle regnbuens farver på væggene og møblerne.
Belysning spillede en vigtig rolle i udformningen af interiøret. Moderne plet- og overheadpletter sammen med små væglamper indstiller rytmen for gangstier og trapper, lineær og forsænket belysning fremhæver den strenge struktur af de differentierede lofter, og genkendelige designlamper fremhæver de centrale værelser. Lys blev den sidste akkord, der formåede at fylde de tilbageholdte modernistiske rum med liv og varme, gøre dem på trods af deres imponerende størrelse - og det samlede areal på huset er 1500 m² - hyggeligt og beboeligt.
