Biennalen afholdes i år under mottoet "Rapportering fra fronten": den er dedikeret til menneskehedens mest akutte globale problemer og muligheden for at løse dem ved hjælp af arkitektur. Den kuratoriske del af udstillingen indtil 27. november vises på to steder: i Arsenal og Giardini-havenes hovedpavillon. På trods af en sådan rumadskillelse hjælper Aravenas redegørelser (ikke altid dog med succes) med ikke at opløse flere tværgående temaer.
En af dem er materialer. Det begynder i lobbyerne i begge udstillingsbygninger, hvor Alejandro Aravena skabte noget som en installation af genbrugsmaterialer: metalprofiler og gipsplader plejede at skabe en udstilling på kunstbiennalen sidste år. Dette er en gennemsigtig hentydning til vores samfunds ekstravagance, hvor uerstattelige ressourcer spildes tankeløst, ofte på et indfald.
Et beslægtet plot blev præsenteret i Venedig af den kinesiske pritzkerpris-vinder Wang Shu og hans bureau Amatørarkitekturstudio: han modtog den største arkitektpris for det generelt ukarakteristiske ønske om det moderne Kina at bevare håndværksteknikker i konstruktion, ønsket om nedrivning af traditionelle folkebygninger til store projekter er uundgåelige at bruge deres materialer som genanvendelige materialer i nye bygninger. I Arsenal viste Wang Shu resultaterne af sin forskning og klassificering af materialer brugt i århundreder - blå fliser, glasur til keramik osv.
Arkitekt Zhang Ke (workshop ZAO / standardarkitektur) er interesseret i lignende problemer. Han er involveret i genopbygningen af hutongs - traditionelle kvarterer i Beijing, hvoraf der er færre og færre: de var placeret i den centrale del af byen, og derfor gik de i første omgang til nedrivning - til opførelse af nye skyskrabere og indkøbscentre. Det andet problem med hutongs er, at dette normalt er meget tæt - til det overfyldte - bygninger, ofte uden rindende vand og kloakering, så deres beboere har ofte ikke noget imod at flytte til en ny lejlighed i udkanten. Siden 1980'erne har kinesiske arkitekter derfor udviklet forskellige redningsprojekter - genopbygning af hutonger: for det meste dyre, hvor en hel gårdkvarter blev til et kunstgalleri, et boutiquehotel eller en privat bolig. På den anden side bygger Zhang Ke små infrastrukturelle objekter i hutonger, og han reproducerede en af dem - et børnebibliotek - i Arsenal på skalaen 1: 1. Den kinesiske tradition for stipendium blev symbolsk reflekteret i projektet gennem blæk tilføjet til betonen.
Norman Foster viste sin velgørenhed på Biennalen
plan for Afrika, hvor han planlægger at oprette et netværk af "lufthavne" til dronedroner: det vil erstatte den sædvanlige transportinfrastruktur, som ville være utrolig dyr og vanskelig at skabe. I Arsenal-zonen vises det første eksperimentelle modul af en sådan "drone-port", der kombinerer lokal konstruktionsteknologi (rå mursten) og præcis forskning fra førende schweiziske universiteter, hvilket gjorde det muligt at dække det maksimale område med et hvælving.
Anna Heringer, kendt for sine sociale og grønne projekter for Sydasien, viste i Giardini mulighederne for adobe-konstruktion, som længe har tiltrukket sig opmærksomhed som et miljøvenligt og overkommeligt alternativ til beton og andre "moderne" materialer.
Et andet socialt tema - boliger til flygtninge - er dedikeret til udstillingen af Kölns bureau BeL Sozietät für Architektur: de foreslår at bruge til opførelse af boliger, kulturelle og uddannelsesinstitutioner, kontorbygninger og andre nødvendige strukturer en universel celle, der minder om Le Corbusiers Dom Ino - kun en meget større …Det er værd at huske, at "Dom-Ino" også var designet til flygtninge - i begyndelsen af første verdenskrig.
Som et alternativ til beton og ethvert andet kapitalhus viser forskningsarkitekter Rahul Mehrotra og Felipe Vera midlertidige strukturer i Venedig for at imødekomme pilgrimme, der ankommer til den hinduistiske festival i Kumbha Mela. I 2007 kom 70 millioner mennesker til Allahabad til denne fest - en verdensrekord for enhver samling. Og dette blev ingen katastrofe: Alle bosatte sig naturligvis i lette bygninger lavet af bambus og stof og gik derefter hjem, og den "million" dollar "by" forsvandt som om det aldrig var sket. Forfatterne til udstillingen rejser spørgsmålet om tidsmæssighed og "uformelhed" som mulige udsigter til udvikling af moderne byer.
Den vietnamesiske arkitekt Vo Chong Nghia er også interesseret i ikke-kapital: hans bygninger inkluderer ofte levende grøntområder, som skal afbøde virkningen på en person af et aggressivt bymiljø. Han udtrykte sin idé med en installation lavet af bambus, rustne potter og levende planter.
Om fuldstændig livløse materialer såvel som skønhed (som Aravena også betragter som et vigtigt offentligt gode) - redegørelsen for østrigerne Marte. Marte. De udtrykte deres kærlighed til beton i spektakulære skulpturelle genstande.
Tværtimod er der ingen imposering i udstillingen af den berømte figur af miljøbevægelsen Michael Braungart, en af skaberne af Cradle to Cradle-standarden for sikre byggematerialer. Dens excentriske skærm, inklusive endda havnisser, minder om kilden til den grønne bevægelse - modkulturen i 1960'erne med sin hjemmelavede æstetik, så langt væk fra det blanke image og den massive regeringsstøtte til "bæredygtig udvikling" i dag. Det er ikke overraskende, at det netop er dette billede og "økologiske" halvmålinger, som Braungart kritiserer på Biennalen.
Selvfremstillet er blevet en værdi for den schweiziske arkitekt Christian Kerez og hans brasilianske kollega Hugo Mesquita: De har nøje undersøgt favellerne og finder konstant optimale planlægnings- og kompositionsløsninger, der muligvis kan blive et referencepunkt for "civiliserede" arkitekter.
Warwick Junction i den sydafrikanske by Durban er også en historie om selvorganisering. Det var det mest kriminelle sted i byen, hvis ikke i landet, og politibetjent Patrick Ndlovu, der igen og igen arresterede de samme tegn der, besluttede, at problemet havde brug for en anden løsning. Han trak sig tilbage fra håndhævelse og gik sammen med arkitekt Richard Dobson. Dannet af Asiye eTafuleni og arkitekt Andrew Maykins designworkshop: sa, suppleres Warwicks flyover med et bromarked for lægemidler og genstande til traditionel medicin, hvilket er meget populært i Sydafrika. Rentabiliteten af dette projekt overgik alle forventninger, og den økonomiske velstand gjorde straks kvarteret mere sikkert.
LAN Paris-kontor præsenterede to af sine projekter inden for modernisering af billige boliger - et nyt kompleks på stedet for et dysfunktionelt efterkrigskompleks nær Bordeaux og de rekonstruerede tårne i Lormont - med mock-ups, der understreger den menneskelige dimension af deres arbejde. Huse beboet af fejring, skænderi, hvilende mennesker suppleres på væggene i hallen med historier om bestemte beboere - de fortæller, hvem de er, i hvilken lejlighed de bosatte sig, hvad de laver nu, og hvad de planlægger at gøre om 15 år.
Studio tamassociati Venedigs bureau, kurateret i år
National Pavilion of Italy, inden for rammerne af Aravena-udstillingen, viste sit projekt Maisha Film Lab - et nonprofit-uddannelsesstudie for filmskaberen Mira Nair i hovedstaden i Uganda, Kampala. I parken, hvor planen definerer en symbolsk rute gennem stadierne i menneskeliv, er der pavilloner lavet af lokale mursten.
Da skønhed også er et offentligt gode, og socialt ubeskyttede borgere som regel især mærker dets underskud i miljøet, blev forfattere, der er kendt for deres specielle opmærksomhed på æstetik, også inviteret til at deltage i biienalen. Den mest interessante af sådanne udstillinger var installationen "Slidsen" af portugisiske arkitekter - brødrene Irish-Mateus. Med grusomme midler - oplyste nicher i et mørkt rum - formåede de at skabe et meget subtilt arbejde, som de protesterede mod udelukkelsen af skønhed fra den arkitektoniske diskurs.
Et andet immaterielt tema - historisk retfærdighed - er afsat til udstillingen af den arkitektoniske skole ved University of Waterloo i den canadiske provins Ontario. Universitetslektor Robert Ian Van Pelt, en historiker for klassisk arkitektur, blev rekrutteret som et forsvarsvidne i 2000 ved injurieretten: David Irving var utilfreds med, at Deborah Lipstadt kaldte ham en "Holocaust-denier" i en bog udgivet af Penguin Books. af den amerikansk-britiske
spillefilm "Denial", der udgives i år). Især Irving hævdede, at Auschwitz ikke var en udryddelseslejr. Da ingen væsentlige dokumenter om konstruktionen - kommissoriet, designtegninger og anden dokumentation - har overlevet, måtte Van Pelt gendanne detaljerne i ordren fra de overlevende bygninger på stort set samme måde som arkæologer undersøger resterne af gamle strukturer finde ud af, hvad det er. Han var i stand til at bevise, afhængigt af detaljer som et kighul i døren, at "morguer" og "desinfektionsrum" faktisk var gaskamre. Denne historie om den mørke side af arkitektonisk design gør et særligt stærkt indtryk: detaljerne i Auschwitz-bygningerne, dokumenter og fotografier er støbt i gips, der ligner støbninger af antikke statuer eller bevis for en anden tragisk episode i verdenshistorien - "støbningen" af hulrum dannet i massen af aske i stedet for ligene af de døde borgere i Herculaneum.
