Judoskolen, hvis projekt "Studio 44" sluttede for et par måneder siden, er planlagt til at blive bygget på Vyborg-siden i Polyustrovo - et område, der engang var besat af store amtsdachaer, daværende fabrikker og nu for det meste typiske sovjetiske bygninger, fortyndet med fragmenter af sommerhuse og imponerende pletter af sejre industrizoner … Kort sagt, ikke det mest forpligtende miljø, fra det interessante i distriktet Benois-forretningscentret af Sergei Tchoban i begyndelsen af Piskarevsky Prospect og Kushelev-Bezborodko Quarenghi dacha ved siden af. Men dette er langt, begge er to kilometer mod syd. Og i mellemtiden er stedet, hvor skolen bygges, interessant: det vil indtage et stort rektangel på grænsen mellem akademikeren Sakharov Park og boligkvarteret på 27-31 Zamshina Street, som hovedsageligt består af panelt ni-etagers bygninger af halvfjerdserne blandet med nye bygninger og andre ting. Baggrunden er grålig rutet, velkendt: en tidligere sovjetisk person genkender denne type bymiljø en kilometer væk. Parken er ikke enkel, den arver Abamelek-Lazarevs 'dacha, det vil sige det er også et stykke præindustriel udkant blandet med fabrikken Skt. Petersborg. Senere blev parken kaldt Pionersky, den nordlige del bevarede dette navn, mens den sydlige del blev omdøbt til Sakharov Park, og et monument over ofrene for Hiroshima og Nagasaki-bombningerne blev rejst der - en kopi bragt fra Japan. Og på en eller anden måde skete det, at det japanske tema fortsatte: lige foran monumentet over parken er det nu planlagt at bygge en skole med japansk kampsport judo. Med haller til træning og forestillinger - ikke kun judo, men også gymnastik; med store haller og en udviklet infrastruktur, som endda inkluderer et dusin hotelværelser til atleter. En stor, god skole med en højde på en ni-etagers bygning (28,8 m) - bygningens højder er således indskrevet i det fremherskende miljø.
Skolebygningen består af en tredimensionel gitterramme med en stor stigning på 7,2x7,2 m. Rammen er planlagt til at stå over for træ, der efterligner en trækonstruktion både udvendigt og internt og gentager logikken i dens konstruktion. Udefra ser det ud, og selv nu ser man på projektplanen, ser det allerede ud til, at bygningens gitter er af træ. Det er ligesom tags dækket med glas steder, fyldt med paneler steder, men ofte - gennemsigtigt, åbent til visning og bragt ud. Væggene trækker sig dybt inde og danner et mellemrum på facaden, der kan sammenlignes med dybe loggier, men ubeboede. Frem til facadens plan går "benene" på de glaserede trapperum ud. De understøtter, ligesom alle andre understøtninger, skålen i hovedkonkurrenceshallen - en omvendt skridtpyramide, hvis volumen delvist kan læses udefra. Hele bygningen bliver til en støtte til skålen i hovedhallen, hævet over jorden til en højde på 12 m, og dens kanter "står" på det ydre gitter og basen - på volumenerne af de små haller i nedre etager er dog også gennemboret med spidsstøtter, som det burde være for arkitektur Den nyeste tid. Trappernes smalle lodrette vertikaler er jævnt fordelt, ligesom en gotisk katedrals understøtter, og sammen med et bredt bånd af panoramaglas, der kroner dem, danner de en sammensætning på facaden, der på den ene side ligner en vandret skyskraber på yndefulde understøtninger og på den anden side - især på afstand, set fra parken - tempelportalen til den fjernøstlige arkitektoniske tradition: en række søjler, der understøtter bjælken med konsolernes "haler" langt ude langs kanterne. Ligheden understøttes af trinene på stativerne og tilføjer karakteristiske udvidelser til silhuetten af konsollerne. Hele facaden er blevet omdannet til en portal - en port til sport, som er mere end symbolsk. Portalen er dog klassisk med en støtte i midten. Hvad fik arkitekterne til at flytte indgangen med sit brede visir til venstre: geometrien af hovedfacaden fik fra dette en bevægelig mulighed, og ligheden med en hyper-gate blev ikke-bogstavelig. Bag den vandrette glasplade er der caféer, der omgiver stativerne langs omkredsen, derfra vil der være en fremragende panoramaudsigt såvel som fra trappen - til parken og byen.
En blanding af avantgarde / modernisme med en bias mod japansk metabolisk arkitektur efter krigen - med henvisninger til et traditionelt japansk hus og vigtigst af alt traditionelle judohaller - er allestedsnærværende her. Den ene vokser ind i den anden, det virker mere eller mindre indlysende afhængigt af formens abstraktionsniveau. Som i et Picasso-maleri, hvor der ser ud til at være en næse, og på samme tid - en trekant, kan vi her, afhængigt af stemningen og udseendet, enten se et japansk tempel med et bredt tag eller en træpavillon af dem der nu er elsket på arkitektoniske festivaler. den enorme bygning, bygget i henhold til reglerne for moderne arkitektur (som det faktisk er). Hvad - hvilket er ret forbløffende - ser vi foran os en træstruktur verificeret af firkanter, det vil sige en næsten uigenkendelig version af Pompidou Piano & Rogers Center, et mesterværk og manifest for dekonstruktionsarkitektur. Hvorfor ikke? Trappen bringes frem, bag dem er der en travl "stillads" krydset af diagonale metalbånd - en lighed med den berømte rulletrappe og metalriste på det parisiske museums hovedfacade er tydelig, selvom her i Skt. Petersborg alt er meget roligere, langt fra højteknologisk og omvendt, nedsænket i traditionen med tømmerkonstruktion. Jeg husker Polissky's Hadron Collider, en hentydning til mekanismen for de mest komplekse teknologier bygget af ru træ - men i dette tilfælde er kløften med prototypen ikke så stor. Hvis vi taler om dekonstruktion, holdes den inde - bygningen smider ikke "fremtrædende" ude og forbliver kompakt; hovedfacaden ligner mere et snit, en sektion af en del af strukturen. Ingen ironi er synlig - tværtimod har vi tilsyneladende en temmelig seriøs samtale om emnet grundlaget for modernismens kultur og dens oprindelse fra traditionelle orientalske kulturer.
Og det er sandt - trappen, der er taget udad, er ikke kun Pompidou, men også mange mesterværker af modernismen, tager i det mindste huset til flyverne Andrei Meerson med dets ovale trappetårne. Skæringspunkterne mellem planteskårne lodrette og vandrette, på den anden side, minder om Fuji Television Kenzo Tange-bygningen. Og også - og projekterne i selve "Studio 44", hvor en tusindbenstråle, hævet højt på mange "ben", er et af yndlingstemaerne; det findes for eksempel i et konkurrenceprojekt
MFC i de genvundne områder på Vasilievsky Island; eller i bygningen af Kasakhstans forsvarsministerium.
Alt er dog gennemsyret i japansk tradition. Den mest åbenlyse prototype er selvfølgelig det japanske hus og judohaller med deres træramme, gitre, skillevægge, dækket med rispapir. Let, gennemsigtig, mobil, luftfyldt judoskole. På en måde er bygningen af Skt. Petersborg-skolen sådan en hall, men forstørret mange gange: 72x29 m, højde 12,6 m til bjælkerne, 16 m sammen med dem - et par fem-etagers bygninger ville passe indeni, strengt taler. Tre niveauer af loftsbjælker - dens vigtigste dekoration tjener til at "afsløre temaet", der henviser direkte til prototypen af japanske rammelofter, som i gamle huse undertiden fanger og deler sig i terninger, en betydelig del af det øverste rum. Dagslys, der kommer fra alle sider, også fra loftet, viser sig at være dæmpet, men voluminøs og understreger den "japanske" ramme i rummet - hvor masser, som det ser ud til, fuldstændig viger for strukturer.
Men som allerede nævnt er det modernistiske grundlag og de japanske prototyper tæt forbundet her. Arkitekturen i den nyeste tid er en ramme, der tegner sig for 90% af dens succes og skønhed samt et af principperne i Le Corbusier. Punktstøtterne kommer fra funktionerne i armeret betonteknologi og giver dig mulighed for at spare materiale og plads samt gøre væggene gennemsigtige og lette. Men på samme tid går denne teknologi tilbage til alle kendte rammehuse i historien, desuden for modernismen - i mindre grad til europæiske bindingsværkshuse og i højere grad til rammen af et japansk hus, som mange klassikere af bevægelsen var fascineret af. Med andre ord har den nye og moderne rammekonstruktionsteknologi, der er kommet i praksis i hundrede år, sine rødder i traditionen. I dette tilfælde faldt temaet med succes sammen med temaet judoskolen, hvilket skabte en lukning af betydninger eller en tilbagevenden til oprindelsen på et nyt udviklingsstadium.
Det er svært ikke at huske, at Studio 44 har et andet projekt bygget på en træramme -
Museum for videnskab og teknologi i Tomsk. Så så det ud til, at arkitekten genoplivede plasticiteten af træavantgarden i All-Union Agricultural Exhibition og havde til hensigt at bruge dette sprog og afbalancere på randen af genkendelighed af litteralisme og generalisering. Nu er det klart, at Studio 44 undersøger emnet - i dette tilfælde en træramme - fra forskellige vinkler og studerer forskellige prototyper foreslået af projektets semantiske kontekst. Udseendet af bygningens bund som et tredimensionelt gitter, hvis udfyldning er tilskyndet af en funktion og som et resultat er ret fleksibel, er interessant i sig selv, desuden er der blevet sagt meget om dette emne gennem det 20. århundrede, er der noget at starte fra, og hvad man kan læne sig på.
