Sanatorium "Voronovo"
Arkitekter I. Z. Chernyavsky, I. A. Vasilevsky
Moskva, administrativt distrikt Troitsky, landsbyen Voronovo
1968–1974
Denis Romodin, arkitekthistoriker:
Voronovo sanatorium er i det væsentlige et arkitektonisk kompleks fra det 18. - 21. århundrede. Indtil vores tid har bygninger fra midten af det 18. århundrede overlevet i Voronovo, der opstod under Ivan Vorontsov, der ejede ejendommen på det tidspunkt. Det var da, at aktiv konstruktion begyndte på godset. I projektet fra Karl Blank blev der i 1750'erne - 1760'erne bygget Frelserens kirke, der ikke er lavet af hænderne, og et fritliggende 62 meter klokketårn, som blev områdets vigtigste dominerende, og en elegant to-etagers bygning Hollandsk hus blev rejst i parken. Mens Blancs håndskrift let kan genkendes i bygningen af den barokke kirke, er hans hollandske hus en eklektisk struktur, hvor arkitekten ved hjælp af layoutteknikkerne for traditionel hollandsk arkitektur anvendte barokke elementer, der var karakteristiske for den tid. Bygningen er blevet genopbygget flere gange og er nu blevet restaureret. Kirken blev kun plyndret en gang - i 1812, og i sovjetiske tider blev den ikke lukket og bevarede interiøret. Klokketårnet blev beskadiget i 1941, forblev forladt i lang tid og blev restaureret i 2014.
Herregården var mindre heldig. Det tre-etagers herregård med en 8-søjles portik og udhus blev designet i slutningen af det 18. århundrede af Nikolai Lvov for grev Artemy Vorontsov. Samtidig blev der anlagt en omfattende park, som var dekoreret med vandoverfladen i et kunstigt reservoir: den delte det grønne område i to dele. Men i 1812 blev herregården, som på det tidspunkt tilhørte Fyodor Rostopchin, næsten fuldstændig nedbrændt og blev delvist restaureret i 1830 uden anden og mezzanin etage. Den næste radikale genopbygning af huset blev udført i 1870- 1880'erne, da ejendommen var ejet af Alexander Sheremetev. Anden sal blev restaureret, et højt loft blev bygget med lucarnes og smalle skorstene. Overfladen på de ydre vægge fik en gipsindretning, der efterlignede rustik struktur. Vinduesrammerne havde flerdelte fine ruder. Bygningen fik et udseende svarende i stil til de franske paladsbygninger fra det 17. århundrede og den neo-barokke tyske arkitektur i slutningen af det 19. århundrede. Desværre forblev forfatteren af omstruktureringsprojektet ukendt. Måske var det arkitekten Nikolai Benois, der ofte arbejdede for Alexander Sheremetev. Huset blev beskadiget af en brand i 1920'erne, og anden sal blev genopbygget i 1930'erne i forenklede former. På det tidspunkt blev det hollandske hus også delvist genopbygget.
I 1974-1986 udførte instituttet "Spetsproektrestavratsiya" arbejde med genopbygningen af hovedhuset og restaureringen af det hollandske hus. Herregården blev genopbygget efter feriehusets behov, og facaderne blev restaureret i henhold til dets udseende i anden halvdel af det 19. århundrede. Alt dette blev gjort på et tidspunkt, hvor den tidligere ejendom var under jurisdiktionen af den statslige planlægningskommission. Komiteen modtog dette område i begyndelsen af 1960'erne: på et område på næsten 160 hektar var der en enorm forsømt park, et to-etagers herregård, et hollandsk hus og ruinerne af servicebygninger. Et projekt blev forberedt til restaurering af ejendommen, men de eksisterende strukturer kunne ikke imødekomme den statslige planlægningskommissions behov siden det var nødvendigt at oprette et stort pensionat til masserekreation for komitésarbejdere, og i fremtiden var det planlagt at oprette et sanatorium med en medicinsk bygning. Det blev besluttet at bygge et nyt moderne kompleks på stedet for en eng bag overfladen af et reservoir - nær en landskabspark. Dette territorium var placeret væk fra bygningerne fra det 18. til det 19. århundrede og krænkede ikke landets historiske udseende. Stedet viste sig at være af en kompleks buet form, afgrænset på den ene side af skovlinjen og på den anden side af reservoirets bredder.
Projektet til udvikling af det nye kompleks blev overladt i midten af 1960'erne til arkitekten Ilya Chernyavsky, som da allerede var i sine år, og hans unge kollega Igor Vasilevsky. Det kreative team har udviklet et projekt til et kompleks bestående af tilstødende offentlige bygninger og sovesale. De designede ikke en løsning til sovesale i form af en parallelepiped med "celler" af loggier, hvilket var typisk for den tid, men kom med en interessant teknik, der var helt ny for sovjetisk udvejsarkitektur. De bøjede den sovende bygning mellem reservoiret og skoven og brækkede hvert afsnit med tal i separate blokke. Resultatet er en buet "stige", som om den er lagt på siden. Dette arrangement gjorde det muligt at isolere værelserne ved at fjerne tilstødende vægge og undgå lange, lige korridorer, hvor dørene til værelserne ville gå. Udenfor forvandlede denne løsning den aflange sovesalbygning til en kompleks række bind, arrangeret af rytmen af dybe loggier med skiftende skærme af hegn - gennemsigtigt gitter og døve.
Fra slutdelen er denne bygning lukket af en kraftig trappe af armeret beton, og den anden del passerer ind i en trappet offentlig bygning, der glat går ned til reservoirets overflade og udfolder sig til en fodgængerbro kastet fra kysten med den gamle herregård ensemble. Som et resultat, når de forlader herregården, ser dens besøgende den første fase af sanatoriet fra det mest spektakulære perspektiv. Forfatterne tog højst sandsynligt hensyn til solens belysning på denne side om dagen: i klart vejr ændres chiaroscuro på facaderne af hele strukturen. På samme tid, fra hvert fjernt punkt, afsløres bygningen, i ethvert vejr og årstid, på en helt ny måde, der demonstrerer interessante detaljer om de brutale stenfacader.
Det var stenbeklædningen, der gav komplekset en monumentalitet og lighed med udsatte stensten på baggrund af vand og skov. Desværre blev beklædningen i 1968-1974 ikke udført på det rette niveau, og i 2011-2012 måtte facaderne overflader færdiggøres med gips, der efterlignede et stenmønster. Heldigvis blev de lodrette opdelinger af det offentlige korps gengivet, og det teksturerede nye gips gav det endda en ny lyd. Chernyavsky og Vasilevsky lavede en massiv baldakin fra siden af hovedindgangen, der skærer ind i biograf- og koncertsalens udvidede volumen. Under den placerede de en åben terrasse og en foyer, hvorfra feriegæster kommer ind i et stort atrium, omkring hvilket en spisestue, haller, danse- og sportshaller og et bibliotek er placeret på flere niveauer. Forfatterne opgav det konventionelle ovenlys oven på atriet, fordi en sådan løsning ville skabe effekten af en brønd. De bragte sideruder ind på forskellige niveauer nogle steder med udsigt over gaden, hvilket gjorde hele atriet let og luftigt, og den spejlede marmorbeklædning af væggene og gelændere tilføjede lys. Væggene og gallerierne er færdig med den samme sten som facaderne. Heldigvis blev alle stenbeklædninger omhyggeligt restaureret under de indvendige renoveringer i 2011-2012, hvilket førte atriumet tilbage til sin oprindelige skønhed. Det barske billede af atrium og gallerier gøres lysere af den originale lysekrone og lamper lavet i form af komplekse kegleformede dele - efterligner rødt kobber og samles i sfæriske former.
Det er værd at bemærke beslutningen fra spisestuen i spisestuen og poolen, i hvis indre arkitekterne brugte lofter i flere niveauer med aluminiumslister, der efterlignede gammel bronze. Spisestuen var specielt opdelt i zoner, placerede dem på forskellige niveauer og afgrænsede dekorative hegn med landskabspleje. Dette gav lokalet en hygge og gjorde det i modsætning til en almindelig spisestue, selvom der blev serveret op til 580 mennesker der på samme tid.
I sovesalen på hver etage blev der arrangeret haller udstyret med pejse i forskellige former og indretning. Forfatterne af projektet dekorerede korridoren på første sal med et smukt hegn med landskabspleje, der adskilt indgangene til lokalerne fra hovedpassagen. Alle disse elementer har overlevet den dag i dag og er blevet indarbejdet i det nye indre af sagen. Da de vigtigste færdiggørelsesarbejder blev afsluttet i 1973-1974, blev lokaler indrettet med originale møbler og udstyr fra CMEA-landene og Finland. I salene var der kuglestole - sfæriske strukturer lavet af glasfiber, opfundet af designeren Hero Aarnio. De blev med succes kombineret med det indvendige og udvendige af feriehuset, som var progressivt for sovjetisk arkitektur i 1970'erne. Naturligvis havde den statslige planlægningsudvalg råd til at gennemføre et sådant statusprojekt, og dets evner gav arkitekterne Ilya Chernyavsky og Igor Vasilevsky til fuldt ud at udtrykke sig. Det er med dette projekt, at Chernyavsky begynder en interessant periode med udvejsarkitektur. Han bruger de løsninger, der er udarbejdet i Voronovo i et andet hvilehus - i Otradnoye, designet til Moskva City Executive Committee. Og arkitekturen i bygningen i Voronovo tiltrak allerede i 1980'erne seriøs opmærksomhed fra det indenlandske og udenlandske arkitektoniske samfund. Så i Udo Kultermans bog "Arkitektur fra 1970'erne" var denne bygning den eneste, der repræsenterede Sovjetunionen.
Desværre formåede Ilya Chernyavsky ikke at gennemføre den medicinske bygning i Voronovo, som skulle placeres ved den lille dam. Dette projekt blev udviklet i 1980'erne og bestod af en bygning dækket af et komplekst skråt tag. Da genopbygningen af sommerhuset begyndte i 2012 til et moderne sanatorium under Ministeriet for Økonomisk Udvikling, blev der bygget en ny medicinsk bygning der. Det blev lavet semi-underjordisk med overliggende belysning og et udnyttet tag med græsplæne og stier. Denne beslutning fik det til at passe ind i territoriet uden at forstyrre opfattelsen af hovedfacaden på sovesalen og den offentlige bygning i 1970'erne."
