Chaumont sur Loire er en af de berømte slotte i Loire, bygget af Diane de Poitiers, en turistperle i nærheden af Tours og Blois. Det har en luksuriøs regelmæssig park - en rekonstruktion af en historisk, som i Villandry, men i tyve-fem år i træk er der afholdt havefestivaler her - et kryds mellem Archstoyanie og festivalen for havekunst, så autentisk for Loire-omgivelserne. Både Shigeru Ban og Jean Michel Wilmotte har bemærket her. En af de permanente installationer i slottets gamle park er Nikolai Polissky's Loire Roots, der består af mange tætvævede rødder fra drivvedet.
Arrangørerne kalder haven, der er oprettet inden for rammerne af festivalen, prototyper af fremtidens haver og rapporterer, at omkring syv hundrede af dem allerede er blevet realiseret i 25 år. Hvert år afholdes en åben international konkurrence blandt hundreder af certificerede landskabsarkitekter og gartnere: i år valgte juryen 26 projekter, der modtog tilskud til implementering, de begyndte at bygge den 21. april, og de planlægger at beholde den indtil 2. november. Hver have modtager en lille grund: Alle 26 deltagere er anbragt på den permanente festivalplads med et samlet areal på ca. 2 hektar vest for den gamle park, hvor festivalens permanente installationer er placeret.
En af haven, der modtog et tilskud til implementering i 2016, er arbejdet med Anton Kochurkin og Anna Andreeva, der for første gang optræder sammen i udlandet. Forfatterne kalder deres projekt "Spiselig have", og også - "en nostalgisk hukommelse af små sovjetiske dachaer på seks hundrede kvadratmeter." I et lille rum er der metalskeletter, der ligner forladte drivhuse, retro-stole fra tresserne, emaljeskåle med buketter, postkort med fotos af Kirill Glushchenko, kasser med frøplanter og andre enkle og nogle steder bevidst slået af tid, genstande af landeliv. Stolene blev fundet i Frankrig, men ved nærmere eftersyn viste de sig at være af tjekkisk produktion; og efter regn og reparationer er plaketten i den altid høje kvalitet af fransk retro væk, og stolene er blevet ganske "landlige".
Haven er en rekonstruktion af et semi-forladt sommerhus, næsten fuldstændig tilgroet med markplanter, skønt det blev bevaret afbrudt med grøntsags senge, siger Anna Andreeva. Markplanter fundet i nærheden af Nikola-Lenivets hersker. Musik i "morgengymnastik" og radiokaldesignaler "Mayak" spiller i haven - dette er en installation af Vladislav Sorokin, som også "fungerer" for dacha-atmosfæren.
Nogle af haveplanterne lever dog, og derfor kaldes haven "spiselig". Forfatterne planlægger at dyrke tomater fra frø bragt fra Tula-regionen; dette er vores svar på fødevaresanktioner - siger Anton Kochurkin i et interview for Le courrier de la Russie. Således kombinerer projektet to tendenser af moderne have- og parkkunst, der er tilbøjelige til at eksperimentere med både have- og engplanter - i dette tilfælde foran os på et lille plot, et "historisk billede" af kampen mellem den ene og den andet trækkes, og vinderne er "ukrudt", eller rettere de originale repræsentanter for floraen i mellembanen.
Et af de emner, som Anton Kochurkin anser for vigtigt for projektet, er kontrasten mellem de uudviklede russiske åbne rum og den miniature på seks hundrede kvadratmeter, som den russisk-sovjetiske mand arbejdede på, og nogle arbejder stadig uden at bøje ryggen. Sådanne ubearbejdede rum og så små dachas … Som om deres ejere har skyld i dette paradoks. Nu overtager den vilde baggrund vores haver, men den er smuk på sin egen måde, er forfatterne sikre på.
Den nostalgiske note lyder velkendt og trendy, ganske Brodsky, hvis ikke engang Tarkovian - temaet om dacha-afsondrethed fra den sovjetiske virkelighed er ikke gået nogen steder og bekymrer os om barndomsminder. Det modsiger ikke engang festivalens tema - Jardins du siècle à venir, som russiske forfattere oversætter til de noget pompøse, men nøjagtige Haver i det kommende århundrede. Konsonansen med emnet forklares noget paradoksalt, men simpelthen: hvem ved hvad der venter os i fremtiden, og hvornår færdighederne i dacha "haver til overlevelse" er nødvendige - nu er der fødevaresanktioner og importerstatning, er det ikke tid at tænke på gammeldags haver på seks hektar?
Ud over ironien i den russiske eksistens, med sin permanente nostalgi som et tegn på identitet, falder haven også ind i en af de nyeste globale tendenser i oprettelsen af gårde og grøntsagshaver i forhave i byområder. Europæere opretter mini-gårde - uden lydløse projekter, stille og roligt med deres egne hænder, mens arrangører af alle slags udstillinger i mellemtiden promoverer deres radikale versioner - et af de mange eksempler er udstillingen af kassehave fra trange kinesiske byer i Venedig Biënnale, som jeg ifølge rygtene kunne lide Alexander Brodsky meget.
Vores tids helt er en lille person, der bosatte sig i verden næsten uden mellemled, eller rettere, ikke så meget uden dem, men langsomt justerer reglerne for sig selv. Det er sådan, vi tror, at give er stedet for vores escapisme og en knap mærkbar intern opposition - jeg vil kaste alt og gå til landet. Men dachaen kaldes det, fordi nogen gav det, en fagforenings-socialist, og han fortsætter med at se på dig og lave planer. I en af Dmitry Bykovs noveller starter et leyka-rumskib fra dachaen, der tager heltene væk fra Moskva-katastrofen til en anden planet. Men hvad kan du gøre? Der er også en katastrofe, og han kommer tilbage. Imidlertid mister vores dacha ikke smagen af den kirsebærplantage, der er blevet voldsomme med tiden, og projektet ser blandt de mange nærliggende landskabsskitser - ret fortrolig med sin gentagne, på mange måder franske, forresten, nostalgi.
