Det historiske centrum af Kaluga. Offentlige haver og kirker, klassicisme og empirestil, handelshuse, typiske fem-etagers bygninger og resterne af et træ "to-etagers Kaluga" af varierende grad af bevarelse. På tværs af gaden - Teaterpladsen med en neoklassisk søjlegang til bygningen af dramateatret, som Kaluga-beboerne er meget stolte af; på den anden side er der husmuseet til grundlæggeren af den russiske kosmisme, Alexander Chizhevsky. Det er i dette miljø, stedet ligger, hvor Alexander Asadov og Karen Saprichyan bygger et nyt boligkompleks. En velkendt "mester i kamp og eksplosion" for tyve år siden ville Asadov helt sikkert have skudt her med noget radikalt krumlinjet og sprængt det gamle søers søvnige patriarkat. Men ikke nu.
”Vi har været plaget i lang tid på jagt efter en løsning, der kan hjælpe vores hus på en eller anden måde at komme ind i konteksten,” siger Alexander Asadov. - Jeg ønskede at komme væk fra direkte modernisme, som er lidt træt og leder efter forskellige måder i dag: nogle af arkitekterne går til historismen, andre til miljøet, til "grøn" konstruktion … Vi har bevidst besluttet her for at lave et eklektisk hus, til en vis grad provinsielt, på trods af dets solide størrelse. At kollidere en række arketyper, at skabe på den ene side en holistisk komposition på den anden, så den fremkalder en hel række af nogle hentydninger, minder, for hver person. Dette projekt er et ekko af vores indre søgen efter den sti, der er værd at gå videre."
Med hensyn til boligkomplekset er det næsten en traditionel blok, åben mod syd og bestående af to tre-sektions boligbygninger - takket være det fire-niveau galleri, der forbinder dem fra hovedfacaden, ser de ud som et enkelt bind - og lejlighedsbygningen, der lukker gårdspladsen, som også består af to blokke, der er forbundet med to etager til fitnesscenterets lokaler. En sådan beslutning, der ser ret logisk ud, dikteres faktisk af en alvorlig nødvendighed og specifikt af den mystiske omstændighed, at en sanitetszone på en pastafabrik, der ikke har eksisteret i lang tid, løber langs den sydlige side af bygningsområdet. På grund af dette "smil fra Cheshire-katten" var der kun kompakte lejlighedskomplekser med seks etager. Den vigtigste frontfacade vender mod nord mod Ogarev Street og Chizhevsky Museum.
Paradoksalt nok var det tilladt at bygge op til seksten etager - dette er i centrum af en provinsby, hvor selv moderne bygninger endnu ikke er steget højere end individuelle ni-etagers bygninger. Til kredit for kunden stræbte han ikke særlig med at bruge hele den tilladte højde, og med fælles bestræbelser lykkedes arkitekterne at reducere antallet af etager til tretten. For at bygningen organisk kunne passe ind i sammenhængen, og denne højde stort set var for meget, så yderligere var det nødvendigt at handle med arkitektoniske midler.
Den første ting, som forfatterne af projektet kom på, var en klar højdefordeling. Her fungerede teknikken "andet land" perfekt: op til sjette sal - det omtrentlige niveau for de omkringliggende bygninger - bygningen er i det væsentlige en kæmpe stilobate, solid, squat, slået ovenpå af en bred gesims og foret med rød mursten for at øge "jord" -effekten. Denne finish bærer endnu en konnotation: selvom Moskva-arkitekterne dukkede op her, var byggepladsen allerede blevet ryddet, husker de lokale beboere godt de røde murstensbygninger i Kaluzhsky Avtopribor-anlægget, der ligger her indtil for nylig.
Det massive vandrette volumen, der fungerer godt sammen med omgivelserne og danner gadenes struktur, afbrydes af en høj portalindgang til gårdspladsen i fire etager, der er forbundet med bygningerne af et beboelsesgalleri i fire niveauer. Buen, flankeret af to mindre portaler, giver facaden en ceremoniel monumentalitet, der ikke er provinsiel, men ganske storstadsarkitektur fra trediverne, tilføjer lydstyrken og gentager farven med de øverste etager, som forfatterne af projektet forestillede sig i form af "store hytter" bygget på taget af en murstensbygning og står over for let porcelænsstentøj. De to første niveauer er rene Le Corbusier: høje, to-etagers afrundede søjler på baggrund af farvet glas fremkalder straks associeringen med Villa Savoyens "ben". Den højere ligner mest moderne byhuse i et nyt dyrt område i en europæisk by: moderat antal etager, en eller to lejligheder pr. Etage, en masse glas, terrasser, et udnyttet tag. Interessant nok sørgede arkitekterne for forskellige højder for kompleksets to bygninger: 11 og 13 etager. Ud over ønsket om at gøre lydstyrken lettere og mere varieret har en sådan løsning en vis delikatesse i forhold til konteksten. For det første nærmer ni etagers bygninger stedet lige fra siden af den højere vestlige bygning, og fra øst er bygningerne lavere. For det andet er det fra denne side, at en af hovedvejene til Kaluga passerer - Moskovskaya Street, hvor folk kommer ind i byen fra siden af hovedstaden. I betragtning af at i øjeblikket huset designet af Asadov og Saprichyan skulle blive den højhøjde dominerende i centrum af Kaluga, ønskede arkitekterne ikke, at de besøgende skulle åbne de enorme volumen overvældende omgivelser. I denne version vil det se ud som to bygninger - lys, visuelt lys på grund af den store mængde glas og på samme tid forskellige: i det fjerne - højere, foran det - den, der er mindre.
Plastopløsningen af facaderne efterlader heller ikke den mindste chance for monotoni. Karafler og terrasser, gesimser og konsoller, afsatser, afsatser, gallerier, altaner og altaner - alt er brudt og adskilt, ingen statik, kontinuerlig dynamik, huset lever, bevæger sig, ånder, går ind i en aktiv dialog med observatøren og miljøet. Dette kan især mærkes fra siden af gårdspladsen, hvor de ifølge arkitektenes figurative udtryk "tillod sig at slappe af lidt og iføre sig stribet pyjamas" - i modsætning til den strenge "hvide slips" -kodekode for frontfacade. Rollen som en hvid sommerfugl her spilles af en bue i modsætning til terracottaen af hovedparten af den seks etagers stilobate, der står over for let porcelænsstentøj. "Hvid top" og "mørk bund", med alle deres typologiske forskelle, udgør en harmonisk helhed: lyse Corbusse-søjler fortsætter disciplineret lodret mursten, farvede glasvinduer bryder ikke rytmen for brede vinduer, de vandrette linjer gesimser og markiser gentager linjerne fra “jorden”. I midten af hver af bygningerne, lidt tilbage fra væggelinjen, rejser sig en døv murstenstrimmel, bag hvilken der er en evakueringstrappe; som om det er en kompensation over gesimsen, besvares det med et firkantet, to-etagers glasfragment. Synlige gallerier på siderne og omkring portalen - der vil være loggier og panoramiske stuer i de tilstødende lejligheder - forud for den arkitektonisk designede tomhed af den blå himmel mellem bygningerne. Som svar på den visuelle forening af de to etager i "villaen" vises det samme galleri med to niveauer nedenfor, kun ikke luftigt hvidt, men mursten, med rektangulære understøtninger, der står fast på jorden og første sal med udstillingsvinduer overgivet til detailhandel. Langs galleriet antyder landskabspleje sig selv, i det mindste i form af en græsplæne - siger arkitekterne - jeg vil så vidt klimaet tillader grønne både de åbne terrasser og taget.
Effekten af "pyjama" -stribning af gårdhavens facader opnås på grund af en friere alternering af finish end på gaden. Ligesom manchetterne i en jakkesæt “vender mursten mod portalgalleriet” udad”ind i gårdspladsen; ellers er dekorationen mere hvid, som er ispedd murstenindsatser i forskellige højder - arkitekterne begrænser sig ikke til niveauet af den "anden jord" her. Indsatser skaber effekten af lodrette striber, kontinuerlig rude af loggier - vandret, så der nogle steder opnås celler. Da gårdspladsen er helt placeret på taget af en to-etagers underjordisk parkering, der forener hele komplekset, foreslås det at placere fyld bakker på det til plantning af planter, som samtidig vil fungere som grænserne for funktionelle zoner. På grund af forskellen i lettelse på sydsiden vil taget på parkeringspladsen være højere end jordoverfladen - det foreslås at kollapse det og bygge et seks-etagers volumen af lejligheder på det.
Lejligheden er ret forskelligartet: der er mange typer lejligheder med forskellige mellemrum. Optagelserne er beskedne, hvilket i vid udstrækning kompenseres af tankevækkende layout og meget lys: vindueskarmene er lave overalt, der er mange "franske" vinduer med altaner. Indgangene er hovedsageligt placeret i gårdspladsen, men hjørnet L-formede sektioner har modtaget anden trappe, som kan nås fra gaden.
Og arkitekterne har forudset endnu en intriger for beboerne i Kaluga. Langs frontfacaden, på gesims, foreslår de at opføre skulpturer - monumenter til fremragende personligheder. Hvem der nøjagtigt vil blive beæret over at blive udødeliggjort på boligkompleksets facade, overlod forfatterne det til borgerne at beslutte.”Nå ja, dette er sådan en lille provokation,” benægter Alexander Asadov ikke. - Vil det være specifikke mennesker eller nogle allegorier, store mennesker eller almindelige byboere, vores samtidige? Vi har ingen planer, dette er et element i projektet, som vi stadig ikke kender. Vi ser frem til interessante diskussioner! " I betragtning af at en af forfatterne af projektet, Karen Saprichyan, ikke kun er arkitekt, men også billedhugger, behøver du ikke bekymre dig for meget om den kunstneriske side af "X-elementet".
P. S. Alexander Asadov og Karen Saprichyan udtrykker deres taknemmelighed
til arkitekt Pyotr Zavadovsky for fascinerende samtaler om arkitektur, takket være hvilken løsningen på dette projekt stort set blev født.
