Den nærmeste færdiggørelse planlagt til oktober 2010 er Resnick Exhibition Pavilion på LACMA Los Angeles Museum. Klaver er ansvarlig for renoveringen af hele det spredte museumskompleks, og der åbnede to af hans bygninger i 2008 - Brod Museum of Contemporary Art og BP Lobby. Nu taler vi om en etages, firkantet pavillon til midlertidige udstillinger med et areal på 4.180 m2. Dens facader kombinerer travertin og glas; taget vil være udstyret med et solfiltreringssystem, der er typisk for klaverbygninger. En gratis plan giver dig mulighed for at arrangere både en enkelt udstilling og flere forskellige udstillinger på samme tid. Det beskedne udseende af bygningen udenfor vil blive opmuntret af enorme luftkanaler malet i knallrød. Resnik-pavillonen vil udgøre en vigtig del af anden fase af museets genopbygning, men det skal bemærkes, at Peter Zumthor i øjeblikket arbejder på en ny strategi for denne genopbygning: direktøren har ændret sig hos LACMA, og selvfølgelig gør han ikke planlægge ethvert yderligere samarbejde med klaver.
Imidlertid har to andre museumsprojekter af denne arkitekt, og endnu mere prestigefyldte end Los Angeles, for nylig fået en ny fremdrift til udvikling. Ledelsen af Kimbell Museum of Art i Texas, hvis hovedbygning - et mesterværk for sen modernisme - blev bygget af Louis Kahn, meddelte sin hensigt om at begynde opførelsen af en ny bygning designet af Renzo Piano i sensommeren 2010 og åbne den i 2013. Dette er en struktur med et areal på næsten 8.000 m2, der ligger 30 m fra den eksisterende struktur: de vil være adskilt af en rektangulær dam. Den nye fløj vil bestå af to stålbeklædte galleriblokke, der er forbundet med en forhal i glas. En semi-underjordisk udvidelse med et auditorium, et bibliotek og yderligere udstillingslokaler vises bag det.
Det tredje projekt er en ny bygning til Whitney Museum i New York ved siden af High Line Flyover Park. Bestyrelsens bestyrelse traf den endelige beslutning om den tidligst mulige start af byggeriet: den nye bygning skulle åbne i 2015. Umiddelbart før var der en heftig debat om, hvorvidt man overhovedet skulle bygge en ny bygning eller at bygge den ved siden af den eksisterende bygning af Marcel Breuer på Madison Avenue, på stedet for museets beboelsesejendomme. Men filantroper var enige om, at det tidligere industriområde, hvor High Line ligger, har mere potentiale end "status" Madison Avenue. Det blev også besluttet, da det ville være vanskeligt for institutionen at vedligeholde begge bygninger, at dele sin gamle bygning med Metropolitan Museum: sidstnævnte havde netop planlagt genopbygningen af moderne kunstgallerier, og nye pladser ville ikke blande sig med det. I mellemtiden skal der ifølge Pianos projekt opføres en ziggurat-bygning med syv etager, beklædt med stålpaneler; der, på et areal på 18.000 m2, vil der være udstillingshaller, restaureringsworkshops, et uddannelsescenter og meget mere.
Klaver er også engageret i genopbygningen af Isabella Stewart Gardner Museum i Boston, som krævede en domstolsafgørelse: I hendes testamente fra 1924 satte samleren en obligatorisk betingelse - at holde ikke kun sin samling intakt og den bygning, hun byggede til ham, selv eksponeringsordningen i alle dens detaljer. Retten erkendte, at det for den normale udvikling af museet er nødvendigt at bygge en ny fløj med udstillingsgallerier, et auditorium (museet er kendt for sine koncerter), uddannelsesmæssige auditorier, drivhuse osv. Byggeriet begyndte i slutningen af 2009.
I betragtning af at det samlede antal af Pianos museumsprojekter i USA har oversteget ti, og han allerede har implementeret mange af dem, kom udtrykket klavertræthed op i lokalpressen - som "museumstræthed" eller visuel og støjtræthed. Alle hans projekter er af meget høj arkitektonisk kvalitet, men subtiliteten (og følsomheden) i hans tilgang virker undertiden på bekostning af bygningernes individualitet. For eksempel skete dette med hans afsluttede (og det ser ud til, at fremtidige arbejder også) i Los Angeles og til en vis grad i Chicago. Men klaverets popularitet hos kulturinstitutioner forklares ikke kun af konservatismen i deres smag og uvillighed til at eksperimentere. I tilfælde af de første tre projekter, der er beskrevet ovenfor - i Californien, Texas og New York - blev han inviteret til at samarbejde efter fiasko af flere tidligere renoveringsplaner. Beskyttere af kuratoriet, bymyndigheder, offentlige agenturer og offentlige organisationer til beskyttelse af arv og borgere, der simpelthen bor i nærheden af en ny bygning, følger hver deres mening, og et originalt, usædvanligt projekt er meget sværere at implementere end en klassisk og tilbageholdende.
Alle kan lide beruselse, hvorfor han arbejder hvor han mislykkedes før, for eksempel Rem Koolhaas (Whitney og LACMA). Men man må forstå, at den "politiske" situation omkring projektet uden tvivl påvirker arkitekten selv, hvilket ikke påvirker hans arbejde på den bedste måde. På den tredje side er selv det værste projekt af Renzo Piano meget bedre end de mest succesrige værker fra en betydelig del af arkitekterne - man kan derfor ikke lade være med at mistænke dem, der er "trætte" af ham for at være træt og forkælet.
