Archi.ru:
Du har arbejdet på værkstedet siden starten. Historien om oprettelsen af Ostozhenka er velkendt, for ikke at sige, at det er en lærebog. Dette er begyndelsen - hvad betød det personligt for dig?
Rais Baishev:
Da vi flyttede fra statsinstitutioner til gratis navigation, var der modne betingelser i landet for sådanne private bureauer at opstå. Men på det tidspunkt havde vi allerede seriøs erhvervserfaring, og den nye situation kunne på ingen måde frigøre os fra vores forpligtelser over for erhvervet. Så lidt har ændret sig for mig. Tværtimod er ansvaret sammen med større frihed også steget - i direkte forhold til initiativet. Vi begyndte at arbejde, og holdet blev dannet. Vi kan sige det sådan: det mest værdifulde fra vores tidligere liv formåede vi at overføre til Ostozhenka-bureauet, først og fremmest vores engagement i holdspil. Dette er stadig den største værdi for hver af os.
Har du nogen specialisering inden for bureauet?
Du ved, dette sker uundgåeligt, uanset hvor folk arbejder i et team. Nogen hævder at være i stand til at gøre noget bedre end den anden, og dette bliver hans specialisering, hans etiket, hans åg og med tiden begynder at irritere ham - hvordan kan det være, fordi jeg faktisk er lysere, bredere, rigere! Men arkitektur er sådan et erhverv, at der er så mange specialiseringer af disse, som der er rigtige arkitekter. Se på de virkelig store mestre - hvordan kan du forvirre deres arbejde? Aldrig. Dette er manifestationer af personlighed og unikke manifestationer. Det er meget vanskeligt at opgive dette, og det er slet ikke nødvendigt at give op.
Og hvad er tættere på dig personligt?
GAP's skæbne er, at han er ansvarlig for alt i projektet. Derfor er det både vanskeligt og vanskeligt, men også fristende … Ethvert arbejde består af analyse og samling. Jo bredere du ser alle forudsætninger og komponenter i det kommende arbejde, alle vektorer, der påvirker det, ikke kun af snæver faglig forstand, jo mere nøjagtigt løses en bestemt opgave. Og så er der virkelig nogle præferencer involveret, endnu bedre at sige - sympati. Nogen kan lide at arbejde med et fly, nogen bliver båret af de strukturer, der opstår under arbejdsprocessen. Jeg kender mit arsenal. Jeg er interesseret i plads, plasticitet, interaktion med kontekst. Hvad er materialet til en arkitekt? Hvis en maler har et lærred og maler, en billedhugger har et stykke ler eller sten, så har vi dette rum, det vil sige tomhed! Jeg spekulerede engang - hvad er mit job? Jeg er en rumpakker. Jeg pakker tomhed i henhold til lovene i økonomien i overensstemmelse med normerne og reglerne, men først og fremmest i henhold til harmonilovene, som vi blev undervist på arkitekturskolen …
Og hvis vi taler om Ostozhenka-bureauet som helhed, har det så sin egen niche?
Arkitekturen, som Ostozhenka-bureauet beskæftiger sig med, har længe været etableret for os. Naturligvis stræber vi efter at udvide denne ramme for ikke at blive hamret i en "niche", men vi ved stadig, hvad der er vores, og hvad der ikke er helt. For hver af os er det meget vanskeligere at designe en individuel boligbygning end et boligkompleks til to tusinde lejligheder. På en eller anden måde sendes dette udenfor, og det er vores ordrer, der kommer til os - som regel store byformer. Fordi det, du har fået succes i, er du i fangenskab.
Er der et stadie af arbejde, som du kan lide mere end andre?
Den mest fascinerende ting er, når du lige i starten finder dig selv ansigt til ansigt med det ukendte. Dette er det øjeblik, hvor en person kan glemme sig selv foran de enorme mulige løsninger. Denne fase - jeg drømmer endda om det. Og nogle gange får du dig selv til at tænke: I lang tid var der ikke sådan en følelse af vægtløshed, denne vidunderlige følelse, når der er sådan en barnlig glæde før et nyt spil. Og efter det undvigende øjeblik i en intuitiv beslutning begynder en lang implementering.
Fortryder du nogensinde noget - gjort eller ikke gjort? Eller se på et allerede implementeret objekt og forstå, hvad der skulle have været gjort forkert?
Jeg synes, det er naivt at tænke, at noget kan ændres … Generelt venter man altid med bange i øjeblikket mellem slutningen af konstruktionen og den næsten uundgåelige start på forvrængning af objektet, så du har tid til på en eller anden måde at forklare for selv hvad der er blevet gjort, og hvad der er gået galt. I dette øjeblik indser du noget, ja. Forresten havde jeg en chance for at opleve, at den bygning, jeg engang byggede, blev revet ned. Med alt det gode, der var i ham, og med hvad der ikke skete. Det tog en anden funktion på dette sted - og rev den ned. Men jeg har ikke engang ondt af dig, ved du det. Det er naturligvis nødvendigt at behandle dette filosofisk - sådan er livets lektion. Jo længere, jo mere midlertidigt bliver alt omkring. Hvis tidligere ting blev gjort for evigt, vil nu Gud forbyde, at nogen bliver forsinket med at udskifte den gamle telefon, tv, bil med nye. Og dette gælder også for arkitektur. Facader begyndte let at blive udskiftet, som tøj, som ikke blev opfundet før. Men tilsyneladende skal dette tages som et tegn på tiden.
Der var helt sikkert i din praksis som GAP tilfælde, hvor du stødte på nogle uforudsete forhindringer og var nødt til at omgå dem på en ukonventionel måde …
Det du taler om blev kaldt "anekdote" i gamle dage. Ikke i nutidens forståelse af en anekdote, men sådan en historie fra livet, sjov eller endda rørende. Når min kunde kommer løbende med glødende øjne og siger: "Den øverste etage sælger så godt, lad os tilføje en mere!"
Eller for eksempel den berømte historie med en "lomme" af glas i hegnet på terrassen på Den Internationale Moskva Bank (nu UniCredit)?
Nå, ja, dette er en anekdote i god forstand af ordet. Lignelse. Men dette er ikke længere min historie. Og jeg kender mange interessante mennesker, der straks fortæller dig mange anekdoter fra deres liv. Og måske fra min …
Så stiller jeg et mere seriøst spørgsmål - har du en stilpræference i arkitektur?
Meget afhænger af, hvilke værdier der er iboende i os oprindeligt, hvad vi værdsætter fra det, der gik forud for den nuværende virkelighed. For eksempel 1920'erne, da vores land var i spidsen for verdensarkitektur. Vi var heldige at lære af mestrene, der skabte et nyt billede af verden på det tidspunkt. Forestil dig, hvor mange epoker de gennemgik for at lære os noget, som hele verden værdsætter, men landet ikke værdsatte! Takket være lærerne blev den dramatiske historie med russisk arkitektur for mig den stærkeste personlige oplevelse, mens jeg stadig var studerende. Og hun besluttede, ligesom enhver sandhed og åbenbaring, prioriteringer i livet og erhvervet.
Kunne du på en eller anden måde formulere dine kreative principper?
De er sandsynligvis stadig i gang med dannelsen. Selvfølgelig er der visse overbevisninger, de er dannet ud fra vores egen praksis og forståelse af alt det, vi ser omkring os. Det er meget vigtigt for mig, at der under arbejdet opstår noget nyt. Alt, hvad der gøres, er en søgning efter noget, der endnu ikke har været. Samtidig stræber vi efter ikke at lave moderigtige ting. Når alt kommer til alt, hvad er moderigtigt? Det, der let sluges, kopieres, bliver til masse. Det er meget mere interessant, hvis du formår at arbejde på niveauet for typologi af rum og huske at der er himmel, jord og Guds lys.
Hvad mere er fundamentalt vigtigt for dig i dit arbejde?
Det er meget vigtigt at opbygge den rigtige dialog. Først hos kunden. Så med kolleger. I sidste ende opstår der en dialog mellem objektet og konteksten, og selve objektet begynder at diktere, hvad det har brug for. Og hvis byen "accepterede" det, der blev bygget, og kunden er klar til at fortsætte dialogen om nye emner, var arbejdet en succes. Men i tilfælde af fiasko på et af disse niveauer er der ingen at bebrejde. Så siger du:”Jeg er GAP. Sæt det hele på mig."
Ikke skræmmende?
Ikke skræmmende, nej. Du ved, arkitektur er et erhverv for modige og modige.
Mange tak for denne samtale. Selvfølgelig vil jeg også gerne spørge, hvad der ligger på dit bord nu, hvad laver du i øjeblikket …
Ja, det samme. De samme rum og deres emballage. Det er tilsyneladende for livet. I det mindste håber jeg virkelig.
