”Det var meget interessant for os at deltage i denne konkurrence på trods af den alvorlige arbejdsbyrde med det aktuelle arbejde,” indrømmer arkitekterne.”Der er flere grunde: For det første er design af Guggenheim Museum en alvorlig kreativ udfordring i sig selv; for det andet er Helsinki en forståelig og velkendt by fra vores rejser, som desuden er relateret til russisk historie; for det tredje ligger det foreslåede sted i centrum, men er besat af havneterminalens ikke attraktive lagerbygninger, og vi er imponeret over muligheden for at inkludere det i byens offentlige liv; for det fjerde har skandinavisk arkitektur og kultur altid været meget tæt på os i ånden; endelig er det vigtigt, at betingelserne for deltagelse i konkurrencen var enkle og gennemsigtige."
Stedet for det fremtidige museum er faktisk valgt som et vartegn. Faktisk er dette havporten til byen og dens mest turistcenter. Derudover ligger den smukke Tyakhtitornin Vuori Park i nærheden, ikke langt fra det travle torv med præsidentpaladset, og på den modsatte side af bugten er antagelseskatedralen. Den løsning, der er foreslået af arkitekterne i DNA-gruppen, passer harmonisk ind i den eksisterende linje for dæmningsudviklingen. Bygningen "trækker sig tilbage" noget fra molen og skaber et gratis offentligt område.”Plottet tildeles en lille, på samme tid i henhold til konkurrencens vilkår er bygningshøjden begrænset, det er også umuligt at gå“under jorden”, og det funktionelle program er ret omfattende. På trods af dette har vi efterladt en betydelig del af dæmningen fri for bygninger og gjort den tilgængelig for bylivet,”siger forfatterne. Desuden er første sal designet næsten gennemsigtig, hvilket sikrer absolut indtrængning af de ydre og indre rum, og den anden hænger bogstaveligt talt over dæmningen og gør en del af det offentlige område behageligt i ethvert vejr.
Den rektangulære bygning er forbundet med en træbro til den tilstødende grønne bakke, der giver en fodgængerforbindelse mellem parken og dæmningen. Denne bro bliver glat til en slags "afskæring" i bygningens krop, som er placeret på den visuelle akse på parkens observationsdæk - antagelseskatedralen. Den udvider sig gradvist i en vinkel, der deler volumen i to asymmetriske dele og ned til dæmningen som et spektakulært amfiteater. Dette nye byrum, der minder om den berømte trappe på Senatet, der fører til katedralen, byder på smuk udsigt over bugten, den ortodokse kirke og præsidentpaladset. Og fra den modsatte side af bugten og fra vandet til sejlskibe ser bygningen lidt ud som en måge, der spreder sine vinger. Der er mange af dem her.
På svensk lyder byens navn som Helsingfors. Fors kan oversættes som "rapids" eller "rapids". Dette billede blev afspejlet i projektet: uddybningen i bygningens massiv, der leder fodgængerstrømme fra parken til dæmningen, ligner virkelig en flodleje med karakteristiske højdeforandringer. Et andet billede er de gamle sakrale sten, der findes på det nordlige Europas område, de såkaldte seider. Ofte er de tilsyneladende ustabile kampesten, der er hævet på lave "ben". Det er helt naturligt, at træ blev valgt som hovedmateriale. Forfatterne foreslog at beklæde hele det øvre volumen med træpaneler med karakteristiske glaserede slots, der minder om revner i et gammelt træ. Amfiteatret er også træ, og det er planlagt at bruge overflader med forskellige strukturer. Træet bruges kun af lokale producenter, og alt det kan genbruges.
Da den sociale komponent i projektet er meget vigtig, delte arkitekterne funktionelt op i bygningen i to bind - den nederste”by” og den øverste med museets haller. Den nederste er mere gennemsigtig; adgangen kan åbnes uanset museets driftstid. Det huser lobbyen, konferencelokalet, butikken, restauranten og klasselokalerne. I det væsentlige bliver første sal funktionelt og visuelt en fortsættelse af dæmningen og løser en af de vigtigste byplanlægningsopgaver i denne snævre del af at inkludere den i systemet for det hele rum. Indgangen til det udstyr, der betjener museet og restauranten, er organiseret fra slutningen modsat indgangen og er kombineret med platformen til lastterminalen i havnen, så biler ikke interfererer med fodgængere på nogen måde.
Den øvre volumen af den regelmæssige rektangulære form, i modsætning til den gennemsigtige bund, er lavet materiale og er beregnet til museumsudstillinger. Dens indvendige rum er neutralt og alsidigt nok, det er velegnet til enhver form for udstillinger. Trævolumenet sænkes ned til lavere niveau med trinvise understøtninger. Deres lagdelte, gradvist faldende form ligner mønsteret af aldersringe af træstammer. Hovedstøtten er bagsiden af amfiteatertragten, der danner museets lobby. Yderligere tekniske rum er skjult inde i træsøjlerne, så besøgende opfatter rummet som samlet og åbent.
Men selvfølgelig er et sådant ambitiøst projekt umuligt uden sofistikeret teknik og integration af moderne ressourcebesparende teknologier. Arkitekterne, der forløb fra bygningens position direkte på strandpromenaden, foreslog at bruge havnets vand til opvarmning og airconditionering af bygningens lokaler ved hjælp af varmepumper. Der er også installerede samlere, der opsamler regnvand til brug som "grå". På bygningens tag er der ovenlys, der er dækket af glaskegler, deres nordlige side tillader lys at passere frit indeni, og solpaneler installeres på deres sydlige side og reducerer samtidig direkte sollys. Spejle er lodret placeret under dem og omdirigerer sollys ned i værelserne. Et lignende refleksionssystem fungerer i "slots" i sidefacaderne. Loftet og væggene inde i bygningen er lavet af frostet glas. På væggene bagved er der også et lag af TIMax GL gennemskinneligt varmeisolerende materiale.
Det er sædvanligt at værdsætte skandinavisk arkitektur for sin åbenhed, forbindelse til miljøet, enkelhed og laconisme af former, naturlige materialer og miljøvenlighed. Kritikere af retningen kalder sådanne projekter kedelige, for “korrekte”, endda lidt kedelige. Det ser ud til, at Daniil Lorenz, Natalya Sidorova, Konstantin Khodnev, Alexandra Koptelova, Alena og Igor Kashirin formåede at bevare alle de karakteristiske og elskede træk ved den skandinaviske stil, men samtidig skabte de et nøjagtigt, subtilt og mindeværdigt billede.
