Den første automatiske telefoncentral på Zubovskaya-pladsen dukkede op i 1930, ganske lille. En større, syv etagers bygning ud mod Garden Ring blev bygget i overensstemmelse med designet af Kasyan Solomonov i 1939. Pylon i midten af facaden hjælper ham med at "holde" pladsen og ligner ikke for meget en telefoncentral, da der er en hel del vinduer mellem de trekantede pyloner, og de eksisterer siden 1930'erne. Pylonerne indstiller også lodret lodtrækning og understreger tilhørigheden af arkitekten Solomonovs facade til den såkaldte postkonstruktivisme. På den anden side bærer de firkantede nicher, der flankerer pylonaden, som også tydeligt forbinder bygningen med arkitekturen fra trediverne, en ekstra belastning - de minder om en mere berømt nabo, Akademiet opkaldt efter Frunze Rudnev og Muntz (1932-1934), der understreger deres kvarterets ensemble, der tjener, lad os sige, en repræsentant for arkitekturen fra 1930'erne, en tid hvor området Devichy Square blev intensivt opbygget i en række broget, på det tidspunkt nobel-borgerlige bygninger af Garden Ring. ATS på Zubovskaya ligner "hovedet" på en "kile" af tidlige stalinistiske bygninger, der udvider sig mod Novodevichy-klostret og smelter sammen med bygningerne i 1920'erne og spirer ud af det. Måske er det derfor, det viste sig at være så overdådigt dekoreret på trods af sin tekniske funktion.
Det ville være overraskende at nedrive en sådan bygning, og Pavel Andreev, en arkitekt, der arbejdede med genopbygningen af sådanne arkitektoniske monumenter som Manezh, GUM og Detsky Mir, tilbød at bevare de to eksterne facader på den automatiske telefonstation, på trods af manglen på beskyttelsesstatus. Funktionen ændrer sig radikalt - nu, som du ved, er det skæbnen for mange automatiske telefoncentraler i Moskva, digitale teknologier behøver ikke store kasser, de erstattes af hoteller og beboelsesbygninger, og historierne for disse enheder er meget forskellige (med og uden nedrivning, se f.eks. en og to). I dette tilfælde forbliver selve telefoncentralen på stedet, men den vil passe i en lille bygning bygget i 1930 bag på gården, og et hotel vil træde i stedet. Derfor er det nødvendigt at udskifte bygningens "påfyldning", udseendet af en underjordisk parkering og en stigning i højden af den nederste offentlige etage.
Bygningens udvendige facader med udsigt over Garden Ring forbliver ifølge projektet autentiske (nu er bygningen dækket med et gitter, men tilsyneladende er væggene bag den intakte), men i stedet for grå får de en noget mere optimistisk farve i ånden fra både stalinistisk og avantgardistisk arkitektur - hovedtonen er lysebrun, varm lysegrå, den anden murstenrøde, næsten burgunder: den markerer loftet, altanernes konturer, markerne med firkantede nicher.”Ved at foreslå et nyt farveskema og indføre rødt ønskede vi på den ene side at gøre facaden mere synlig og på den anden side at understrege dens nærhed til avantgardebygninger,” forklarer Pavel Andreev. Vinduerne i pylon øges i højden; selve pylon, der understreges af en lys skygge, stikker visuelt fremad og bliver mere som en portico. Et lavt teknisk gulv vises øverst i forbindelse med bygningens nye funktion.
Første sal, hvis højde er øget til 5,25 m, vil beholde zigzag-konturen fra 1930'erne og ekko de trekantede konturer af pylonribbenene, men modtager en stenbeklædning, der er egnet til hotellet med bibeholdelse af strukturen. store rammeløse glasruder. Omkring to tredjedele af første sal besættes af en restaurant og en tredjedel af en hotellobby. I stueetagen giver zigzagen på den historiske mur de indvendige rum en ekstra fordel, når borde placeres i de resulterende karnapper; planen for minus første sal viser tydeligt, at fundamentet for den historiske zigzag-væg ikke er inkluderet i understøtningsstrukturen, rammen og væggene i den nye "påfyldning" af hotellet falder ned i dybet. Den samme teknik gentages i de øverste etager - den ydre, historiske væg er ikke belastet, tværtimod rammestøtterne, installeret langs væggenes kontur, strækker støttebjælker til den.
Den første underjordiske etage er besat af restaurantens og hotellets tekniske lokaler, og en lille parkeringsplads er placeret nedenunder. I en lav bygning langs Dashkova-banen var der et sted til et fitnesscenter og en lejlighed, ikke for stor, 83 m2… Sidevingerne rekonstrueres forresten mere radikalt - den vestlige bygning skal demonteres og gendannes i de samme parametre med efterligning, den lille østlige vil også blive genopbygget, men med moderne facader - dette er det eneste sted, hvor de står overfor byen.
Gårdens facader er moderniseret og på samme måde: tynde vandrette strimler af RAL-keramik i lysebeige. Den nye en-etagers volumen med store farvede glasvinduer, der fortsætter hotellets lobby inde i gårdspladsen, er også dækket af keramik, men dens striber er brede, lodrette og rødbrune - således gentager de moderne dele de foreslåede farver på de historiske facader og omskrive dem. To keramiske farver suppleres med indsatser, der efterligner træpaneler.
Oprindeligt var det planlagt, at hotellet skulle ledes af Mariott-kæden, og derefter blev det besluttet at overføre det til AccorHotels-kæden. Hotellet har 119 værelser med en sjælden undtagelse af et værelse med et samlet areal på 750 m2, store værelser på øverste syvende etage med udsigt over Garden Ring.
Forfatterne af projektet - og dette var deres første oplevelse - foreslog et billedkoncept af hotellets interiør i ånden af avantgarde-værker: receptionen inspireret af tingene fra Lyubov Popova, en restaurant og bar i stil med Varvara Stepanova, værelser og korridorer fra Malevich og Rodchenko - de rørte ved alt inklusive ikke kun sengetæpper og tæpper på gulvet, men også personaleuniformer og fade. Med fotografier af atleter fra 1920'erne i gymnastiksalen og poolen.
Avantgardens energi med sit ønske om at udforske alle livets områder er et gunstigt område for design. Kæmpe materiale giver dig mulighed for at fordybe gæsterne i stemningen og kulturen i "æraen".
Vi bemærker dog, at bygningen stod færdig i 1939, det er senere end avantgarde og ligner noget (måske i skala, volumen og symmetri) Moskva-hotellet.
Og selv om stukstøbning i loftet og lysekroner i bronze er mere karakteristiske for 1930'erne, desto mere interessant er ideen til forfatterne af projektet "at vende sig til oprindelsen", at bryde sekvensen og understrege afantens nærhed. -garde. Generelt set er denne frihed og krænkelse (for os mennesker, der er helt klar over, at konstruktivisme og postkonstruktivisme er ret antagonister) en anden slags syn på historien: vi glemmer ofte, at de supermættede 1920'ere og 1930'erne kun er to årtier, i dag det samme er gået siden 1998. Og hvis en del af de avantgarde mestre virkelig ikke kunne acceptere virkeligheden af "post", så gjorde den anden del - det skete, så blev begge gjort af de samme mennesker, selvom heltene i de to retninger naturligvis var, forskellige.
Derudover tillader opbygningen af den automatiske telefonsentral, en teknisk bygning, per definition ikke egnet til boliger og kræver ikke kun tankevækkende tekniske foranstaltninger, men også en figurativ "begrundelse" for dens bevarelse, sådan frihed. Med andre ord, hvad er forskellen i henhold til "Hamburg-score" for bevarelse af arv, om man skal gøre det tidligere ATS til et tidligt stalinistisk mikropalads eller fordybe det i en tidligere tiders ekstravaganza - begge vil være en antagelse, da funktionen er gået tabt, og det ikke er muligt at insistere på, at den bevares.
Billedkonceptet inspirerede kunden, projektet blev accepteret, godkendt og aftalt, men som det ofte sker nu, er det her, forholdet mellem parterne stoppede, og handlingen udvikler sig i dag uden forfatterens deltagelse. Arbejdsdokumentation, indretning, konstruktionstilsyn - alt blev overført til organisationer, der ikke havde noget at gøre med oprettelsen af projektet. I en situation med manglende opmærksomhed omkring ophavsret og forfatterens tilsyn kan man kun håbe på en respektfuld holdning til projektet og på et acceptabelt resultat. Stadig centrum.
