Levende historie
Det monumentale panel "The History of Tatar Writing", der dukkede op i den fornyede rekreation af kostskolen for begavede børn i landsbyen Bogatye Saby (Tatarstan), er blevet en integreret del af uddannelsesprocessen: Nu kan skolebørn stifte bekendtskab med historien om deres oprindelige skriftlige kultur uden for skoletiden - bare ved at se på den kunstneriske komposition, der er inkluderet i designet af skolens interiør.
Den 1. september 2014 modtog elever fra det sekundære kostskole Sabinskaya for begavede børn”Umnik” (Republikken Tatarstan) en gave til det nye akademiske år: lobbyen på anden sal blev forvandlet af et stort panel i fuld væg lavet af ARCH-SKIN keramik, smalt og glasmosaikker - legemliggjort i arkitektonisk design, en historie om alfabeter brugt af det tatariske folk i forskellige perioder af deres historie.
Konkurrencen om udvikling af et designprojekt til skolens fritidszone blev arrangeret og gennemført af Ismail Akhmetov Foundation, som støtter uddannelse og kulturel udvikling. Initiativets forfattere gør en stor indsats for at genoplive en stor interesse for Tatarernes århundredgamle historie, og projektet "Historien om det tatariske skriftlige sprog" er et vigtigt skridt på denne vej. Den monumentale sammensætning, der afspejler righeden i den tatariske kultur på en sjov måde, hjælper skolebørn med at uddybe deres viden om deres modersmål og derved opretholde kontinuiteten i traditioner og styrker forbindelsen mellem tid og generation.
Forfatteren af den kunstneriske idé og projektlederen er den ærede kunstarbejder i Republikken Tatarstan, kandidat til kunsthistorie, arkitekt Rustem Shamsutov. Ifølge hans idé spiller det lyse mosaikkeramiske panel - den vigtigste visuelle accent i det tilbageholdte gråbeige interiør - rollen som en tidsmaskine, der gør det muligt for skolebørn mentalt at rejse tilbage til den fjerne og nylige fortid for at spore nøglen stadier af dannelsen af deres modersmål. Sektioner af denne spændende rejse formidles ved hjælp af grafiske symboler på de alfabetiske systemer, der blev brugt af tatarerne i forskellige epoker. De ledsagende tekster hjælper med at forstå indviklingen af historien om tatarisk kultur og sprog - på den næste væg kan du læse korte kommentarer tilpasset til børn, samlet af den berømte arabiske filolog Reseda Safiullina.
Sammensætningen er muren opdelt i fire zoner, korreleret med de vigtigste perioder med tatarisk skrivning, som hver er præget af brugen af et bestemt alfabetisk system - den gamle tyrkiske runeskrift (VII - XII århundreder), arabisk grafik (XII århundrede - 1927), det latinske alfabet (1927 - 1938) og kyrillisk (1939 - til i dag).
En imaginær udflugt begynder med en æra med de gamle tyrkeres runeskrift. Pastellfarverne i orange og brun, valgt til denne periode, minder om ler og sten - de materialer, hvorpå forfædrene til tatarer fastlagde deres tekster. De gamle budskaber kan studeres fra fragmentet af monumentet for runeskrift fra det 8. århundrede gengivet på panelet - den firkantede obelisk "Kul-Tegin", fundet i 1889 af den russiske forsker N. M. Yadrintsev i Mongoliet (ARCH-SKIN keramik, ikke-giftige engobe malinger fremstillet på basis af ler fortyndet med vand, fyring, 3m²). I nærheden er et andet levende eksempel på runeskrivning - samlet i det 20. århundrede af den berømte turkolog N. F. Katanovs tamgas, generiske familieskilte, hvormed tatariske bønder underskrev indtil det 19. århundrede (ARCH-SKIN keramik, engobe maling, fyring, 100 x 100 cm, 1 m²). Det tredje figurative element i dette afsnit er en kunstnerisk fortolkning af tyrkiske bogstaver lavet af ARCH-SKIN-keramik (samlinger Moro, Orzo, Materica Moka, Basic Clay, Basic Orange, Colorfeel Crema).
Startende fra det XII århundrede, da de gamle bulgarer vedtog islam, blev runeskriften gradvis erstattet af det arabiske alfabet (de første arabiske tekster dukkede op i X århundrede på det område beboet af forfædrene til tatarerne - Volga Bulgars). Markeringen af denne overgang erstattes keramikken på væggen med en himmelblå smalt.
En væsentlig del af dette afsnit er dækket af teksten i Ikhlas Sura (Faith, Sura 112, Koran), lavet i den antikke stil med det arabiske skrift "Kufi" (rektangulære bogstaver med stive konturer). Efter traditionerne med islamisk arkitektur inkluderede forfatterne af projektet korte ordsprog i kompositionen - ordsprog og aforismer, der bevarer dyb folkelig visdom. Til Shamails, tatariske ordsprog, der indrammer dørene til kontorerne, blev sulse-teknikken valgt: "Tanke tilhører dig, det talte ord tilhører mennesker, det skrevne ord er evigt", "Sprog er nøglen til viden, niveauet af viden. " Kombinationen af fin kalligrafisk ligatur og store arabiske bogstaver skaber et vægtskuespil - det understøttes af et lineært ornament, der gentager mønsteret af en tatarisk flise fra det 12. århundrede og strækker sig langs hele væggen.
Perioden med arabisk skrivning varede i otte århundreder, og først i 1927, efter Tatarstans indtræden i Sovjetunionen og heftige diskussioner om opdatering af sproget, blev Yanalif, et brev baseret på det latinske alfabet, erklæret det officielle alfabet. Romanisering tjente som en af manifestationerne af tørsten efter nye former, forårsaget af radikale ændringer (primært afvisning af århundredgamle islamiske traditioner som en relikvie fra den religiøse fortid) og utopiske håb på den verden, der blev født foran alle sammen. Bogstaverne tegnet langs diagonalerne rettet opad på de grå-sort-hvide-røde plader af ARCH-SKIN-keramik udtrykker datidens livsopbyggende patos.
Den næste - og i øjeblikket den sidste - "nulstilling" af det tatariske alfabet fandt sted i 1939, da overgangen til kyrillisk skrivning blev gennemført - den sidste del af billedserien er afsat til denne periode: pixelmosaikken af sort og grønt glas tesserae, der fylder det, minder om, at det flyder på en mørk skærm mystiske computerscripts fra filmen "The Matrix".
Den monumentale komposition, der udføres i blandede medier, er organisk indskrevet i lobbyens arkitektur, som er helt bygget på de samme materialer og håndværkshemmeligheder: ARCH-SKIN-keramik (stenopsamling) blev brugt til udsmykning af vægge og loft, gulvet var fyldt med smaltoceramics i en teknik tæt på romerske mosaikker (samlinger Stone og Colors). Enheden af materialer og teknikker, der anvendes i de arkitektoniske og kunstneriske løsninger i dette interiør, understreger forbindelsen mellem kunst og liv. Den rumlige sammensætning af skolelobbyen er kronet med et skulpturelt billede af Gabdulla Tukai, den tatariske pusjkin - grundlæggeren af det moderne tatariske sprog og den nye nationale poesi, der boede i begyndelsen af det 20. århundrede (1886 - 1913). Linjer fra hans digt "Tugan Tel" ("Modersmål") prydede sokkelen af monumentet til digteren (vendt mod - ARCH-SKIN keramik):
Både tuganlegemer og modninglegemer, әtkәm-әnkәmnen krop.
Donyada kup nәrsә beldem sin tugan organer af arkyly.
/ Modersmål er et hellig sprog, far og modersmål
Hvor smuk du er! Jeg har forstået hele verden i din rigdom!
Rustem Shamsutov, hædret kunstner i republikken Tatarstan, arkitekt:
- Ideen med kompositionen "History of Tatar Writing" blev født ud fra konceptet med et museum dedikeret til det tatariske folks skrivesystemer - Jeg arbejdede på det som en del af en specielt oprettet forskergruppe, men for en række grunde til, at dette projekt ikke blev implementeret. Og da Ismail Akhmetov Foundation annoncerede en konkurrence om det indre af en skole for begavede børn i landsbyen Bogatye Saby, huskede jeg ideen, der aldrig var blevet implementeret, og tænkte, at den kunne finde en fremragende anvendelse ikke i museets mure, men i uddannelsesprocessen. Hele den konceptuelle del var allerede klar - alt der var tilbage var at gennemføre planen, og det er dejligt, at Ismail Akhmetov Foundation accepterede mit forslag. Bortset fra den forberedende periode tog arbejdet på stedet to måneder - juli og august. Som et resultat lykkedes det os at overføre det indhold, der oprindeligt var beregnet til museets udstilling, i en levende kontekst: takket være den æstetiske oplevelse, der blev opnået, når man mødtes med et stykke mosaik, vækker en bevidst interesse for skriftlig kultur hos barnet, begynder undre sig over, hvor brevene kom til os, det brev, vi bruger, og således udvikler sig, hvilket gør denne viden til en del af vores liv.
Fra et kunstnerisk synspunkt er innovationen af kompositionen "History of Tatar Writing", at flere materialer relateret til forskellige epoker og stilarter interagerer i den - smalt, glasmosaik og innovativ keramik. Det var muligt at implementere en så kompleks løsning i mange henseender takket være støtten fra ARCH-SKIN.
Izabella Borisova, mosaikist:
- En gruppe mosaikere fra Art Residence i Balabanovo, oprettet af Ismail Akhmetov Foundation og St. Petersburg Academy of Arts opkaldt efter V. I. I. E. Genfin. Mosaiksættet blev udført i Balabanovo under streng vejledning af forfatteren af den kunstneriske idé - arkitekten Rustem Shamsutov, der regelmæssigt kom til os fra Kazan. Ismail Akhmetov, mastermind af projektet, var direkte involveret i vores diskussioner.
Det skal bemærkes, at hele den kreative proces fortsatte i en kontinuerlig dialogtilstand - dette er absolut nødvendigt i de tilfælde, hvor projektdeltagerne arbejder eksternt: For dem, der er involveret i produktionen af mosaikker, er det vigtigt at føle omfanget af idé og for kunstneren - at forstå begrænsningerne på grund af materialets egenskaber og produktionsteknologi ….
Mosaikholdet arbejdede på to af de fire kompositionssektioner, der er dedikeret til perioderne med arabisk og kyrillisk skrivning. For hver af dem blev der valgt et materiale, der mest nøjagtigt udtrykte æraens ånd - både æstetisk og teknologisk: den arabiske periode blev genskabt fra smalt og ARCH-SKIN keramik, den kyrilliske periode - fra glasmosaikker.
I det første tilfælde gav smalt i kombination med ARCH-SKIN fin keramik (3,5 mm) en følelse af ægtheden af materialet og hjalp med at formidle varmen fra håndlavet arbejde. Den ubetingede kunstneriske opdagelse af projektet var kombinationen af mosaikker og keramik. Det blev besluttet at lave tatariske ordsprog skrevet med arabisk skrift på ARCH-SKIN keramiske indsatser, hvilket gjorde det muligt at fremhæve kalligrafi i det samlede mosaikbillede. For at lave mosaikken blev teknikken til det omvendte eller venetianske sæt anvendt - når tesserae lægges med forsiden ned på sporingspapir med en skitse af det fremtidige panel. Det omvendte sæt med efterfølgende slibning gør det muligt at opnå den jævneste overflade - dette opfylder kravene til efterbehandling af interiøret på børns uddannelsesinstitutioner, hvor der lægges særlig vægt på miljøets komfort og sikkerhed.
I afsnittet, der afspejler den kyrilliske periode med den tatariske skrivning, stod vi over for opgaven med at skabe en pixeleret grøn-sort tegning, der implementerer i materialet det centrale visuelle motiv fra filmen "The Matrix" - ifølge arkitektens plan, den del af kompositionen, der var afsat til modernitet, skulle repræsentere den teknogene verden: mere præcist kunne al denne idé manifesteres ved glasmosaik - teknologien til dens produktion gør det muligt at opnå identiske tessera-pixels, som ikke giver følelsen af mand- lavet og varme, der opstår, når den er i kontakt med smalt.
Dette arbejde er dedikeret til historien om det tatariske folks skriftsprog og hjælper med til bedre at forstå, hvordan sprog og samfund udvikler sig, og hvordan forståelsen af skønhed ændres over tid. Jeg tror, at for alle teammedlemmer er dette projekt blevet en vigtig oplevelse og en ny fase af professionel vækst. Når du skaber noget til børn, skal du være særlig opmærksom på, hvad du laver - fremtiden afhænger af, hvordan du synes om dit arbejde, og hvor meget af dit hjerte du lægger i det.
