TsDL-restauranten optrådte i 1930'erne som en café i Writers 'Union, der ligger i Olsufievs' palæ i 1886-1887. Næsten straks blev dette sted meget populært: berømte forfattere spiste ikke kun her, men læste også deres manuskripter her, fejrede jubilæer og argumenterede heftigt. Væggene i Forfatterens Centralhus husker Tvardovsky, Zoshchenko, Sholokhov, Okudzhava samt Niels Bohr, Marlene Dietrich, Indira Gandhi og mange andre berømtheder. Efter ændringen af det politiske system bevarede restauranten i lang tid den storslåede aura i stagnationens æra: der var et meget dyrt køkken her, og interiøret understøttede skyhøje priser med den condoviske patos af fløjlgardiner og egetræsplader. Da ejeren af virksomheden skiftede sidste år, blev spørgsmålet om opdatering af "ansigtet" øjeblikkeligt. Ved at udvikle et fundamentalt anderledes gastronomisk koncept for Writers Central House vendte restauratør Alexei Zimin sig til WOWHAUS med en anmodning om at skabe et lyst, udfordrende, men samtidig let udskifteligt interiør med fokus på et nyt publikum i restauranten - kreative industriarbejdere i alderen 25-45 år.
Ikke-fortroligheden med denne opgave var, at det nye interiør ikke skulle have krydset ud, endsige fuldstændigt erstatte den historiske dekoration. Et arkitektonisk monument og bare et meget vigtigt sted for russisk kultur måtte bevares, så alle de originale elementer i det neo-gotiske interiør - egetræsplader, pejse, lysekroner (inklusive den, som de først ønskede at dekorere Komsomolskaya) - flyttede sammen til renoveringsprojektet og mere inden arkitekterne faktisk kom i gang. "Beslutningen om, hvordan vi skal håndtere alt dette, kom til os ret hurtigt," siger Dmitry Likin, partner for WOWHAUS arkitektbureau. - Da en fuldgyldig historisk og restaureringsundersøgelse af det indre ikke blev udført, kunne alvorlig indblanding føre til tab. Det blev besluttet at handle efter kunstinterventionens logik: at pålægge det nye interiør et nyt lag. Han vil rette opmærksomheden mod sig selv og skabe en anden atmosfære, men kan let gives eller ændres."
Med andre ord blev valget straks foretaget til fordel for lette midlertidige strukturer - gipsvæg og MDF, som om nødvendigt kan demonteres bogstaveligt på en dag. Det er de, der skaber et moderne "lag" i det historiske interiør og fortolker det neo-gotiske tema, der oprindeligt blev inkorporeret i restaurantens udsmykning gennem ornament og lysfarveeffekter.”Det nye billede af restauranten er baseret på kontrasten mellem de historiske detaljer i interiøret lavet af træ og nye materialer og teknologier, ved hjælp af hvilke dekorationen er i overensstemmelse med nutidens,” tilføjer Oleg Shapiro.
Således blev foyerens vægge, som er den første til at byde gæsterne velkommen i restauranten, malet igen af arkitekterne i en gråblå farve og placerede på denne baggrund mange cirkler med en reflekterende effekt. Efter at have dukket op her, bliver cirklen et tema, der derefter passerer gennem alle restaurantens lokaler - dette er generelt et af de mest elskede motiver i WOWHAUS, og det må indrømmes, at det i det indre lyder mere intimt og fortroligt end i design af offentlige rum. Trappen, der fører fra lobbyen til selve restauranten, er også blevet fuldstændig forvandlet. For at visuelt lette denne meget massive struktur installerer arkitekterne hvide rektangulære rammer med belysning på hvert trin. Efter forskydningen af trinnene udgør disse strukturer en spektakulær perspektivportal: der fører til restaurantens vigtigste lokaler, advarer den utvetydigt gæsterne ikke kun om en radikal ændring i billedet af dette etablissement, men også om selve karakteren af transformation det har fundet sted.
Gange til den renoverede restaurant er også yderst udtryksfulde i denne forstand. Ventilations- og klimakasser placeres under deres lofter, og nedenunder er der et lag af lamper i form af brede cylindre. De maskerer ikke kun rørene, men sænker også visuelt loftets højde markant, hvilket giver yderligere intriger til overgange fra en restauranthal til en anden.
Pejseværelser "Central House of Writers", selv om de er placeret på forskellige etager, er designet i billedet og ligner hinanden. Gentagne gentagelser af lignende elementer bruges i deres design: alle de samme cirkler og damask blomster ornament. Desuden fungerer sidstnævnte i den nedre sal - en anden "genrenes klassiker" for den nygotiske stil - som baggrund, hvorpå perforeringer i form af cirkler er overlejret. Interessant nok oplyser arkitekter også deres flerlagsplastpaneler med blåt lys og trækker al den besøgende opmærksomhed på dem og tvinger dem derved til at ignorere den originale tunge udsmykning af lokalerne. I det øverste rum bliver de samme elementer flade og gentager sig i tapetmønsteret. Væglamper fortsætter med at udvikle cirkeltemaet som det samlende tema for restaurantens indretning, mens hovedbelysningen leveres af en pendel bestående af mange cylindre.
Måske mest levende udfolder konceptet med et moderne lag, frit oven på det historiske, sig i rummet i Oak Hall. Her var opgaven igen at distrahere besøgende fra det alt for prætentiøse interiør, og arkitekterne dekorerer egepanelerne med lysskærme med et lysende mønster. Desuden blev disse skærme lanceret rundt om hallens omkreds i niveauet med ansigterne for folk, der sad ved bordene, hvilket yderligere understreger uafhængigheden og konventionaliteten af det nye "lag". Dobbeltlags perforerede falske vægge lavet af MDF er dekoreret med et mønster i en overdrevet form, der gentager mønstrene for denne halls største stolthed - et stort farvet glasvindue. Det ydre lag er skåret med cirkler og det indre med romber, og de er oplyst med varmt gult lys og skaber en slags leg af geometriske former, der gentager lysets leg fra farvede glasvinduer.
Derudover har hallen hvide skærme - oplyste skillevægge, også lavet af MDF og perforeret med et mønster, der frit fortolker det nygotiske sprog. For visuelt at reducere hallen med dobbelt højde visuelt og skabe en mere behagelig atmosfære brugte arkitekterne lamper i form af pærer ophængt på en metalramme til at belyse bordene. I det centrale område er de loftmonterede, mens de i sofaer er fastgjort på høje ryg. Som allerede nævnt blev TsDLs største stolthed bevaret - en kæmpe krystallysekrone: På væggen i det andet niveau installerede arkitekterne et stort panel på temaet mad med dens skala, der understøtter lampens dimensioner.
Konceptet med at renovere interiøret i den berømte restaurant, opfundet af WOWHAUS, fandt ikke forståelse blandt alle: nogen, ærligt talt, knuses af kombinationen af "massivt" træ og plast, som ikke engang forsøger at foregive at være en mere ædle materialer. Sandsynligvis hvis du tager den transformation, der har fundet sted alvorligt, er sådanne påstande virkelig relevante, men nøglen til at forstå dette interiør er netop, at dets renovering ikke blev udført "i århundreder."”Mønsteret er baseret på 'gyldne skjolde på et azurblåt felt' - en næsten barnlig fortolkning af ridderheraldik," forklarer Dmitry Likin. "Anvendt på dekorative paneler flirter det med det pseudogotiske historiske interiør, ødelægger dets patos og opfylder derved sin hovedopgave at skabe et let og vittigt rum."
