Kauchuk-anlægget ligger mellem metrostationerne Frunzenskaya og Sportivnaya ved siden af ejendomsparken Trubetskoy, som nu er godt vedligeholdt - selv hvide svaner svømmer i dammen. På den ene side af parken ligger Palace of Youth, et berømt værk fra 1970'erne, på den anden side bygges Vladimir Plotkins fusionspark, og på den tredje er Gummianlægget, en giftig industriel virksomhed, der bosatte sig her i 1915. Sandt nok, fra begyndelsen af det 20. århundrede var der kun en bygning af planteforvaltningen tilbage, bygget af den daværende berømthed - Roman Klein, forfatteren af bygningen til Museum of Fine Arts på Volkhonka. Men denne gamle fabriksbygning er den eneste attraktion, resten af området er fyldt med store, lurvede bygninger fra 1970'erne og ser deprimerende ud. Anlægget fjernes fra byen og erstattes af et nyt boligområde.
I designens korte historie er der nogle nysgerrige træk, der adskiller det fra en række andre lignende byplanlægningsforetagender i Moskva. Blokkene blev bygget før - men indtil 1990'erne var de hotbeds for billige panelbygninger, og derefter - grupper af tårne, normalt pompøse og næsten anonyme. Arkitekter "med navne" designede oftere individuelle huse, som viste sig at være yndlingsemner i den professionelle presse, men gik tabt i den generelle masse. Nu designer ærværdige arkitekter allerede hele kvarterer.
Først blev der afholdt en skræddersyet konkurrence, som russiske førstehåndsarkitekter blev inviteret til at deltage i. To workshops vandt - "Meganom" og workshop af Sergei Skuratov. Derefter arrangerede kunderne et interview og valgte Skuratovs workshop, som blev bedt om at udvikle et byplanlægningskoncept og lave projekter til de fleste af husene. Resten, ca. 10% af det samlede antal, er opdelt mellem andre berømte arkitekter - den allerede nævnte Meganom samt AB-gruppen, Alexander Brodsky, Alexey Kurenniy, Vladimir Plotkin, Alexander Skokan og Sergei Choban.
Arkitekt Sergei Skuratov har ansvaret for denne byplanlægningsproces og organiserer den strengt ned til mindste detalje. Et sæt regler kaldet "designkode" udvikles i kvartalet. Konceptet er usædvanligt, og forfatteren ledsager det med en ordbogskommentar, hvorfra det følger, at et "kodet objekt" er et kunstigt system, der kan ændres i overensstemmelse med forholdene.
Når du læser igennem kommentarerne, er du overbevist om, at designkoden ligner mest genetisk kode - alt er beskrevet og distribueret i den i mindste detalje, men på basis heraf skal forskellige individer opstå.
Kernen i de blokudviklingsregler, der er udviklet af Sergey Skuratovs workshop for sig selv og for andre, kan du se det relativt velkendte koncept for masterplanen. Kvartal 473, som nu er helt indhegnet og lukket, er planlagt til at blive returneret til byrummet, det vil være gennemtrængeligt og passere igennem. En kunstig rektangulær dam vises i midten, på hvilken hver side der vil være fire mini-kvartaler - bygninger er grupperet omkring gårde, to er rektangulære, to er asymmetriske og ligner rektangler med et hjørne skåret skråt. Således vises fem centre inde i kvarteret: fire "private", disse er gårde beregnet til beboere og en offentlig - området omkring dammen. Alt sammen i planen ligner et kors med grene let forskudt med uret. Denne form skyldes delvis, at de tre hjørnesektioner i kvartal 473 er besat af bygninger, der ikke hører til planten og ikke vil blive revet ned - det sydlige hjørne er beboelsesområde, den østlige bred, i den nordlige er bygning af Medical Academy. DEM. Sechenov.
Imidlertid er designkoden ikke begrænset til blokens layout. Volumenet af hvert hus er udarbejdet i detaljer - mens mange af dem er skåret i den nederste del og hænger over gangene og indkørsler i form af gigantiske konsoller, hvilket får dig til at huske andre projekter af Sergei Skuratov - et hus i Tessinsky og et tilbud på en blok nær Donskoy-klosteret. Højden og antallet af etager bestemmes såvel som linjerne for placeringen af vinduernes øverste højder. Sidstnævnte, forklarer Sergey Skuratov, er gjort, så der ikke opstår rytmisk uoverensstemmelse mellem husene.
Kleinovsky-bygningen af planteforvaltningen vil blive bevaret og gendannet, og ved siden af den vil dens kopi blive genskabt - dens "bror", ødelagt i sovjetiske tider. Mellem bygningen fra det 19. århundrede og dets gentagelse vil der opstå en modernistisk glas- og metalbygning med en facade, der er sat diagonalt til gaden, designet til at modregne historien om de to huse - bevaret og genskabt.
R. Kleins bygning på den ene side og Sergey Skuratovs kærlighed til murstensstrukturer bestemte på den anden side materialevalget - mursten (hollandsk håndlavet og tysk klinker) vil sejre på den ydre kontur i kvartalet, indeni, omkring dammen - lys sten, glas og metal. Således udefra vil denne byudvikling være mere traditionel end "indeni". Facadernes hovedmateriale er også inkluderet i "designkoden", derudover er der anbefalinger - for eksempel antages glatte overgange af tonalitet fra mørkegrå i bunden til lysebrun øverst på murstenens struktur. husene.
De nævnte ting er dog ret materielle; ud over dem er der også en lige så vigtig teori, der i Sergei Skuratovs arbejde forvandles fra de sædvanlige tørre beregninger til et lyrisk-poetisk essay. Hun kombinerer principperne for kontekstualisme med kreative modernistiske impulser. For eksempel minder dammen inde om herregårde fra det 18. århundrede, mens mursten udenfor appellerer til både Klein-bygningen og mindet om murfabrikkerne fra det 17. århundrede. i Khamovniki-området; gågatets permeabilitet i kvartalet genopliver hukommelsen om den gyde, der gik tabt efter anlæggets udseende. Denne kulturelle motivation, som er sædvanlig i det moderne Moskva, er fyldt med en yderst kærlig og tvetydig karakter, der er karakteristisk for Sergei Skuratovs arbejde. Imidlertid er der lagt mere dristige ræsonnementer på det - Klein-bygningen, et strengt og smukt eksempel på fabriksarkitektur, fremstår som en "vestlig" pol i modsætning til det "østlige" vartegn i form af et eksempel på "Moskva" -arkitektur af i begyndelsen af 2000'erne, boligkomplekset "Camelot" fra de nordøstlige sider. Der skulle opstå en semantisk spænding mellem dem - en slags "stretch-gradient" - fra det teknologiske rationelle Vesten til det menneskeskabte sensuelle Øst.
Således indeholder den "genetiske kode" i kvartalet, som det burde være, den heterogene information, der er nødvendig for "vækst" af arkitektoniske værker - en poetisk flerlags teoretisk "surdej" og detaljerede anbefalinger vedrørende lige så meget "skeletet" - plan og struktur, "fyldning" - volumener og "skind" - strukturerede facadeløsninger. Ikke at dette er en helt ny tilgang til Moskvas byplanlægning, men det har en række funktioner, der gør det usædvanligt - først og fremmest en meget personlig holdning til opgaven og tekstur, følelsesmæssighed og poesi, der er karakteristisk for Sergei Skuratovs arkitektur. Som således går ud over et eller to huse og spredes over hele blokken.
