Olympic Hall blev rejst ved krydset mellem Olympic Avenue og Samarskaya Street på et lille stykke jord, der plejede at være en tom grund og en spontan parkeringsplads foran den berømte swimmingpool. Den nye volumen beliggende tæt på sportskompleksets brede trappe, og med hensyn til byplanlægning havde en sådan fusion en vigtig betydning - bygningen af forretningscentret skulle omorganisere "tilbage" firkanten foran Olympiske faciliteter, der giver det intimitet og fuldstændighed.
Med den sammenhæng, der skulle overvejes nøje, var forfatterne til dette projekt generelt meget heldige. Hvert objekt omkring er et ikon for sin tid. Dette gælder ligeledes for både olympiske bygninger - symboler fra 80'erne og hesteskoen på Renaissance Hotel, en model af luksus fra 90'erne, og garagen Lukoil i flere niveauer - et vartegnværk fra 2000'erne. Det er også bemærkelsesværdigt, at hver af disse bygninger har mindst en fremhævet krøllet facade. I Moskva, som i enhver anden metropol, hersker et stift ortogonalt gitter næsten ubestridt, men det er i krydset mellem Olympic og Samara, der af en eller anden grund helt giver plads til bløde og plastiske former. Måske var årsagen til dette de glatte konturer af det lokale kuperede landskab, eller måske har ellipsen fra de vigtigste sportsarenaer i OL-80 en hypnotisk virkning - det er virkelig svært at argumentere med den lakoniske selvforsyning af dette bind.. Den ene eller anden måde, men alle de yngre bygninger omkring bøjning og forvrængning, og Asadoverne, der næsten befandt sig i epicentret for det mystiske "magnetfelt", var ingen undtagelse. Tværtimod accepterede de villigt kontekstens udfordring.
Selv et sådant ikke-trivielt miljø blev dog kun taget i betragtning sekundært. Det første, arkitekterne skulle pusle over, var funktionen af det forventede volumen. Faktum er, at dette objekt ikke blev et forretningscenter med det samme: det blev opfattet som et sports- og underholdningsanlæg, der generelt svarede bedre til det umiddelbare miljø. Oprindeligt skulle det være vært for en bowlingbane - en af de største i Moskva. Arkitekterne var i stand til at presse 50 stier ind på et så beskedent område ved at lave 15 meter konsoller på begge sider af bygningen. Og så bygningen i profil ikke ligner Thor's hammer, gav Asadovs først stilkene en mere skulpturel skarpt næseform og delte derefter hver konsol i to dele. Derefter blev taget let bøjet, og enderne blev bragt til konsollen og afrundede foldene. Denne form fik komplekset til at ligne en omvendt katamaran: Som arkitekterne selv husker, var kunden meget glad for et sådant forslag: et levende billede, en mindeværdig silhuet, et indlysende plastisk og tematisk forhold til arkitekturen hos de nærmeste naboer - det olympiske faciliteter.
Ved at opdele hver udvidelse med en helt gennemsigtig indsats gav forfatterne ikke kun bygningen et spektakulært udseende og "monterede" det nye volumen på skalaen af de omkringliggende bygninger, men forsynede også de indvendige rum med et overskud af dagslys. Derfor, da nogle få år senere bowlingbanen faldt til størrelsen på en almindelig klub og flyttede til kælderen, besluttede kunden at bevare den oprindelige struktur fuldstændigt. Det er svært at argumentere for, at det var ideelt til at organisere kontorer: kvadraternes output er maksimalt takket være konsollerne, og atriumet med flere lumen giver disse kvadratmeter komfort og lys individualitet.
Strengt taget ligner bygningen kun en fjerntliggende katamaran: på hovedfacaden mod Olympic Avenue er overliggeren kun betinget forsænket mellem "skibets" to skrog, mens "halerne" på bagsiden er helt forskellige. Vingen med udsigt over Samarskaya Street er trukket ind og trukket ind, og vingen, der hænger over trappen, tværtimod, har tendens til at udvikle sig vandret. Og dette ønske understøttes af kompleksets anden og tredje etage: Faktisk skæres bygningen ind i trappen og spredes over trinnene af flere glasblokke, som selv er dekoreret som trin på facadelærredet. Denne facade er måske den mest komplekse generelt: den svarer til områdets målestok mere end de omkringliggende bygninger, den består af flere kammervolumener, mellem hvilke arkitekterne laver hak, hak, ekstra minikonsoller. Beklædningen blev valgt i overensstemmelse hermed: her dominerer glas, kun konsolernes kontur er indpakket i grønligt metal, mens de nederste etager er beklædt med beige travertin, hvilket visuelt gør det nye volumen til en integreret del af den lette trappe.
En helt anden sag er facaden mod Samara. Her er de farvede glasvinduer på konsollerne foret med de horisontale lofter mellem gulvet, og den midterste del er designet som et ret massivt stenlærred, langs hvilket nitter med tynde lodrette vinduer ser ud til at løbe ned. Den mørkegrå porcelænsstentøj i stor størrelse med en metallisk glans, valgt af arkitekterne, giver beklædningen et strejf. Asadoverne indrømmer, at de oprindeligt ønskede at genoplive taget og enderne af den olympiske hall med patineret kobber, men gav efter for kunden og gik med til grønt metal, idet de troede på, at for dette sted, rig på plastik, men absolut monokrome facader, farven er vigtigt først og fremmest … Følelsen af let disharmoni frembringes af de kraftige diagonaler af metalbjælkerne på konsollens bæreramme, som af en eller anden grund er malet hvidt og derfor er perfekt synlige gennem de farvede glasvinduer, men dette er sandheden i hjemmet konstruktion - strukturer, der ønsker at være ærlige, ved ikke altid, hvordan man skal tale i en undertone. Det ville være hensigtsmæssigt i denne sammenhæng at nævne de vandrette lameller på frontfacaden mod Olympic Avenue: de er på gengivelserne, og det fremgår tydeligt af disse gengivelser, at "hoved" -konsollen får et færdigt look med dem (for eksempel de lodrette ribber i en ret grov underkonstruktion forsvinder), men desværre havde kunden ikke penge nok til lamellerne. Men indtil videre lover han at tilføje dem senere.
Rummet i det centrale atrium, takket være brugen af træpaneler i to relaterede nuancer, viste sig at være både ceremonielt elegant og meget hyggeligt på samme tid. Arkitekterne forsøgte også at understrege denne atmosfære ved hjælp af den sorte glans fra gulvpladerne og levende træer i kar. Rummet omkring bygningen har også ændret sig: på det sted, hvor der tidligere kun var en spontan parkering, dukkede et kammerfodgængerplads op takket være konsollen, pålideligt beskyttet mod nedbør og for lys sol og trappen, som tidligere kun var en transit, forvandlet til et selvforsynende offentligt område.
