Dette hus fik sit navn fra den vigtigste glasfacade, der vender ud mod reservoiret - arkitekterne gav det en karakteristisk, glat buet form, takket være terrasserne og interiøret var så åbne som muligt over for det omkringliggende landskab. På bagsiden ser hytten ud til at være opdelt i to: forfatterne rev "bygningsfronten" op for at bevare flere fyrretræer, der "trådte ind" i dybden på stedet. Den robuste bizarre form på planen og den glatte linje i hovedfacaden er måske den eneste frihed ved dette projekt: ellers er den grafiske løsning ekstremt rektangulær og ligetil, men ikke mindre udtryk for dette. Vandrette linjer (gulve, tag, gelændere, farvede glaslayouter) afbalanceres med lodrette (søjler, facader), og store volumener er små. Men den strengt verificerede sammensætning virker ikke statisk, fordi de enorme farvede ruder, dekoreret med dygtige "rammer" lavet af naturligt træ, afspejler det stadigt skiftende vand, skov og himmel.
Reliefdråben på stedet (den falder til vandet med tre meter) blev brugt af arkitekterne til at skabe et halvkældergulv. Poolen, baren og billardrummet der er oversvømmet med naturligt lys. I betragtning af, at reservoirets bred er i syd, kan man forestille sig, at kunden til "Veera" kun kan misunde: i klart vejr trænger solens stråler ind i interiøret til hele lokalets dybde. Forresten var det af hensyn til naturligt lys, at arkitekterne gjorde søjlerne, der understøtter terrassen på første sal rundt i tværsnit, fordi de i modsætning til firkantede eller rektangulære understøtninger forhindrer vinduer mindre og derved forbedrer isolering. Derudover ligner de skiferforede cylindriske søjler træstammer, hvilket gør bygningens integration i fyrreskoven endnu mere organisk.
Huset blandedes harmonisk i omgivelserne takket være ikke kun dens geometri, men også de anvendte materialer. Som de fleste af bygningerne i Totan Kuzembaevs værksted er det lavet af træ - kun kældergulvet, som huser poolen, saunaen, billardrummet og de tekniske rum, er lavet af armeret beton. I alt blev der anvendt tre typer træ i dette projekt. Bygningsrammen og dens bærende strukturer er samlet af limede fyrbjælker. Facadebeklædning, poolloft, trapper, terrasser og rækværk på terrasser er lavet af lærk, som på grund af dets harpiksholdige indhold tåler høj luftfugtighed godt. Og som gulvbelægning og materiale til møbler sammen med fyr og lærk bruges næsten sort eg, farvet "under wenge".
Husets indretning som helhed er traditionel: Husets første sal er besat af et kontor, bryggers og et offentligt område med adgang til en rummelig terrasse ud mod vandet; anden sal er besat af mesterens soveværelser. Det offentlige område, der forener stue, hall, køkken og spisestue, er designet i naturlige, gyldne toner af fyr og lærk, der bringer atmosfæren til en sommerferie, en sommerbolig. Men kontoret er tværtimod dekoreret med den allerede nævnte sorte eg. Ifølge Totan Kuzembaev blev dette gjort for at give ham soliditet og alvor.
Og hvis dette hus udadtil ser lakonisk og simpelt ud, viser det sig, at dets indre rum er utroligt følelsesladet og udtryksfuldt. Arkitekterne formåede først og fremmest at opnå et sådant indtryk på grund af introduktionen af flere store skulpturelle elementer i interiøret og udførte både en funktionel og en dekorativ rolle. Først og fremmest er dette den centrale trappe i huset, omgivet af træreoler. Faktisk placeres trinene, der forbinder første og anden etage, i en gitterkokon af stativer og hylder: Som Totan Kuzembaev forklarer, tjente et træ med en tæt krone som prototype for denne sammensætning. Hylderne bliver "tykkere", når de rejser sig - hvis gitteret under det offentlige område stadig er ret gennemsigtigt, så over, hvor private værelser er koncentreret (tre børne-, mester- og gæstesoveværelser), kan intet ses gennem det.
En anden skulpturel komposition er en pejs, dekoreret med en spektakulær vægrelief lavet af træribber. Totan Kuzembaev beskriver selv denne lille arkitektoniske form:”Pejsen var dækket af et plisseret nederdel”. Et overraskende stærkt element i arkitektonikken, det har absorberet mange symboler og foreninger, der ligner både menneskeskabte strukturer (orgel, skibsskelet) og naturlige former (kan sammenlignes med både en sten og et vandfald).
Listen over forfatterværker, der er harmonisk indbygget i husets struktur, slutter dog ikke der. For eksempel for at belyse stuen oprettede arkitekterne en lysekrone af aluminium med en diameter på 3 meter. Det skulle placeres på en central stang, der producerede effekten af en vægtløs glødende cirkel, men bygherrer besluttede at spille det sikkert og sikrede denne UFO til yderligere stålkabler. Dette gjorde imidlertid ikke lysekronen mindre udtryksfuld, hvilket gav interiørdesignet til "Fanen" en forstærket modernitet.
