Oprindeligt blev der til et kompleks af flere bygninger med kontorer og lejligheder tildelt to nabotomter strakt vinkelret på Ozerkovskaya-dæmningen. Efter at have værdsat omfanget af den kommende udvikling og dens placering i centrum af hovedstaden satte arkitekterne sig selv til opgave ikke at begrænse sig til at designe et almindeligt multifunktionelt kompleks, men at udvikle en ny typologisk enhed - "havnefrontkomplekset" - som Moskva mangler så meget. Ifølge SPEECH Choban & Kuznetsov-bureauet skulle det nye anlæg samtidig have en repræsentativ facade, der er godt læselig fra vandet, og skabe et hyggeligt bymæssigt stof på stedet for den tidligere industriområde med gader, gangbroer, blindgange. Baseret på dette blev byplanlægningskonceptet oprettet: kompositionens centrale akse var en gågade med udsigt over dæmningen og malerisk buet i planen. Og selvom den nordvestlige del senere blev udelukket fra programmet, lykkedes det arkitekterne at beholde denne kompositionsløsning.
Som et resultat blev konstruktionen af komplekset udført på et område på 1,44 hektar, der indeholder fire bygninger, adskilt af flere gader inden for kvartalet. Den centrale fodgængerzone dannede den generelle plan - bøjet i en elastisk bue, den forbandt dæmningen og pladsen dannet ved skæringspunktet mellem to interne gennemfartsveje. Bredden på denne gade varierer glat: Når den nærmer sig dæmningen, udvides den og inviterer dig gæstfrit til at komme ind i komplekset, derefter indsnævres og krydser en kort gade, "skyder" fra den største kontorbygning og accenteret af dens portaler, og kun fører derefter til ovennævnte firkant. Imidlertid bestemmes den spektakulære kurve i den indre gade også af konfigurationen af den største bygning. For at "tage væk" kontorfacaden fra den tilstødende beboelsesejendom blev den bøjet i en bue, hvilket øgede afstanden mellem bygninger med 15 meter. Den krumme linie og den øgede afstand mellem husene har givet sidstnævnte større privatliv og visuel uafhængighed.
De første etager, der vender ud mod den nye gade, overgives til butikker, caféer, restauranter og er åbne for borgere. Planlægningsprojektet giver specifikt muligheden for at skabe små lokaler her - op til 100 kvm - som skulle blive en garanti for mætning af det nye kvarter med en række infrastrukturer. Det er planlagt at gøre tagene så tilgængelige som muligt her: forfatterne af projektet flyttede alt det tekniske udstyr fra bygninger til det øverste niveau og frigørede tagpladsen så meget som muligt. Det er interessant, at disse terrasser i sig selv opstod som et svar på byplanlægningssituationen: Bygningernes højde øges gradvist - fra 5 til 11 etager, hvilket giver en organisk forbindelse til de omkringliggende bygninger og opfylder kravene til landskabsvisuel analyse.
Tre bygninger af "Aquamarine" er besat af kontorer, og den fjerde, den mindste i området, bruges til lejligheder. Bygninger i forskellige størrelser og former, arkitektonisk, løses ikke desto mindre på samme måde - et snehvidt gitter er lagt over facadernes glasfronter, hvis vandrette lofter er mellem gulve, og lodret er dobbelt halvkolonner, som kunne minde historikeren om de "proletariske klassikere" af Ivan Fomin - dog forfatterne og skjuler ikke, at de var inspireret af hans arkitektur. Men hvis Fomins konkrete "søjler" uden hovedstæder i 1930'erne strakte sig til højden af mange etager, er de nu blevet en del af bygningens metalskal, ikke beton, men snarere. De afrundede hjørner er særligt imponerende, hvor det skinnende buede glas, indrammet af lodret på dobbeltstængerne, er kronet med skarpe trekanter af gesimsplader. Aktive lodrette beriger plasticiteten, indstiller rytmen og forbedrer ekspressiviteten i boulevardens perspektiv.
Kun den største, det fjerde kompleks har en lidt anden facadeplast: med halvsøjler ville en stor bygning se meget massiv ud, så der blev fundet en anden type lodret til den - tynde ribben, der stikker ud fra facadens plan, som minder af søgen efter modernisme efter krigen. Denne beslutning er også konstruktivt begrundet: det er i denne bygning, at ydervæggene er hængslede, mens de i alle de andre er lavet af monolit. Hovedindgangen fremhæves af en imponerende glaseret portal, hvorigennem du kan se lobbyen med et atrium og en courdoner, der vender ud mod boligbygningen, og glasskærme er tilvejebragt over vinduerne på første sal, hvor skilte og reklamer kan placeres.
Arkitekterne nærmede sig meget omhyggeligt valget af materiale til facadedekoration: opgav efterligning af sten i en komposit, de ledte efter et metal, der ville se nøjagtigt ud som metal. Den hvide farve er beregnet til at understrege glans og lethed samt gøre den nye komplekse kontrast til de omkringliggende bygninger, der skiller sig ud på baggrund af mursten og gipsfacader, der dominerer på dæmningen. Det var lige så vigtigt at finde den optimale koncentration af metallisk glans, så ifølge bygningen "Sergei Tchoban" ligner bygningen ikke et køleskab. Kompostpaneler i Goldstar-aluminium er ideelle - de er lette, skinner smukt og giver en subtil refleks. Glas blev også valgt omhyggeligt. Vi slog os ned på gennemsigtigt glas med en grålig farvetone. Den klare rytme ved lodrette artikulationer læses godt på baggrund af spejlens baggrund.
Forfatterne kalder sjovt deres skabelse for en "livsstørrelsesmodel", og denne definition forklarer både den tilsyneladende lethed af komplekset og dets bevidste isolering fra sammenhængen. Den snehvide og moderne "Aquamarine" blev ikke kun en selvforsynende byenhed, men var også i stand til at organisere den kaotiske udvikling omkring den.
