I henhold til konkurrencens vilkår (vi skrev om det vindende projekt i september) skulle udstillings- og administrationscentret være placeret på et gasflydningsanlægs område nær byen Yuzhno-Sakhalinsk. Byggepladsen er naturligvis så langt væk fra produktionsbygningerne som muligt og ligger på en bjergskråning - næsten på en klippe. Herfra åbner en betagende udsigt sig: grønne bakker, stejle skråninger, en hurtig flod ned til det majestætiske hav og … anlægget er et helt nyt, moderne eksempel på industriel konstruktion, hvis fantastiske sammenvævning af rør gør du husker Richard Rogers baulisme.
”Vi var meget glade og forbløffede over dette billede af menneskelig 'storhed', - siger Valeria Preobrazhenskaya, - en bunke metal fra den fineste forsamling, et storslået monster, kæmpe tankskibe ved tankstationen, militærdisciplin, engelsk tale og uberørte bakker rundt om."
Udbuddet blev meddelt i efteråret 2011. På samme tid besøgte Levon Airapetov og Valeria Preobrazhenskaya Sakhalin - en ø, hvor den unikke og næsten uberørte natur i Fjernøsten eksisterer sammen med den fortvivlede ansigtsløse og stærkt forsømte arkitektur af sjældne bosættelser i den sovjetiske æra. Nogle steder er der dog bevaret gamle japanske bygninger - museer, rester af defensive linjer. I dag bliver Japans indflydelse på øen mere håndgribelig: det er grunden til den skræmmende kontrast mellem det højteknologiske, næsten rumbaserede anlæg, bygget med japansk deltagelse, og den sovjetiske arkitektur i Yuzhno-Sakhalinsk, som skaber en generelt deprimerende indtryk.
Arkitekterne fik muligheden for at inspicere virksomhedens lukkede område og dets omgivelser. Den første ting, der fangede mit øje, var plantens understregede miljøvenlighed.”Det er svært at forestille sig, hvor der ellers i Rusland, på en enorm virksomheds område, er beskyttede naturlige zoner med flora og fauna-genstande inkluderet i den røde bog,” er arkitekterne i TOTEMENT / PAPER overrasket.”Efter en samtale med repræsentanter af anlægget fik vi det indtryk, at vi havde besøgt ministeriet. miljøbeskyttelse, ikke virksomheden, der byggede et stort anlæg, installerede boreplatforme, pumper gas og olie og lægger tusindvis af kilometer gasrør gennem den grønne ø. " Det andet specifikke træk ved stedet er strenge regler og regler for opførsel på anlæggets område, der fungerer under sloganet: "Alt for menneskers sikkerhed!" Eksplosive områder er markeret, medarbejdere bevæger sig udelukkende ad bestemte og tilladte ruter og vasker endda hænderne i henhold til reglerne.
På et så forbløffende sted i alle henseender havde arkitekterne behov for at udvikle et universelt rum, hvor en bred vifte af funktioner fredeligt ville eksistere sammen: fra moderne kontorer, udstillings- og uddannelseslokaler til uddannelse og avanceret træning af medarbejdere til ceremonielle haller til møde med højt placering af gæster og udenlandske partnere. Bygningen skulle imødekomme plantens forretningsmæssige, kulturelle og uddannelsesmæssige behov så meget som muligt. Løsning af et vanskeligt og samtidig interessant problem udviklede Levon Airapetov og Valeria Preobrazhenskaya to radikalt forskellige muligheder.
Den første version af udstillings- og forretningscentret er et stereometrisk eksperiment for at opnå et komplekst rum fra en simpel form taget som basis. Et sådant grundlæggende tema, kernen i dannelsen, er blevet det symbolske for dette område, det vil sige formen på en kegle, der ligner en pest. Ideen om at krydse en omvendt kegle med en ikke-inverteret kom til tankerne for den unge bureauerarkitekt Egor Legkov, der også opdagede en figurativ sammenhæng mellem den koniske form og retning af plantens aktivitet. I keglen så han en endeløs centripetal bevægelse, det enkleste billede af en tragt dannet som et resultat af rotation af en boremaskine og samtidig et billede af en oliefontæne, der sprængte ud af jorden.
Rollen som en sådan "springvand" tildeles atriet. Dens omvendte, opadgående kegle med gennemsigtige vægge af stænkende skarpe trekanter af glas er placeret nøjagtigt i midten. Det bliver bygningens semantiske og fantasifulde kerne udover at forbinde dens etager med en vindeltrappe langs kontur af "tragten": den besøgende vil således næsten bogstaveligt talt blive med i spillet og gå op mod rotationslinjen i imaginær tornado og fornemmelse af formens dynamiske tryk.
Krystaltragten gentages af mange konkrete kegler i forskellige skalaer, og de "enkle" kegler skifter med omvendte, der tæt fylder det indre af bygningen, bliver en celle med dens rumlige struktur og endda danner en slags tredimensionel struktur, et rum med en stærk følelsesladning fyldt med fornemmelser, der er helt usædvanlige for en person … Alle indvendige vægge i bygningen er skrånende og cirkulære. Nogle steder er de udskåret til passager og trapper - på stederne for udskæringerne dannes parabolske buer på tynde skrå ben, der mødes med andre buer, der er tilbøjelige til den anden side. Der er en følelse af at være inde i en kæmpe svamp, genkoden, som ikke var bygget på bobler som normalt, men ikke på kegler.
Med et ord, bortset fra gulv og loft, er der ikke et enkelt lige plan indeni. På flyet er det imidlertid fyldt med ovaler (hvordan man ikke husker Francesco Borromini her; men det må indrømmes, at den lokale familie af ovaler på flyet er mere talrige, og hans liv er friere og mere rummeligt). Ovaler mødes i forskellige vinkler, nogle gange klæber de sammen, skåret i hinanden. De rummer et stort og lille auditorium, to små atrier med dobbelt højde med træer og vindeltrapper og endda badeværelser. De ovale konturer i planen indikerer et andet kendetegn ved keglerne, der danner bygningen - de fleste af dem er fladt vandret.
Men inden omfordeling er stereometri, ladet med dynamikken i buede linjer og overflader, ikke desto mindre afbalanceret af lige linjer og planer. En rektangulær plade på anden sal “sættes på” på "elefantbenene" i de kegleformede betonvolumener. Denne effekt af at bære det andet niveau med massive understøtninger kan især mærkes fra siden af hovedindgangen, og det opstår, fordi det varme rum på første sal kun er begrænset af en glaskontur (forresten også ovalt). Første etage er gennemsigtig, landskabet er synligt igennem det - og derfor får betonrør den funktion at bære ikke kun faktisk, men også visuelt.
Overraskende rektangulært, underordnet gulv- og loftsplanerne, er pladen på anden sal glaseret langs omkredsen og svarer generelt til den klassiske Corbusian "sandwich" (gulvlag, glaseret rumlag, loftlag). Med en undtagelse: facadeplanet langs konturen af en kompleks bygning bliver et tværsnitsplan for komplekse stereometriske indvolde - som om et stykke hollandsk ost blev skåret på et vilkårligt sted, og på snittet viser det sandheden i dens indvolde reduceret til et plan. Et eller andet sted på flyet var konturerne af den dissekerede kegle. Et eller andet sted blev de bygget op med dybe udkragningsudvidelser, der danner to trapezier over facaden, en almindelig og en omvendt, der angiver essensen af den formelle idé, skræmmende volumenet af tungt stof, der hænger over tomrummet og forstærker den betagende højde af den stejle skråning, som bygningen er vinklet til. Et eller andet sted (ligesom et hul i et afskåret stykke ost) er der dannet et glat glashulrum-exedra.
”Den ydre form, der fungerer som et snitplan, giver det indre et nyt formelt liv, ofte uventet og utilsigtet. Men denne tilfældighed er "programmeret" stift af den interne forudbestemmelse af forbindelserne mellem alle elementer, der er underordnet kravene til den tekniske opgave - i dette tilfælde er disse udstillingshaller, kontorer, forelæsningsrum, tekniske lokaler - forklarer Valeria Preobrazhenskaya yderligere. formelle studier af samspillet mellem forskellige former”.
I dette tilfælde blev strukturen bestående af kegler skåret rundt om omkredsen med et klassisk rektangel. Levon Airapetov og Valeria Preobrazhenskaya har andre projekter, der udvikler det samme tema - reducerer en kompleks tredimensionel struktur til en relativt simpel ydre form ved hjælp af et afsnit, der gør det muligt for ydersiden at tegne alt, hvad der er indeni (som, som nævnt ovenfor, er en lidt som at skære en stykke ost). Arkitekterne brugte denne teknik i konkurrencen
projektet til et operahus for den sydkoreanske by Busan - hvor de ydre konturer udgør en terning placeret i en vinkel. Den samme metode er bag hylden og bordet, som TOTEMENT / PAPER kom op med tidligere på året til Corian-konkurrencen (og præsenteret på Milan Design Week). Tabellen - den overhovedet ligner en frit udført model af Sakhalin-projektet.
Temaet for et afsnit, der viser et udsnit af en bygnings volumetriske sammensætning på en flad facade og generelt den valgte designmetode, hvor billedet af en bygning er baseret på en særlig tredimensionel struktur - alt dette forbinder interiørets udseende og udseende på en sådan måde, at der ikke er nogen tættere på. Facaden og interiøret er ikke kun sammenkoblet - de bliver virkelig en del af helheden på forskellige måder at opfatte den samme idé. Desuden opfattes bygningen som et fragment af en noget anden virkelighed end her, pænt udskåret på en rektangulær måde, strammet til konservering med en tynd film af glas og placeret på græsset mellem bakkerne. Det handler ikke engang om fantasi, selvom bygningen bestemt er fantastisk, især indeni - det handler om noget andet: det designede rum er udstyret med andre kvaliteter end de rum, som vi kender. Dette rum har et andet stof, det er bygget i henhold til forskellige love, og kun hvis nødvendigt skæres det i det sædvanlige: gulv og loft.
”I sådanne objekter behøver vi ikke tegne interiør særskilt,” fortsætter Levon Airapetov, “Generelt er vores opgave ikke at tegne, men naturligvis fra en simpel form at opnå det uventede og endda uventede for os selv. En bygning er som en menneskelig krop. Og processen med at designe det er som at føde et barn, hvis udseende er forudbestemt af genetiske koder."
Som afslutning på samtalen om denne version af projektet skal det siges, at alle idéens komponenter straks søges fra modernismens klassikere og blandt de vigtigste teknikker. Spiralrampen ved Wright Guggenheim Museum; vindeltrapper (og "hus på ben") af Corusier; cylindrene i Melnikov-huset indlejret i hinanden. Alle de vigtigste forskrifter er opfyldt her - strømmen af rum, identifikation af bygningens indre struktur udefra). Men flere nuancer blev tilføjet: cylinderen blev en kegle, keglen blev fladt, vendt og ganget - og projektet kan ikke forveksles med en epigone af klassisk modernisme. Dette er sandsynligvis den mest nysgerrige kvalitet: Komplekset stammer fra det enkle, det usædvanlige fra det velkendte.
