For at lette det stærkt overbelastede volumen af teatret og tage alt det tekniske underjordiske og derved udvide scenens muligheder vendte arkitekterne sig mod den eneste mulige måde at udvikle teaterkomplekset på - udviklingen af underjordisk rum. Denne vej kræver imidlertid en detaljeret analyse af underjordiske jordarter, som ville give hundrede procent tillid til, at den underjordiske arkitektur ikke bliver en "tidsbombe".
Genopbygningsprojekt præsenteret af chefarkitekten for ZAO "Kurortproekt" N. G. Shangin foreslår oprettelsen af underjordiske rum under Teatralnaya Square, Schepkinsky Proezd, Kopyevsky Lane. og under fortovet st. Petrovka. Deres tekniske struktur hviler på pressede bunker, der strækker sig 18-20 meter dybt ned i jorden.
Ud over parkeringen er det planlagt at oprette en hall under jorden, hvor funktionerne i kammeret Beethoven Hall bevæger sig, hvor orkestret endelig i fuld kraft vil kunne øve og yderligere forestillinger vil blive arrangeret.
På trods af projektets tilsyneladende betænksomhed udtrykte mange af de tilstedeværende mistillid på den ene side betydelige materialomkostninger og generelt spørgsmålet om behovet for yderligere teaterområder - når alt kommer til alt har teatret allerede en anden fase, men hovedårsagen var manglen på tillid til pålideligheden af den underjordiske struktur. Den første person, der udtrykte mistillid, var Yu. M. Luzhkov, der spurgte, om designerne var sikre på jordens pålidelighed. Det vides, at grundvandet her løber ret højt, på grund af dem var det nødvendigt at reducere antallet af etager under opførelsen af Okhotny Ryad og arbejdet med afslutningen i 1970'erne. Neglinka-floden i kloakken førte næsten til Metropol Hotel og Maly Theatre. Hvad er så forskellen mellem Bolshoi Theatre, da både hotellet og teatret også er på stylter?
Det offentlige råds dom var den midlertidige afvisning af projektet indtil den endelige konklusion om tilstanden af jord og grundvand i dette område.
Det andet spørgsmål på dagsordenen var installationen af det berømte monument over V. I. Mukhina "Arbejder og kollektiv gårdkvinde" er et emne, der er blevet drøftet siden 2003. Skulpturen er planlagt til at returnere geometrien på den originale piedestal, det vil sige at kopiere pavillonen designet til Paris-udstillingen i 1937 af B. Iofan. Det skal siges, at ideen om at genoprette Iofanov-pavillonen i slutningen af 2002 var en del af et mislykket forsøg på at tilbyde det all-russiske udstillingscenter og Rusland generelt til den internationale udstilling EXPO-10. Skulpturen blev demonteret til restaurering i november 2003. Både dengang og nu er Andrey Bokov (Mosproekt-4) engageret i designet af pavillonen og omgivelserne.
Monumentet vil blive rejst omtrent det samme sted, hvor det stod før - i krydset mellem Mira Avenue og S. Eisenstein Street. Rundt er det planlagt at opføre et offentligt indkøbscenter (i den dominerende offentlige funktion - en biograf osv.), Som ifølge de præsenterede projekter vil omgive skulpturen som et amfiteater.
Tre varianter af løsningen "monument + samfundscenter" blev foreslået til rådets behandling; alle tre blev afvist af borgmesteren som et overvældende mesterværk fra Mukhino. Imidlertid blev squat-versionen, ikke mere end 20 meter, indirekte foretrukket, hvilket mindst af alt forhindrer skulpturen (pavillon-piedestalens højde er ca. 35 meter, skulpturens højde er 24 meter). Alle de tilstedeværende var enstemmige i den opfattelse, at monumentet er et af de lyseste symboler i den sovjetiske æra og burde dominere i det ensemble, der oprettes. Der blev givet udtryk for forskellige synspunkter om, hvordan monumentet skulle arrangeres, så det bedre kunne ses. Resuméet blev lavet af Yu. Luzhkov, ifølge ham, skulle skulpturen blive en af byens dominerende og kræver derfor "en mere logisk løsning."
