Budva, en lille by ved bredden af Adriaterhavet, er en af de mest berømte resorts i Montenegro. Ligesom mange kystbyer ligger den i en bred buet bugt mellem to skarpe halvølignende kapper, der stikker ud i havet. En af dem, den vestlige, er helt besat af byens historiske centrum - en fæstning fra det 15. århundrede. Fæstningen har smalle gader, stenhuse, flisebelagte tag samt en katedral fra det 7. århundrede med et klokketårn fra det 19. århundrede. Den anden kappehalvø, der omslutter byen på den østlige side, er næsten helt modsat den første - den er bjergrig, dækket af skov og næsten helt vild. På klippestrande kan du finde papuanske paraplyer lavet af tørrede blade, kolde strømme af kilder og endda huler. Frem for alt er det planlagt at bygge en ny og moderne del af byen: en fjerdedel af byhuse, et tårnhus med kommunale lejligheder, et hotel og et kasino. Bygningskunden, det russiske firma "Slav-Inn", afholdt en lukket arkitektkonkurrence for dette, hvor en af betingelserne var, at det nye boligtårn, der havde overgået fæstningens klokketårn, blev et nyt symbol på byen.
Deltagelse i denne konkurrence foreslog Nikolay Lyzlov to muligheder for kvartalets arkitektoniske design. Deres planlægningsstrukturer er ens: den vestlige halvdel af cape-halvøen bygges op, i den nordlige del er der rækkehuse, i den sydlige del af hotellet og et kasino, i midten mellem dem stiger et 30-etagers tårn - så højt for Budva, at jeg vil bruge det som et fyrtårn (forresten, dette er ikke udelukket). En tunnel med adgang til havet var planlagt under tårnet og en helikopterplade på taget.
Forskellen mellem mulighederne er formel og stilistisk: ifølge arkitektens eget udtryk er den ene”stiv ortogonal”, den anden er “fleksibel og blød”.
Den første mulighed tænker på de "dynamiske kubistiske kompositioner", træudstillingspavilloner og andre eksperimenter fra den russiske avantgarde i 1920'erne. op til projektet af tårnet på III International. Et tårn med 30 etager på lige jernben gør et skridt mod havet - næsten som Mukhinsky's "Arbejder og kollektiv gårdkvinde". To konsoller - den ene lange og flade i bunden og den anden, der vokser som en forlængelse af det vandrende "ben" øverst i huset - antyder den dykkeroplevelse, som de sovjetiske 1920'ere elskede så meget. Selv om de i dette tilfælde selvfølgelig fungerer som visningsplatforme. Retningerne for de to hovedunderstøtninger - "gående ben" - finder et svar i gitterets tynde linjer, der omgiver en gigantisk struktur på alle sider som stilladser, der synligt viser idéens struktur. Dette tårn ser bedst ud i et trelayout - rammen med skærende tynde understøtninger viser logikken med intern bevægelse og får dig til at beundre den tredimensionelle og gennemsigtige geometriske struktur.
Byhuse i denne version er delvist gravet ned i jorden og er kvadratisk formet omkring den højeste nordlige bakke og skaber et skinnende billede af et trappetårn - en babylonisk ziggurat. For sovjetiske folk er en ziggurat først og fremmest et mausoleum; forresten, i denne form blev ikke kun Lenins mausoleum bygget, men også Sverdlovs grav blev designet. Derfor ligner trappehuse mest af alt - især på en træmodel - et mausoleum, og tårnet - en høj tribune med det. Selvom skalaen naturligvis er meget større. Men vi må indrømme, at det skabte billede helt ærligt er usædvanligt og nyt i serien af moderne "tårn" -konstruktion - på trods af at dets historiske "slips" er mere end indlysende.
I den anden version er der ingen “huler”, men husene er tværtimod hævet højt over jorden og sat på nåleholdere, der gennemtrænger dem. Her ligner rammen ikke længere træstrukturer fra 1920'erne, og mere ligner et kæmpe armeret betonrør. Det sidder i en tæt skov omkring tårnets kerne og bærer åbne glashalvringe med lejligheder. Her mærkes en anden bevægelse svarende til en fantastisk mekanisme - som om den landede kosmiske cylinder begyndte at udfolde sig glat og eksponere de interne strukturer.
Og alligevel læses i to så forskellige versioner en fælles underramme - et "gitter", hvis linjer enten divergerer eller krydser hinanden og danner rombefletning. Linjerne i dette gitter er ikke begrænset til deres traditionelt tildelte rolle som bærende understøtninger og ender ikke ved bunden af de understøttede volumener. Tværtimod omgiver de enten bygninger som stilladser, eller de trænger igennem dem og skyder gennem tagene. Således præsenterer vi os til gennemgang af en gennemskinnelig prækonstruktion, der ligner teatermekanismer i Meyerholds produktioner.
I disse projekter kan du læse mange tanker og analogier, de virker endda overmættede med eksperimenter. Men der er lidt glamour i dem. Hvilket måske ikke tillod dem at vinde konkurrencen. Men det dannede et interessant eksperiment, konsonant med værkerne fra de ovennævnte avantgarde-mestre.
