"Morfologi af en sovjetisk lejlighed: feltforskning" - dette er et fotografi af fem lejligheder i Moskva med bevarede møbler fra 60'erne til 70'erne, interviews taget fra deres ejere og de bedste prøver af møbler fra sovjetiske lejligheder lavet i DDR, Rumænien, Tjekkoslovakiet, Sovjetunionen … Formålet med udstillingen er at fremme to ideer. For det første: modernismens objektive verden i midten af det 20. århundrede er smuk. For det andet: du skal kende og elske din fortid.
Fremragende tegn på tressernes interiør (lave lænestole, ovale sofaborde, gulvlamper, garderobeskabe på tilspidsede tilspidsede ben) for de fleste af os er "elendighed", "scoop", "affald", der har et sted i skraldespanden. De bæres til skraldespanden. Snesevis af disse ting omkommer hver dag. Men ægte affald er det, glade ejere indretter deres lejligheder med i stedet for kasserede gamle ting. Når alt kommer til alt antages det nu, at godt design er eksklusivt og dyrt, og hvis du ikke er rig, er du tvunget til at bruge ubehagelige, grimme og hurtigt bryde ting. Og i 60'erne var billighed en integreret del af det, der blev kaldt godt design. Derudover er det indre af lejligheden en rollebesætning af familiehistorie. Varerne, der er gemt i det, er monumenter fra familiehistorien. Forfatterne til udstillingen ser ud til, at vores fælles vane er helt for det konkrete skelet at rense lejligheden for al den fantastiske arkæologi, der har samlet sig der i årtier, og efter at have udført "renoveringen" eller "designet", bosæt dig i det som homunculi efter en atomeksplosion, som om vi ikke havde nogen historie, ingen forfædre, ingen barndom.
Vi vil gerne tage denne del af hverdagens historie ud af den mørke zone med total benægtelse, fjerne tabuet på den. Det ser ud til, at vi så for første gang tydeligt vil se det og se: objekterne, der blev designet af Eames, Ero Saarinen, George Nelson, Arne Jacobsen, Finn Juhl, Jens Quistgard, Joe Ponti; og den sovjetiske objektive verden i slutningen af 50'erne - begyndelsen af 70'erne er ens i stil og betydning, og hvis vi elsker en ting, vil vi helt sikkert elske en anden.
Kurator: Artem Dezhurko
Billeder: Alexey Naroditsky
Tekster: Yulia Bogatko, Artem Dezhurko
Grafik: Anton Aleinikov
Tak for din hjælp: Anna Nikitina og Oleg Kovalev (Smartballs-workshop), Ambartsum Kesyan, Margarita Dezhurko, Anna Malakhova, Nina Frolova.
Ksenia Apel
kunsthistorielærer
Vi flyttede ind i 1972. På det tidspunkt var det allerede en separat fire-værelses lejlighed tildelt fra den fælles lejlighed. Køkkenet er stadig adskilt fra naboerne af en papskillevæg. Lejligheden gik til min bedstefar for hans præstationer inden for atomenergi, og han var den eneste mandlige ejer i dette hus. På en eller anden måde viste det sig lige fra starten, at dette var et hus, ikke en lejlighed. Mindst tre generationer har altid boet her, der har altid været dyr og mange gæster. Og alle familiens kvinder bragte deres mænd til huset. Som bedstemor siger, "der ville være piger, og drengene hopper."
Nu bor jeg her med min mand og datter, min mor, hendes mand, bedstemor og en hund. Følgelig er der tre husmødre i huset, og det er teknisk meget vanskeligt at rette reparations- eller rengøringshandlinger. Intet er nogensinde kastet ud her. Jeg huskede for eksempel midt om natten, at jeg havde brug for at stryge en kirurgisk kjole til min mand-læge til i morgen - hvad skal jeg forstyrre nogen på jagt efter et strygejern eller strygebræt? Nej, vi har fire strygejern, to brædder, flere sammenklappelige senge, to køleskabe … Alt kan komme godt med.
For at få noget at fodre de mange gæster begyndte min bedstemor engang at samle porcelæn-fajance, som aldrig var en mangelvare i Sovjetunionen. Og disse porcelænindtryk påvirkede tilsyneladende valget af mit erhverv: Jeg studerer porcelænshistorien som kunstkritiker. Alle, der besøger dette hus i lang tid, bidrager til dets arrangement: min mand er ansvarlig for den musikalske akkompagnement af livet, min mors tidligere mand sammensatte fortryllende indviklede elektriske ledninger, den nuværende og hun selv, kemikere, tester nye overflader på tilgængelige overflader af huset såvel som på vores hund maling og lakbelægning. Det eneste, det lykkedes os at opdatere i lejligheden, var at foretage reparationer i rummet, som nu er gået til min datter. Selvom hendes barndom stort set er den samme som min: mine venner og jeg kørte på cykler langs korridoren og forestillede os, at vi var trolleybusser, byggede huse under borde og spillede skjul, så ingen fandt nogen i timevis. Og der var også en følelse af uendelig te, hum og støj. Der var en periode, hvor ni mennesker konstant boede i lejligheden, for ikke at nævne de gæster, der kunne falde på ethvert tidspunkt. Datteren får meget af denne sameksistens med forskellige livsnormer, tankearrangementet.
Valentina Semenova
Pensionist
Som mange huse i trekanten mellem Leninsky Avenue, Vernadsky Avenue og 26 Baku Commissars Street, er vores kooperativ. Området kan siges at være elite - de fleste af husene er fra institutter eller afdelinger, desuden er det tæt på metroen; har sit eget teater "I det sydvestlige" og gode nok butikker. Derfor er atmosfæren her intelligent, ikke proletarisk og meget rolig.
Min mand var olieøkonom, rejste meget til udlandet - til Indien, Bulgarien, Vietnam, Algeriet, så vi levede ikke i fattigdom, og efter en algerisk forretningsrejse kunne vi slutte os til et andelsselskab og købe en tre-værelses lejlighed på rater til syv tusind rubler. Min søn og mand flyttede ind, så snart huset blev bygget: i 1970.
Jeg husker, at vi prøvede at være i tide indtil maj for ikke at "slid" senere. Vi bragte næsten alle møbler og ting fra den gamle lejlighed: det var også et andelsselskab, men et to-værelses, som vi købte i 1963 og straks fuldstændig møbleret.
På det nye sted besluttede de ikke at ændre noget, selvom muren i 70'erne allerede var på mode. Vi kunne godt lide vores rumænske stue-suite - skænk, garderobe, sofa, lænestole, sofabord. Køkkenet er også gammelt. Vi købte kun et soveværelse, da vi ikke havde et soveværelse i den forrige lejlighed.
Da min søn voksede op, lavede vi en spisestue ud af hans værelse, fordi det er meget vigtigt for mig at modtage gæster, der ikke er i trange omgivelser. Normalt er der mange af dem. På mine fødselsdage dækkede jeg bordet fire gange: Først fejrer vi med børn, derefter med kolleger og studerende - jeg arbejdede i skolen som lærer i russisk og litteratur - så med venner af min ungdom, som vi har været sammen med siden 1943, og endelig med naboer.
De ting, der er i denne lejlighed, kunne selv fortælle meget om vores familie: malerier på væggene - gaver fra studerende, orientalske masker, figurer og paneler - fra min mands forretningsrejser, jeg samler selv Gzhel, ikoner - i traditionen med min forældre. Bøger er dog få - jeg mistede synet for længe siden, og vi stoppede med at købe dem. Og så har vi mange gode abonnementer og sjældne autograferede bøger. Selv nu, da min mand døde for ti år siden, og jeg begyndte at se og gå dårligt, er jeg ikke alene - mine børnebørn og venner ringer konstant og kommer.
Alexey Kulkov
Foredragsholder ved Institut for Mekanik ved Moskva State University
Det faktum, at en lejlighed kunne "fås", er en sovjetisk myte. Vores lejlighed dukkede kun op med os, fordi min far, der tjente ved Research Institute of Meteorology, var heldig nok til at rejse til Egypten i slutningen af 60'erne for at bygge Aswan-dæmningen. Ud over de penge, vi tjente, lånte vi noget andet og var i stand til at yde det første bidrag til lejlighedskooperativet - halvandet tusind rubler. Jeg husker, hvordan vi gik for at se, hvordan vores hus blev bygget. Og så, ved lodtrækning, fik vi en lejlighed på ellevte etage, og mine forældre og søster og jeg flyttede her i 1972. Jeg var syv år gammel. Andelsselskabet blev kaldt "Kvartet" og bestod af aktionærer i fire organisationer: Moskva Universitet og tre forskningsinstitutter. Ligesom os var medlemmerne af kooperativet og senere naboer Sergei Averintsev og Arkady Strugatsky.
Det var en eksperimentel serie med tre identiske huse designet af arkitekten Stamo. Huset havde en godslift for første gang. Men senere blev de ikke gengivet i nøjagtig samme form - en stor trappe blev anset for upassende. Men det blev husket af alle, der mindst en gang så "Skæbnes ironi, eller nyd dit bad!" - Moskva-historien blev filmet i det første hus og Leningrad-historien i det tredje. Jeg husker godt arbejdet med episoden "Vi har brug for at drikke mindre" under vores vinduer, hvor heltene træder i sneen, sparket ud af lejligheden.
På det tidspunkt var området stadig meget urolig. Men på den anden side af Vernadsky Avenue indtil OL var der en rigtig landsby med kyllinger og køer. Jeg tilbragte det meste af min tid der efter skole.
Da forældre i de næste ti år betalte en andel for en lejlighed, og det er 50-60 rubler om måneden, på det tidspunkt var det mange penge, vi levede i fattigdom. De havde kun de mest nødvendige og almindelige ting. Og alt dette har været uændret den dag i dag, vi har aldrig foretaget nogen reparationer.
Alt er stadig bekvemt for mig, og alt passer mig. Jeg køber kun en ny, hvis den gamle går i stykker og ikke kan repareres, og alle møbler, redskaber, apparater, mezzaniner, afbrydere, en lysekrone i børnehaven med lokomotiv, komfur, vask, døre - alt er naturligt. Alt fungerer godt, hvorfor ændre noget? Reparationer er mange problemer og ikke indlysende forbedringer. Nå, måske tænker jeg på at udskifte vaskebrættet med en vaskemaskine.
