Æstetikken i sovjetisk boligarkitektur er noget, der langt fra er indlysende. Så for eksempel er "kedelig monotoni" faktisk blevet en obligatorisk definition, når vi taler om sovjetiske boliger efter krigen. Som forsker i arkitektur fra det 20. århundrede er jeg nødt til at bevise igen og igen over for arkitekterne selv, at der er noget at tale om.
Den dårlige kvalitet af byggeriet og "ansigtsløsheden" ved typiske sovjetiske boliger i 1950'erne og 1960'erne gav det et dårligt ry. Disse huse markerer imidlertid et globalt modernistisk projekt til overgangen til industriel konstruktion, hvis æstetik er forankret i Thaw's sociale og økonomiske politik. En af de vigtigste "tø" -prioriteter var fjernelsen af boligmangel, der begyndte med kollektivisering og aktiv industrialisering i 1930'erne, forværret af ødelæggelsen af 2. verdenskrig og blev aldrig løst i den stalinistiske anden halvdel af 1940'erne - begyndelsen af 1950'erne. Nikita Khrushchev, der kom til magten i 1953, stod på boligproblemet. Den 20. kongres for CPSU i 1956 satte opgaven med at afslutte boligmangel på 20 år. Udviklingen af projekter til økonomisk og massiv boligbyggeri blev udført på højeste niveau. Det er ikke tilfældigt, at Mikhail Posokhin, der blev chefarkitekt i Moskva i 1960, gjorde sin karriere i høj grad på grund af hans passion for industriel boligbyggeri og arbejde med typisering af boliger. Gradvist vandt han tilliden fra Khrushchev, som instruerede ham om at overføre boligbyggeri til et industrielt grundlag.
Søgninger efter ingeniører og arkitekter krystalliserede sig i flere serier af beboelsesejendomme, der blev udviklet i anden halvdel af 1950'erne og senere kaldet "Khrushchevs". Boligreformen blev gennemført under et teknologisk imperativ. Under udviklingen af projekter blev hovedfokus lagt på "rationalitet" og "videnskabeligt grundlag", og inden for boligbyggeri viste kvantitative indikatorer set fra dette synspunkt sig at være et mål og "begrundelse" for projekter. Det var vigtigt at udføre så meget arbejde som muligt på fabrikken, nogle projekter foreslog endda fremstilling af færdige boligblokke med al kommunikation på fabrikken. Disse serier af blokhuse blev vist for offentligheden i modeller som en ultramoderne præstation for sovjetisk industri, som for eksempel på Sovjetudstillingen i 1959 i New York, et globalt show af russisk videnskab, teknologi og kultur. Sammen med andre succeser fra USSR-ingeniører - den første kunstige jordsatellit, isbryderen Lenin og verdens største passagerfly TU-114 på det tidspunkt - viste udstillingen en typisk lejlighed med tre værelser til fire personer med et lille køkken, hvor havde dog alt, hvad vi havde brug for. På modellerne, hvor ingen sømme og mangler ved hastig konstruktion er synlige, lignede "Khrushchev" en fuldstændig værdig opnåelse af social modernisme.
I drøftelserne i 1960'erne blev nye hjem bedømt ud fra "rationalitet" og "værdi for pengene", som på det tidspunkt var synonymt med billighed og enkelhed, og hvordan projektet retfærdiggjorde omkostningerne. Publikationerne angav ofte husets endelige omkostninger samt metoder til at sænke det i fremtiden. For eksempel blev omkostningerne ved et hus i Khoroshevo-Mnevniki estimeret til 944 rubler pr. Kvadratmeter boligareal, hvilket med fordel skelner mellem hans huse i Novye Cheryomushki til en værdi af 1.053 rubler. "Økonomi" - det ord, som Khrusjtjov kastede i sin rapport om "overdrivelser", størkner og bliver nøglen i den officielle diskurs. Det er vedtaget af pressen, hvor "omkostningseffektivitet" bliver synonymt med projektets ekstremt positive kvalitet. Over tid vil dette imperativ føre til reduktion af arkitektoniske former til fuldstændig elementaritet. På dette tidspunkt var det æstetiske aspekt af konstruktion klart mindre vigtigt i regnskabsmæssige skøn. Mere variation i udvikling dukkede først op i slutningen af 60'erne, da reduktionen i leveomkostningerne blev tilvejebragt af en stigning i omfanget af byggeriet.
Efter krigen var det meste af Sovjetunionen endnu ikke urbaniseret. Dette enorme, næsten uudforskede og ubeboede område i den nordlige og østlige del af landet kom frem i 1960'erne. I lyset af "tø" -ideer blev koloniseringen af dette rum næsten set som opdagelsen af et nyt kontinent blottet for civilisation. “… Under flyets vinge synger det grønne hav i taigaen om noget. / Piloten over taigaen finder den nøjagtige kurs, / Han lander et fly lige ved rydningen, / Går ud i en ukendt verden, træder som en chef … "- sang Lev Barashkov i 1963. Den massive natur af den økonomiske industrielle produktion af boliger muliggjorde den utopiske idé om sovjetisk byplanlægning: at bygge hele byer "nøglefærdige" på kort tid på disse ubeboede steder - på jomfruelige lande uden for polarcirklen og blandt taigaen.
Der var ingen tale om kapitalopførelse i en sådan situation. I modsætning til den "serf" stalinistiske arkitektur danner alle de tyndere billige gulve i nyt hus dets "membran" æstetik. Det nye hus ligner et telt, og dets indbygger er åben for miljøet.
Det er takket være økonomisk minimalisme, at reformen af byplanlægningen er gennemført så omfattende og totalt. Udviklingen skete i to retninger: i den ekspansive kæmning af ledige områder under den modernistiske urbanistiske kam og i de områder, der var besat af gamle huse. I det andet tilfælde, hovedsagelig på grund af arkitekternes arrogante position, der ofte designede fjerne genstande fra Moskva på den ene side og primitive konstruktionsmetoder på den anden, ønskede det modernistiske net i de fleste tilfælde ikke og kunne ikke være kombineret med historiske bygninger. derfor blev huse og endda hele landsbyer med kirker kategorisk revet ned for at give plads til det typede gitter i planen for nye distrikter.
“Rationel udnyttelse af rummet”, “effektivitet ved distribution af produktionsmidlerne” - det var udtryk for diskursen i 1960'erne. Bag disse sætninger er ideer udviklet af den sovjetiske matematiske og statistiske videnskab relateret til planøkonomien. Det projicerede samfund blev omhyggeligt modelleret, dets behov og måder at imødekomme dem på blev beregnet. Et stort netværk af institutioner var involveret i processen: dataene blev leveret af sovjetiske statistiske organisationer såsom statens statistiktjeneste, og forskning, der ofte gentog hinanden, blev udført af en række institutioner. TsNIIEP, der boede ved hjælp af matematiske modeller, udførte beregninger af "matrixen for arbejdskraft-distriktsrelationer" for at formulere en samlet teori om genbosættelse som et resultat. Formler blev oprettet for at bestemme befolkningens forskellige behov: optimale ruter til arbejdspladser, skoler, klinikker, butikker osv. Undersøgelser i 1960'erne underbyggede behovet for at bruge cybernetik til at bygge modeller af ideelle byer. I denne tro på teknologiske fremskridt, i forsøg på at videnskabeligt forudsige og modellere fremtiden, er der et ekko af den teknologiske utopi fra avantgarde i 1920'erne.
At retfærdiggøre boligbeslutninger ved at rationalisere dem er en vigtig metode i 1960'erne. I en reklame for den nye bolig i Khrushchev-æraen siger annoncøren, at for at lave mad i en gammel lejlighed skal du gå 500 trin, og i et nyt, lille køkken på 5,6 m² er alt tæt ved, du kan bogstaveligt talt nå ud til noget. Til gengæld tvang den lille størrelse af lejlighederne industrien til at producere mindre møbler. Sådan fremkom en særlig æstetik af små, kompakte ting med typiske bygninger.
Du skal forstå, at det sovjetiske beboelsesrum var foret med ikke-eksisterende tråde af regionale bånd. Den klare logik i deres organisation satte tonen for sovjetisk byplanlægning. At flytte en person i rummet, give ham de nødvendige tjenester, hans bekvemmelighed - dette er grundlaget for det sovjetiske modernistiske bosættelsesprojekt.
Refleksionen af selve idéen om rationalitet blev direkte afspejlet i formen. Vi kan bemærke den særlige mekanisme i vores arkitektur i disse år. Overholdelsen af klare, logiske planer og et stift gitter, som om en morbid kærlighed til struktur, synes at afsløre psykologisk indsnævring, men i virkeligheden er det resultatet af de klodsede bureaukratiserede sovjetiske institutioner. Som et resultat førte dette til en forbløffende monotoni: Khrushchevs boligbyggeri var i sin kerne et projekt med global typisering. Inden for rammerne blev arkitektur primært betragtet som en samlende styrke, der forener Sovjetunionens store vidder. Arkitektur danner et homogent modernistisk miljø, der gennem skulptur eller slogan markeres som ideologisk korrekt. Men den centrale idé med boligprogrammet var netop den universelle udligning, tilvejebringelsen af en enkelt livskvalitet og et enkelt sæt vitale fordele i et heterosønt lands heterogene område. I datidens litteratur udtrykkes æstetik netop i ensartetheden og ensartetheden af boliger for alle. Forening af de tilvejebragte boligforhold blev understøttet af den samme kultur, der blev bragt ovenfra, og som blev sendt gennem typiske biografer og kulturhuse.
The Brief Encyclopedia of Household, en to-bind udgave udgivet af Big Soviet Encyclopedia i 1959 med et oplag på 500.000 eksemplarer, er et kæmpe katalog over alt, hvad der kan produceres af let industri: fra børnetøj til emner og metoder til indretningsdesign. Typiske lejligheder blev kombineret med typiske møbler og tapet af et typisk mønster, og det blev antaget, at i disse identiske interiører ville millioner af sovjetiske borgere samtidig lave morgenøvelser i henhold til annoncørens instruktioner, som blev sendt i radioen via en standard radiostik forudinstalleret i lejlighederne. De samme bøger udgives om arkitektur: i slutningen af 1960'erne er der i katalogerne over projekter, der er udviklet af regeringsorganer, givet en række typiske infrastrukturfaciliteter oprettet på industriel basis. Et distrikt og endda en hel by samles af disse komponenter - som en enkelt færdiglavet mekanisme.
Figuren af en ny arkitekt opstod i 1960'erne i reformerede institutioner som Academy of Civil Engineering and Architecture, som blev transformeret fra Academy of Architecture (blot) "eksponeret" i 1956. Det nye akademi eksisterede kun indtil 1964, men i løbet af denne relativt korte periode blev arkitekten som en kender og skaberen af formen miskrediteret, og den nye arkitekt, befriet for "æstetik" og "udsmykning", nærmede sig figuren af en videnskabsmand, der arbejder sammen med sociologer.
Forskere stod bag arkitekt- og ingeniørholdet. Dette hold blev designet til at imødekomme befolkningens behov gennem resultaterne inden for videnskab og teknologi. Det er vigtigt at understrege, at den sovjetiske mand igen blev placeret i centrum for dette nye system: Myndighederne erklærer igen forbindelsen mellem humanisme og fremskridt, men på grund af den høje grad af bureaukrati i det sovjetiske system fortolkes begge med en betydelig grad af abstraktion.
Designprocessen i sovjetiske distrikter gav arkitekter en unik chance for at implementere funktionalistiske principper for byrumsorganisation - fra tegnebrættet til dets fulde implementering, både på niveauet for regional planlægning og på niveauet for individuelle lejligheder. Dette adskilte vores designere markant fra de fleste vestlige intellektuelle arkitekter, der primært var interesserede i arkitektoniske koncepter.
Modernistisk arkitektur fra anden halvdel af 50'erne afviger fra værket med form og rum, der er karakteristisk for arkitekturen som helhed. Dens nye skønhed ligger i at finde den nøjagtige balance og forsøge at finde den perfekte kombination af arkitektoniske midler til et ideelt liv. Efter at "overdreven" blev anerkendt som skadelig, blev udtryksfulde midler forenklet: disse er beton, glas, grønne områder. Skønheden lå i deres rette balance.”Arkitekten har til opgave at organisere ikke kun en bygnings plads, men også det åbne rum mellem bygningerne,” skrev arkitekterne i 1960'erne. En velgennemtænkt organisering af dette rum, en balance mellem dets elementer og korrekt placerede accenter - det var det, der kræves for at byen kunne fungere korrekt. I dette paradigme forstås et separat hus ikke længere som et iboende værdifuldt arkitektonisk objekt, der bliver en del af et distrikt - en "social maskine" og en del af en by - et samlet antal forudbestemte dele. Samtidig er det vigtigt at huske, at byen som en færdiglavet urbanistisk enhed var nødt til at producere noget som en del af hele Unionens industrielle system. Det sovjetiske projekt er kendetegnet ved en særlig form for funktionalisme - holdningen til mennesker, "menneskelige ressourcer" som et naturligt "fyldstof" for fabrikker og fabrikker, der arbejder efter en plan for at øge produktionen.
Æstetisk kunne sammensætningen af nye distrikter dannes ved hjælp af forskellen i husernes højde og deres placering; med fremkomsten af roterende blokke i kataloget over typiske dele blev det muligt at fremstille buede volumener. Men ikke desto mindre er den æstetiske betydning af mikrodistriktet vanskelig at forstå fra jorden og flytter fra hus til hus. Skønhed lå i den sovjetiske boligs modernistiske plan, som kun kunne værdsættes, når man set ovenfra - fra et fly (som selvfølgelig var vanskeligt at realisere på det tidspunkt) eller efter en model. Det var layoutene og ikke fotografierne af de konstruerede objekter, der blev vist og diskuteret i pressen i 1960'erne, de blev vist på udstillinger for højtstående embedsmænd: nogle gange var dette tilfredshed med arkitekternes bureaukratiske ambitioner. Det kløft, der eksisterede mellem de opbyggede mikrodistrikter langt fra prøverne og deres projekter og layout, blev ikke særlig talt om.
"Vil arkitektur være i stand til at skabe et forskelligt, unikt æstetisk rum til en bosættelse, samtidig med at enhedens og enkelheden af de tekniske standarder for massekonstruktion opretholdes?" - arkitekterne fra den tid stillede spørgsmålet. Derfor er alle mikrodistrikter i Moskva forskellige, og set fra en fugleperspektiv eller set fra Ostankino-tv-tårnet kan de ikke forveksles med nogen europæisk by med alle ligheder mellem sovjetiske og europæiske tekniske metoder til fremstilling af beboelsesejendomme af disse flere år.
I midten af 1970'erne begyndte offentlig kritik af masseudvikling at lyde i Sovjetunionen. Populære film gør narr af disse typiske kvarterer, og det bliver normen at skælde dem ud for at være monotone. I Irony of Fate (1976), for første gang til offentligheden, er adjektivet "ansigtsløs" brugt til at henvise til nye boliger. "Nu har næsten enhver sovjetisk by sine egne" fuglekirsebærtræer "… En person befinder sig i enhver ukendt by og føler sig hjemme i den … Typiske trapper er malet i en typisk behagelig farve, typiske lejligheder er indrettet med standard møbler, "siger en voiceover i begyndelsen af filmen.
Omtrent samtidig blev den traumatiske karakter af modernistiske transformationer endelig realiseret - efter at der blev gennemført flere store projekter (Novy Arbat i Moskva, genopbygning af Kaliningrad), der ødelagde det historiske bymiljø.
Kritik af den massive nedrivning af gamle bygninger begyndte at lyde, også i kunstværker. I værket "Eve" af Ilya Glazunov fortolkes Novy Arbats silhuet på baggrund af en blodig solnedgang som fjendtlig over for det russiske folk og kultur. Denne opfattelse af den typiske udvikling som et modbydeligt fænomen sejrede i 1980'erne.
En anden kunstner, der nøje fulgte processen med sovjetisk urbanisering, er Mikhail Roginsky. På baggrund af total kritik var han en af de første, der forsøgte at finde en positiv æstetisk ressource i den. Selv tilbragte han det meste af sit liv i området med blokhuse - i Khoroshevo-Mnevniki. Roginskys malerier fra 1960'erne skildrer små arbejderbyer med typiske bygninger.”For mig er disse rektangulære identiske huse med deres rytme af identiske vinduer naturligvis abstraktioner … Når alt kommer til alt kan et hus ses som et plan, vinduer som firkanter. Det vil sige, jeg gjorde en så modig Mondrianisme, men projicerede på virkeligheden. Fordi uvirkelighed er noget, jeg ikke kunne, kan jeg stadig ikke gøre det."
Ud over facaderne arbejdede Roginsky med typiske farver, hvor verandaerne blev malet; hans æstetik er kendetegnet ved den særlige sløvhed, som disse boligprojekter blev implementeret med. Glazunovs og Roginskys polære positioner viser, hvordan accept eller afvisning af æstetikken i typiske boliger fandt sted, hvordan metoderne for æstetisk vision blev udviklet. I den post-sovjetiske periode begyndte samtidskunsten i stigende grad at vende tilbage til sovjetisk hukommelse. Så appellerer Dmitry Gutov i "Brugt" og hans andre projekter til det sovjetiske design og metoder til indretning af lejligheder i "Khrushchevs".
Som et resultat af efterkrigstidens boligprojekt blev der dannet en typisk sovjetisk by. Ved slutningen af 1980'erne var omkring 70% af de store byers territorium besat af typiske bygninger. Dette var resultatet af den største konstruktionskampagne i verden, der blev udfoldet i Sovjetunionen; Sovjetisk boligkonstruktion, dette sociale boligprojekt, var den mest samlede og massive i historien. Gratis egen lejlighed til hver familie er hovedprogrammet i dette program. Disse planer blev ikke fuldt ud realiseret: I 1980'erne blev deres opfyldelse mindre og mindre realistisk, og snart ophører sådanne løfter fuldstændigt. Ikke desto mindre er boligområderne i anden halvdel af 1950'erne - 1980'erne det sidste solide lag i byudviklingen på det tidligere Sovjetunionens område: dette er et projekt, som den post-sovjetiske æra ikke kunne modsætte sig med noget mere overbevisende.
Nu anerkendes massebyggeriet efter krigen i Sovjetunionen som en vigtig fase i udviklingen af teknologi, planlægning, urbanisme såvel som sociale ideer, men indtil videre er der ikke gjort nogen seriøs indsats for at se arkitektoniske kvaliteter i den og lære at acceptere det æstetisk. Det er håbet, at et sådant hul vil blive lukket i studiet af dette historiske fænomen af international betydning.
