For tredje år i træk er præsentationer af nye numre af SPEECH: magasinet altid blevet en arkitektonisk ferie - med et stort antal fornemme gæster, et interessant program og levende musik - og den sjette begivenhed var ingen undtagelse på trods af den alvorlige Frost i februar. Adressen til "vinter" -møderne "TALE:" er allerede sædvanlig - dette er Vintage Hall i Center for samtidskunst "Winzavod".
Sergey Kuznetsov, leder af SPEECH Choban / Kuznetsov arkitektbureau, var den første til at præsentere det nye nummer for de inviterede gæster. Han bemærkede, at problemet, dedikeret til farveløsninger inden for arkitektur, i sig selv viste sig at være utroligt rig og lyst. Dette skyldtes i vid udstrækning valget af genstande, herunder det lysegrønne Center for Mode og Design i Paris (Jakob + Macfarlane), det skarlagenrøde Museum for Moderne Kunst i Malmø (Tham & Videgård), den blå Danske Radios Koncertsal (Jean Nouvel), Davids retfærdighedsby Chipperfield og David Adjaye's Skolkovo School of Management. Artikler af Vladimir Sedov ("Color in Russian Architecture"), Ivan Nevzgodin ("Coloristics of Dutch Architecture") og David Cohn ("Color in Contemporary Spanish Architecture") er afsat til de nationale særegenheder ved brugen af farve i arkitektur. Og hvis traditionerne med at skabe et flerfarvet habitat i Holland og Spanien kan betragtes som fuldt rodfæstede, drager Vladimir Sedov mindre trøstende konklusioner vedrørende Rusland:”På trods af den tilsyneladende glans er processen med at arbejde med farve i russisk arkitektur muligvis ikke begyndt endnu". En lignende tanke blev fremsat ved præsentationen af Sergei Kuznetsov:”Det ser ud til, at vi skulle være den mest farverige arkitektoniske magt for på en eller anden måde at kompensere for sløvheden i vores klima, men indtil videre er dette desværre ikke sket. Ved at udgive et magasin, der er dedikeret til farve i arkitektur, håber vi, at det i det mindste et trin vil bringe den russiske virkelighed tættere på de mange farver af varme lande."
Den centrale begivenhed i præsentationen var en forelæsning af Will Alsop, "den største mobber af engelsk arkitektur". Arkitekten selv definerede genren i sin tale som "at vise film med gratis kommentar" og tog scenen med et glas vin og en tændt cigar.”Normalt i sådanne situationer filosoferer højttalerne, og det kunne jeg også, da min alder allerede giver mig mulighed for at sige alle mulige ting med et smart udseende, men for at være ærlig finder jeg det meget kedeligt,” indrømmede Alsop til glæden af publikum. Og når han sad komfortabelt i en lænestol, tilføjede han, at han faktisk altid kunne lide at have det sjovere mere end at arbejde.”Du kan sige, at dette er mit kreative credo: underholdning er mere interessant end arbejde. Og dette princip forklarer perfekt, hvad jeg laver inden for arkitektur."
Will Alsop begyndte dog sin historie om sine projekter med det arbejde, han havde udført for Moskva på én gang. Blandt dem er Millennium House-kontorkomplekset, Deutsche Bank-bygningen på Shchepkina Street og et boligkompleks på Rochdelskaya Street. Projektet med genopbygning af Domodedovo-lufthavnen blinkede blandt disse dias og pegede på, som forfatteren tilfældigt kommenterede:”Og forresten ville det være en god lufthavn, meget mere interessant end den, jeg ankom til i dag”. Længere på skærmen dukkede Alsops sidste lyse værker op - boligkomplekset Chips og The Public gallery, der forklarede bedre end nogen ord, hvorfor netop denne arkitekt blev hovedpersonen i TALEN: udgave dedikeret til farve.
”Jeg kan ikke se forskellen mellem maleri og arkitektur … Nye materialer giver mig muligheden for at bruge farver på nye måder. Tidligere blev farver normalt brugt med maling. I dag er det i fortiden. Så for mig er ikke at bruge farve som boksning med den ene hånd. Dette er et uddrag fra et interview med Will Alsop, som blev lavet af den berømte kritiker Vladimir Belogolovsky for SPEECH: magazine (forresten var det han, der introducerede den britiske arkitekt til Moskva-publikum). Will Alsop talte ikke så seriøst med publikum, der kom til præsentationen: han tilbragte det meste af sit foredrag til demonstrationen af animerede film, der tydeligt viser processen med at finde den rigtige farve og skabe et mindeværdigt billede - både i maleri og i arkitektur. Stilistikken i disse tegnefilm kunne kaldes sur, hvis Alsop fra den tilsyneladende kaotiske blanding af farver ikke formåede at udtrække en ny bygning hver gang og slog både med sin originalitet og med billedets integritet.
