Museet er beliggende i Astoria-kvarteret i New Yorks Queens, på stedet for Kaufman Astoria-filmstudiet, der blev grundlagt her i 1920; så opstod et af de vigtige centre i filmindustrien her. Det første biografmuseum blev åbnet i denne bygning i 1977, hvorefter det i 1988 blev rekonstrueret (derefter modtog museet sit vanskelige at oversætte moderne navn - Museum of the Moving Image). Den nuværende renovering blev udtænkt i 2005, byggeriet begyndte i 2008. Det kostede $ 67 millioner og øgede museets område med en tredjedel. Den nye del af museet åbnede for halvanden uge siden: en ny biografhal og flere små haller dukkede op i den nye fløj. Ud over filmvisninger er der arrangeret forskellige udstillinger af gamle biografkameraer, kostumer og andre biografattributter, besøgende kan spille gamle computerspil eller endda have det sjovt at tilføje lydspor til videoer. Museet søger at vise mediehistorien i al dens mangfoldighed.
Den gamle bygning af filmstudiet, bygget i 1920 i en stil mellemliggende mellem funktionalisme og art deco, vil tydeligt minde en russer om en skole, et hospital eller en fabrik fra Khrushchevs tid. Det er en rektangulær parallelepiped hangar, lakonisk foret med store rektangulære vinduer med et ternet ramme af rammer. Hans historie er dog omgivet af den tidlige filmhistoris romantiske flair: det var her, hvor de tidligere Paramount Pictures-kapitler Adolph Dzukor og Jesse Laski eksperimenterede med overgangen fra lydløs til lydfilm.
Thomas Lieser knyttet til denne bygning fra siden af gårdspladsen et metalvolumen med blødt strømlinede afrundede hjørner (som et fjernsynsapparat fra den samme Khrusjtjov-æra), der gør overfladen af matblanke trekanter af tynd aluminium på en jernramme. Men hovedindgangen til museet ligger stadig på gaden i den gamle bygning. Lieser forvandlede de nærmeste vinduer til solide farvede glasvinduer med metalbindinger i form af alle de samme trekanter. Således forblev den "gamle" overflade i museumsbygningen vinkelret, og alle innovationer er angivet med et mere usædvanligt trekantet gitter. Når man kommer ind fra gaden gennem et glas med et trekantet mønster, kommer de besøgende ind i en helt hvid lobby, der forbinder museets nye og gamle rum.
Det største rum i den nye fløj er en biograf med 267 sæder, indeni er den også sammensat af trekanter, kun lyseblå. De tilstødende værelser er mindre, mørkeblå, og foyeren er rød og lyserød i kontrast. Væggene, især i den "blå" hal, er let skrånende, hvilket gør pladsen ikke helt stabil. Kritiker Justin Davidson i "New York Magazine", der meget følelsesmæssigt og følelsesmæssigt beskriver interiøret, siger, at Lieser, der gentager filmens detaljer, konstant balancerer på randen af illusion og virkelighed, holder hans arkitektur også lige på denne kant.
Hvis vi forestiller os den nye vinge lidt mere billedligt, så hvis vi i haven kommer ind i munden af en metalhval, så befinder vi os ved indgangen i den rødblå inderside af denne mærkelige væsen. Imidlertid er ligheden fjern: bygningens arkitektur med alle dens strømlinede former ser ret rolig og afbalanceret ud.
Oprindeligt var det tænkt som mere effektivt. Den samme Justin Davidson minder om, at facaden i 2005 var planlagt udelukkende at være lavet af medier, så seerne kom ind gennem videobilledet. Men 67 millioner var ikke nok til dette, og arkitekten måtte begrænse sig til det mest nødvendige. Så startende med aktive medier, attraktioner og effekter har dette projekt af Thomas Lieser udviklet sig til bæredygtighed i vores tid efter krisen. Men på den anden side er det godt, at det overhovedet lykkedes dem at bygge det.
Yu T.
