Det monografiske nummer af magasinet Tatlin inkluderer praktisk talt alle Studio 44s værker - fra konceptuelle projekter og arkitektonisk grafik til adskillige bygninger. "Mange arkitekter skammer sig over, hvad de gjorde i 1990'erne, det er jeg ikke," sagde Nikita Yavein og viste en af sine første bygninger - den centrale filial i Sberbank i Rusland i Skt. Petersborg, hvor nye bind er skjult bag en historisk facade. i form af et system af gårde som en romersk villa. Yavein er en af dem, der standhaftigt udholder fagets omskiftelser og ikke hævder, at hans biografi kun består af held og lykke. Selv et så gennemført projekt som genopbygningen af generalstabsbygningen har sine ulemper - for eksempel gik den planlagte overlapning af gårdene ikke - på det, indrømmer Yavein, at de sparede penge som altid. Og projektet med det nye Peterhof-hotel gjorde arkitekten faktisk til gidsler for investoren (Inteko-firmaet).”Det er en frygtelig historie,” mindes Yavein, “fra et beskedent hotel med 50 senge er projektet vokset til en hel by på 1 hektar. Og desværre kunne jeg ikke længere nægte at deltage i det!"
Imponeret over projekterne blev publikum interesseret i, hvordan designprocessen er organiseret i Yaveins værksted, og hvor arkitekten får sine originale ideer fra. Ifølge arkitekten “jo flere oplysninger - om litteratur, historie, stedets mytologi, problemets tekniske side - formår man at indlæse inden design, jo mere detaljeret og præcist er projektet. Det vigtigste er at finde et emne. " For eksempel i den samme rekonstruktion af generalstabsbygningen var dette tema vinterhaverne, der var til stede i den allerførste Catherine's Hermitage, såvel som "enfilader af rum, der kan sammenlignes med de store frigørelser af vinterpaladset." Det er her, ideen om et "endeløst" perspektiv af overdækkede gårde blev født. Temaet for Museum of History i Astana var den traditionelle kasakhiske kurgan-ziggurat, hvor hver ring er dedikeret til en separat historisk periode, og ved hver tur af spiralen er der syv tematiske sektorer: "Etnografi", "Kultur", "Videnskab", "Religion", "Kunst", "Naturlig rigdom", "Økonomi, politik, samfund". Således kan du studere udstillingen både sekventielt og inden for den valgte sektor ved hjælp af trappen, der forbinder niveauerne. Og projektet for oliearbejderpaladset i Surgut er baseret på temaet for det romerske forum - centrum for det offentlige liv, der forener i en enkelt impuls alle byens borgere. Sandt nok, siden vinteren hersker i Surgut det meste af året, er forumområdet i dette tilfælde flyttet inde i bygningen.
Ved hjælp af eksemplet på tre stationer designet af Studio 44 - Ladozhsky i Skt. Petersborg, Olympic i Sochi og et konkurrenceprojekt i Astana - viste Nikita Yavein, hvordan hans kreative metode afhænger af stedets kontekst, landskab og historie. Således var billedet af St. Petersborg station baseret på de århundreder gamle traditioner for at designe europæiske stationer og temaet romerske bade, hvilket er karakteristisk for dem. Stationen i Sotji ligner en fugl med udstrakte vinger i plan - denne udtryksfulde form er en projektion af banen for bevægelse af menneskelige strømme, der allerede er fastlagt i den generelle plan for den olympiske park. Konkurrenceprojektet for stationen i Astana appellerer til de direkte metaforer, der er elsket af kasakhere - i dette tilfælde er det "en regnbue over steppen".
Det er sandt, at det også sker, at arbejde på et projekt starter fra eksisterende begrænsninger.”Vi bygger bogstaveligt hvor det er muligt, og skitserer områdene langs konturen og får således en færdig plan af komplekset,” siger arkitekten. Sådan blev f.eks. Kontorcentret på Borovaya Street i Skt. Petersborg født. Begrebet genopbygning af Apraksin Dvor voksede ud af begrænsningerne. I de smalle gader mellem de gamle lagre og butikker var det nødvendigt at indskrive en moderne byklynge, dobbelt så stort som arealet med eksisterende bygninger.”Jeg foreslog at danne byen i tre niveauer, - forklarer Yavein, - at placere indkøbscentre og parkering på -1-niveauet, give mellemniveauet til fodgængere, det øverste - til kontorer, hoteller osv.”.
Et andet eksempel på design i et system med hårde begrænsninger er højhuskonstruktion i Skt. Petersborg: Yavein designede en eksperimentel klynge af skyskrabere i området Ladozhsky jernbanestation. Han skitserede adskillige frie områder langs konturen og voksede ud af dem uregelmæssige "krystaller". Generelt kan arkitekten ikke lide moderne skyskrabere og kalder dem askebægre, men hvis de skal bygges i Skt. Petersborg, så kun i klynger, mener Yavein, ellers vil individuelle skyskrabere "udfordre Isaks og andre historiske dominants hellighed. " Derfor troede Nikita Yavein ifølge ham ikke på implementeringen af Gazprom-tårnet lige fra starten. Det er sandt, at hans præcedens i sig selv skadede det historiske Skt. Petersborg ikke mindre: "Okhta-centret gjorde en slags brud på konstruktionsideologien i Skt. Petersborg, det viste, at hvis det er umuligt, men virkelig ønsker det, så alt er muligt: nu er der allerede halvdelen af byen så små skyskrabere."
Som afslutning på sin tale indrømmede Nikita Yavein, at han i projekterne og bygningerne i Studio 44 afsluttede næsten alle sine semesteropgaver. "Der er to eller tre originale ideer tilbage, og så er det op til dig!" - arkitekten straffede de mange studerende, der var til stede i publikum, og de svarede ham med høj bifald.
