Udseendet af Ruslands pavillon i Zodchestvo-2009-programmet blev ledsaget af en seriøs intriger. Faktum er, at konceptet for konkurrencen formuleres i festivalens pressemeddelelse, mildt sagt, tvetydigt. Det siger, at vinderne af konkurrencen vil være "de første ansøgere til stillingerne for russiske udsendinge fra de arkitektoniske biennaler i Venedig eller Rotterdam." Og på samme tid står det ikke, at de bliver dem. Denne tvetydighed er pinlig, derfor er det som med alle slags intriger stadig at vente på resultatet. Indtil videre er en ting klar - vinderen er det kuratoriske projekt af Sergei Tchoban og Irina Shipova, der blev implementeret i Rusland-pavillonen ved Zodchestvo.
"Nødreserven" er faktisk industrielle faciliteter. Udstillingsforfatterens logik er enkel og klar: adskillige fabrikker og planter besætter for det første traditionelt et stort område, og for det andet blev de altid bygget forsvarligt og med høj kvalitet. Måske er det endda blevet en almindelig idé, at med den omfattende udvikling af megalopoliser var de tidligere udkanter af fabrikszonerne praktisk talt midt i byerne, og efter tilbagetrækningen af ikke-økologiske industrier blev disse territorier også frie. Selvfølgelig kan de jævnes med jorden - og den "ikke" partikel, der er anbragt i parentes i titlen på udstillingen, viser utvetydigt, at dette ofte gøres i Rusland - men du kan også vende dem tilbage til det aktive liv i byen, bevare den oprindelige arkitektur og give komplekserne en ny funktion - bolig, kontor, detailhandel eller kultur og fritid. Udstillingen med Choban og Shipova samlede netop alle eksempler på en sådan konvertering og viste, at for det første egner industrien sig til restaurering med taknemmelighed, og for det andet er den virkelig i stand til at omlægge sig selv til en række forskellige funktioner.
De fleste af de udstillede bygninger - for eksempel St. Petersburg Water Museum, Stanislavsky Factory-centeret, Winzavod, Krasnaya Roza-fabrikken, Benois House og andre - er velkendte for det professionelle samfund, men samlet gør de det muligt at evaluere succesen med dette hidtil er desværre ikke den mest udbredte arkitektoniske genre i vores land. Selve udstillingen er også interessant bygget - fotografier af gamle bygninger i en forfalden og forladt tilstand er fastgjort til væggen, og gennemskinnelige film hænger foran dem, der viser fremskridt inden for restaureringsarbejde og bygningens moderne udseende. Overlejret på hinanden danner de et flerdimensionelt billede af objektet, og i enhver anden vinkel bortset fra den frontale ser de ud til at afsløre dens dualitet. Passagen fra objekt til objekt udføres langs brede træbroer, der danner et simpelt geometrisk ornament med flere rektangulære riller i midten fyldt med grå småsten. Først skulle forfatterne til udstillingen fylde dem med vand, men så opgav de denne idé på grund af kompleksiteten i implementeringen under Manege-forholdene. I stedet for bliver stenene regelmæssigt fugtet let for at opnå en sort skygge af stenen, hvilket skaber en følelse af en "mørk pool", der uundgåeligt truer industribygninger med ligegyldig holdning til dem fra embedsmænd og samfund.
Efter at have vist med forskellige eksempler, hvordan en bro kan bygges mellem fortiden og fremtiden ved hjælp af omhyggelig restaurering og delikat omprofilering af et objekt, gav forfatterne til (Non) touched stock faktisk deres svar på temaet Arkitektur 2009, formuleret som bæredygtighedsindeks. Den vestlige version af afkodningen af begrebet "bæredygtighed", bedre kendt som bæredygtighed, blev demonstreret i Green House-pavillonen af kurator Vladimir Belogolovsky.
Det er relateret til "Rusland" ved designens intimitet og hygge - løst på helt forskellige måder, begge blev ikke desto mindre de eneste hjørner på Zodchestvo-2009, hvor du kan springe ind i en rolig, uhåret atmosfære, slappe af og bare have lidt hvile.
Især Green House (forfatteren af det kunstneriske koncept er også Vladimir Belogolovsky) er en græsplæne, omend kunstig, men blødt og grønt græs, hvor der er øko-bænke lavet af tætte papirrør, der efterligner bambus. De samme "bambus" plafonds hænger i paviljongens hjørner, og inde i hver af dem er der fotografier af 12 af verdens nyeste og mest interessante "grønne" projekter. " Illustrationer skifter med citater fra de Store, der overbeviser os om, at miljøproblemer ikke begyndte at bekymre vestlige arkitekter i går.
Alle projekter - nogle af dem implementeres allerede, andre bygges om tredive år - er opdelt i fire grupper: landskaber, øko-byer, miljømaterialer og øko-teknologier. Videoklip af projekterne spilles skiftevis på alle fire vægge i pavillonen til den foruroligende minimalistiske musik fra Philip Glass, skrevet i god tid til dokumentarfilmen Godfrey Reggio, der er dedikeret til civilisationens destruktive indflydelse på naturen. Og i den forstand er valget af et musikaltema til udstillingen mere end forudsigeligt og opfattes derfor næsten som en kliche. På den anden side er dette kun for amerikanere (og Vladimir Belogolovsky har boet i staterne i mange år), økologiens problemer, formuleret på musiksproget, lyder nøjagtigt sådan, men for os er den musik, at spørgsmål om global opvarmning løses ved hjælp af arkitektur generelt, mens de er lige så nye. Så det er ikke overraskende, at samlingen af "grønne" projekter samlet af Vladimir Belogolovsky synes for russiske arkitekter at være for futuristisk og langt fra reel praksis. Men som allerede nævnt er der i dette tilfælde et andet scenarie for at opbygge en lys fremtid - ved hjælp af omhyggelig håndtering af fortiden.
Vladimir Belogolovsky, kurator for Green House-pavillonen:
Udstillingen af pavillonen præsenterer 12 "grønne" projekter, hvor der anvendes en række energibesparende teknologier og miljøvenlige materialer. Imidlertid var hovedkriteriet for valg af min TOP-12 ikke teknologier som sådan, men hvordan arkitektoniske problemer løses i kombination med dem.
Problemet er, at samtalen om energieffektive bygninger i dag som regel slutter med energibesparelse. Jeg ville præsentere de russiske offentlige objekter, der på trods af hele deres "grønt" forbliver arkitektur - innovative, spændende, simpelthen smukke.
Generelt er jeg overbevist om, at energibesparende teknologier i den nærmeste fremtid først i Vesten og derefter i Rusland vil ophøre med at være på mode. Nej, de vil selvfølgelig ikke forsvinde, men de bliver lige så integrerede i bygninger som elektriske ledninger og kloakering, og så bliver det indlysende for alle, at en bygning er noget mere end bare et køleskab eller et klimaanlæg. Så jeg viser ved hjælp af eksemplet på objekter, der er forskellige i størrelse og formål, at miljøvenlighed ikke kun kan være en vigtig teknisk egenskab, men også en interessant æstetisk kvalitet, organisk indbygget i projektets "kunstneriske kode".
