Byen Perm er berømt for sit teater, samlingen af træskulpturer og sidste års internationale konkurrence om bygning af museet. Desuden er det berømt for sine militære fabrikker. Der var fabrikker her før, men under krigen blev Perm centrum for "arbejdsfronten" - militære produktionsfaciliteter og folk, der arbejdede for dem, blev evakueret her. Fabrikkerne blev bragt med jernbane, lagt langs bredden af Kama, og så blev de placeret ved siden af vejen og floden. Nu er det vanskeligt at nærme sig floden - langs den strækker sig en kontinuerlig industrizone, der er forbundet med jernbaner.
Men dette er ikke den eneste gener, der er mange byplanlægningsproblemer i byen. Områder er afskåret fra hinanden; det er også vanskeligt at flytte fra den "historiske" halvdel af Perm til den "socialistiske" (socialistiske by), da de er adskilt af en kløft med floden Yegoshikha; der er konstante trafikpropper i byen. Med et ord er der så mange problemer, at tre byplanlægningshold arbejder på deres løsning på samme tid: Perm, hollandsk og Moskva. Lederen af sidstnævnte Alexander Vysokovsky foreslog, da spørgsmålet om at designe en ny bygning til byadministrationen, at byens borgmester inviterede arkitekten Ilya Utkin. Ilya Utkin forsøgte på sin side at gøre sit projekt bredere end “bare en bygning” og deltage i løsningen af byplanlægningsproblemer i en separat del af Perm.
Desuden er det område, hvor administrationsbygningen planlægges bygget, et af de mest problematiske i byen. Dette er i bogstavelig forstand ordet "knude" - der er trafikpropper og det eneste beskyttede område i Perm og "patchwork" ejerskab af grunde. Dette er stedet, hvor den historiske del af byen pludselig ender og ender i en kløft og en kirkegård, der er tilgroet med træer. Det ternede layout fra det 18. århundrede slutter også - et gitter med små rektangulære kvarterer, der er typisk for byplanlægning af klassicisme. Flere relativt små og lige gader bøjes pludselig og trækker sammen til en bro over kløften og danner noget som et floddelta. På hver side af det er træhuse, resterne af den gamle perm, der rådner og smuldrer. Blandt dem - nogle steder fem-etagers bygninger, nogle steder en ny bås-tårnkonstruktion og endda en hytteby. Der er to kirker i udkanten af kløften. Enten en by eller en forstad. Og konstante trafikpropper; et sted er det svært at passere, et eller andet sted - at passere.
Designet for dette sted i Perm har foregået i lang tid, og de foreslåede projekter kan endda klassificeres efter typologi. For det første på stedet af "deltaet", hvor flere gader smelter sammen i en bro, er der designet et stort vejkryds, der skal "hænge" over de beskyttede huse. For det andet designes adskillige såkaldte "dominanter" omkring krydset - glastårne hvirvler rundt i et moderigtigt zakha-hadidov hvirvelvind. Og til sidst blev der for nylig afholdt en konkurrence om opførelsen af byadministrationen - et sted blev tildelt den nord for "delta" -forbindelsen foran parken med et monument til historikeren, politikeren og grundlæggeren af Perm Vasily Tatishchev. Paladsbygningen viste sig at være et helt ikke-paladset sted - ved siden af vejen.
Ilya Utkin foreslog et projekt, der kombinerer alle tre temaer, inklusive på samme tid: et forsøg på en ikke-triviel løsning på transportproblemer; tårne, der kan sammenlignes i højden med de ovennævnte dominanter, men designet i en klassisk stil; og en paladslignende byadministrationsbygning.
Komplekset består af tre bygninger, opstillet i en linje strengt på tværs af gadenes delta. De er indbyrdes forbundne: i bunden af et fælles rektangel af den underjordiske garagedel, øverst - af hængslede fodgængerbroer. På jordoverfladen er der veje, som biler kan passere, men der er ingen rundkørsel, og gademønsteret er stort set bevaret, som det var før, i form af en trekantet gaffel, men lidt geometrisk justeret. Hovedarterien, Lenin Street, fortsætter med at bøje som den gør nu, men den slipper af fodgængerfeltene (som blev flyttet over) og udvider sig. Over kløften er en rute adskilt fra broen, som giver dig mulighed for at omgå komplekset fra nordsiden (denne rute er forbundet med vejen over kløften, udtænkt i Vysokovsky byudviklingsprojekt).
”Hovedideen med denne løsning,” siger Ilya Utkin, “er at fodgængere og biler ikke blander sig i hinanden.” Et vejkryds er notorisk vanskeligt at krydse til fods - men det er også okay, når det er i udkanten af en by. Og hvis i centrum? Nu er det svært at komme derhen, og efter konstruktionen af udvekslingen kan det blive umuligt at komme igennem. Ilya Utkins version løser dette problem.
To af de tre bygninger er kontorcentre; den ene, den nordlige, er administrationen. Alle udføres meget strengt i en stil tæt på Art Deco og er forenet af en asymmetrisk, men ekstremt streng komposition omkring et fælles center. Centrets rolle overtages af en af de to kontorbygninger: den består af fire identiske tårne, der er anbragt i hjørnerne af en fælles piedestal. Tårnene er foret i fuld højde med flade pilastre, forbundet i tre niveauer med buede broer, og når de nærmer sig broen fra kløftens side, opfattes de som højtidelig propylaea - byens porte. De ligner Chicago skyskrabere, men minder mere om biografarkitekturen, der skildrer 1930'erne. Indtrykket understøttes af en bevinget skulptur placeret foran tårnene og synlig i linjen mellem dem. Vejen passerer dog ikke gennem en kæmpe "triumfbue", og i sidste øjeblik, hvor den rejsende får mulighed for at nyde oplevelsen, drejer den til højre.
De fire tårne er kompositionens ubetingede centrum. Syd for dem er en anden kontorbygning med nøjagtig samme firkantede plan, men halvt så lav og ligner en ziggurat (trinpyramide). Indvendigt er denne pyramide hul, og trinnene lukkes successivt og danner et atrium med en glaseret top. Et meget usædvanligt atrium, dette rum har intet at gøre med glaserede gårde i supermarkeder.
Nord for tårnene ligger byadministrationsbygningen - hovedpersonen i projektet, da det var denne bygning, der tjente som årsag til designet. I forhold til andre tidligere projekter blev administrationsbygningen flyttet mod syd. Tatishchev-pladsen vises foran ham fra byens side og danner kompleksets anden firkant - ifølge projektet nærmer Lenin Street sig til hjørnet af pladsen og drejer derefter og går langs den. Pladsen med monumentet til byens grundlægger bliver mere bemærkelsesværdig, end den er nu.
Ændringen af placering gjorde det muligt at gøre bygningen stor og højtidelig, ganske palatial. Det bruger den velkendte typologi af det palladiske palads. Den forreste facade ud mod byen er præget af en forsænket portico-loggia med to fremspring på siderne; facaden ud mod kløften er designet som en park - med en fremspringende halvrotonde.
Ordningen er den mest klassiske, og det er nysgerrig, at det er typisk for herregårdsarkitektur og landpaladser. Sandsynligvis spillede det semi-landlige miljø af reserverede huse og en tilgroet kløft en rolle her. Imidlertid er den klassiske ordning overlejret på et meget stort volumen - der er seks overjordiske etager og to underjordiske. Bygningen er bestemt større end noget klassicistisk palads, endnu større end det stalinistiske teater (placeret lidt længere nede på Lenin Street): det har seks etager, opdelt i to "store" niveauer. Dimensionerne tvinger forfatteren til at se på den berømte ordning igen gennem prisme af Art Deco. Og nærheden til Perm-fabrikkerne - for at introducere motiver fra industriel arkitektur: ifølge Ilya Utkin er de inspireret af formerne af ribbet og trinvise cylindriske hvælvinger over atriet.
Komplekset viste sig at være usædvanligt højtideligt. Der er to firkanter og skyskrabertårne, de er også en triumfbue, en pyramide og et palads. Faktisk er dette et nyt centrum, designet til et sted, der aldrig har været der, men hvor det teoretisk kunne være. Ilya Utkin selv kalder utvivlsomt en sådan indgriben med byens struktur "kirurgisk", men finder det nødvendigt - nu er der et "hul" og samtidig trafikpropper i centrum af byen.
Men hvad der er typisk, det er meget vanskeligt for en arkitekt at foretage en sådan intervention. Dens arkitektur er klassisk hård. For næsten enhver klassiker, især hvis det tages til et byplanlægningsprojekt, er højtidelighed og sikkerhed, centricitet og stivhed karakteristiske. Næsten alle kendte byplanlægningsordninger for klassicisme var ortogonale gitre oven på "naturligt" kaos for at kultivere det og sætte det i orden.
Orden i dette tilfælde er et nøgleord.
Komplekset i Ilya Utkin er desuden designet til at strømline to ting på én gang: på den ene side det eksisterende kaos i byplanlægningen og på den anden side fremtidige byggeplaner. Men denne form for intervention er pr. Definition kirurgisk. Med andre ord er det umuligt at bygge noget så stort uden at røre noget overhovedet uden at rette det eller ændre det. Dette er et meget stort projekt, det er et indlysende dominerende, selvværdigt og mere end mærkbart. En sådan ting kan ikke skabes uden at forstyrre det eksisterende miljø og snarere en radikal indgriben.
Som en klassisk arkitekt anser Ilya Utkin det for nødvendigt at skabe et vigtigt byudviklingskompleks. Hvad der er sandt: et sådant kompleks trækker begge dele af byen til sig selv og bliver en ubetinget accent.
Og som person kan Ilya Utkin ikke lide kirurgisk indgreb i bymiljøet, han er sikker på, at hvert gammelt hus er godt i sig selv, og det er synd for ham. Først rådner de i deres reserve, enten i centrum eller i udkanten. Med en sådan livsstilling, som Ilya Utkin overholder, er det meget vanskeligt for en arkitekt at bygge noget stort. Men måske er det godt - hvis en person med en lignende livsstilling er involveret i et stort byudviklingskompleks, er der tillid til, at enhver intervention vil forblive inden for de rammer, der er nødvendige for at skabe et reelt bycentrum.
Og alligevel - dette kompleks er en ret usædvanlig version af kontoret City. Som regel, og alle er allerede vant til dette, består sådanne løsninger nu af forskellige glastårne, og her er en meget streng art deco.
