Biennale-kurator Aaron Betsky stillede et vanskeligt emne. Ingen forstår det rigtigt, derfor de mange forskellige løsninger. Blomster og kålsenge skifter med rækker af bøger og computere, malerier med installationer, møbeldesign med landskabspleje. Nogle pavilloner er næsten tomme, hvilket giver plads til meningsfulde fortolkninger. Ordet udover gør ondt i øjet, for hver gang det er indlysende, at det ser ud af en grund, men specifikt for at oprette en forbindelse med mottoet i Biënnalen.
I en sådan situation, juryen (som består af fem personer: Paola Antonelli, Max Hollein, Jeffrey Kipnis, Farshid Mousavi og Luigi Prestinenza Puglisi), var det sandsynligvis svært at bestemme deres præferencer. De tre nye pristagere, der blev annonceret i går (to guldløver og et sølv), står imidlertid helt åbenlyst i en række. Alt dette er meget lette, næsten barnlige projekter.
Den gyldne løve til den nationale pavillon blev tildelt den polske udstilling kaldet 'Hotel Polonia: efterlivet i bygninger'. Flere nye og velkendte bygninger i Polen er afbildet efter at have ændret funktion i yndefulde og sjove collager. Et kæmpe tempel forvandlet til et vandland, Norman Fosters Metropolitan kontorcenter - til et fængsel, køer strejfer rundt i lufthavnen. Glastårnet er blevet omdannet til en gravsten: relieffer føjes til det, og bunden af en rusten overgang er afbildet ovenpå, som om den 40-etagers gigant var blevet miniature. Hvilket minder en af filmene fra National Geographic-kanalen om livet på jorden efter mennesker eller bare en fantastisk film. Alt sammen er ret sjovt, hvis ikke sejt. Idéen om Aaron Betsky om arkitektur, der går ud over begrebet "bygning", vendes indefra og ud - her tages bygningerne ud af deres funktioner, og forfatterne leger ærligt med ord med et abstrakt kuratorisk motto. Alt ville være fint, men lidt let - men sjælen og hovedstøtten.
Blandt projekter fra fremtrædende forfattere, der blev udstillet i Arsenal og designet til at fortolke temaet, som kuratoren havde sat i form af installationer, valgte juryen en lille, lys og lys en - flere skulpturer af Greg Lynn, samlet af plast børnelegetøj skåret i stykker, flettet ind i uforståelige og ikke blottet for surrealistisk smæk af kompositionen. Forfatteren kalder dem prototyper af møbler, men det er tydeligt, at disse møbler er limet sammen af gyngestole af plast, ællinger og ægplanter.
Den tredje - ikke guld, men sølv og ungdom - gik til elementerne i chilenske arkitekter. Disse er embryonerne i forstæderne med sociale boliger, der vokser ud af arkitekters og fremtidige beboers fælles arbejde. Så vidt det kan forstås ved den ekstremt lakoniske og dårlige udstilling, distribuerer arkitekterne papirscanninger til beboerne - modeller af fremtidige huse - og giver dem mulighed for at skabe inden for strengt definerede rammer - tegne vinduer, hvor de vil og male fremtidige facader med blyanter i den farve, de kan lide. Derfor består en tredjedel af stativet af malede facader, den anden er lakoniske papirterninger, og den tredje er en attraktion, der forbinder dem. Når du ser gennem papirstereoskopiske okularer, kan du observere forskellige stadier af idéens realisering, som stædigt ender i et rødt fløjlsinteriør. Standen er placeret i Giardini, i den italienske pavillon dedikeret til arkitektoniske eksperimenter, på tredje sal (du skal op ad trappen to gange), den er lille og vanskelig at se - sandsynligvis lige så beskeden som de pågældende chilenske forstæder.
At dømme efter valget af biennalens jury består arkitekturen ud over bygningen af: vittigheder, legetøjsmøbler og malede huse. Man kunne tro, at arkitekter fra usikkerheden ved et dybtgående emne faldt ind i barndommen, blev spontane og endelig opnåede frihed til kreativt udtryk. Nu er det sandsynligt, at nye horisonter åbner sig.
