I år ser jubilæet “Zodchestvo” noget rigere ud end det foregående - det er vokset markant, stativerne og billederne er blevet større, korridorerne imellem dem er mere rummelige, de “ventures”, der underholder besøgende, fordeles jævnt over hele Manege-rummet. Der er et lyst rødt tæppe under dine fødder, og balloner svæver over - hver har et sektionsnavn skrevet på det, så en mistet besøgende kan løfte hovedet og orientere sig i den komplicerede del af den russiske festival.
Direkte ved indgangen er der to udenlandske udstillinger - en dedikeret til den italienske Daedalus + Minos-pris, en enestående arkitektpris, der tildeles for det vellykkede samarbejde mellem en klient og en arkitekt. Det er skjult til venstre bag en kæmpe stand af Unionen for arkitekter i Rusland, foran hvilken vores russiske Daedalus stolt udstilles, hvilket er uden Minos, men krystal. Det er nysgerrig, at begge priser med sådanne overlappende navne blev indført næsten samtidigt - i begyndelsen af 2000'erne. Grundlæggerne af den russiske "Daedalus" - hovedprisen for "Zodchestvo" -festivalen hævder, at de på det tidspunkt ikke vidste om deres italienske modstykke - således var de to priser sandsynligvis resultatet af arrangørernes "parallelle" tænkning.. Sandt nok er den italienske pris en international pris, og velkendte "stjerne" -bygninger bliver ofte dens pristagere.
Ved siden af den "italienske Daedalus", i et mørkt rum under balkonen, udstilles den moderne arkitektur i Kina - beskedne firkantede tabletter med hieroglyfiske kommentarer viser bygninger lavet på et stærkt internationalt niveau, blandt hvilke der er mange prismatiske skyskrabere og mange moderigtige buede former, men næsten ingen farve kan spores, hverken "østlig" eller nogen anden. Det er let at se, at kinesisk arkitektur i assimilering af vestlige standarder er gået meget længere end den russiske, der er præsenteret nedenfor, fuld af varierede eksperimenter. Sandt nok, i et mørkt hjørne er kineserne næsten usynlige, og det er meget let at passere forbi.
På den anden side af indgangen, der åbner statuerne i regionerne, er der en meget flittigt udført udstilling i Skt. Petersborg, som i de senere år har fået den tvivlsomme ære i hovedstaden i skandaløse arkitektkonkurrencer og fornærmet udenlandske "stjerner". Byen præsenterede mange af sine store projekter - den nye fase af Marinka og projektet for genopbygning af New Holland, Pulkovo lufthavn og andre - i form af modeller arrangeret på et gennemskinneligt hardboard-kort. Et blødt tæppe på gulvet viser et kort over Den Finske Bugt - alt er meget sofistikeret og vigtigst af alt dyrt - denne stand overskygger alle andre "geografiske" udstillinger, herunder udstillingen af Moskva-regionen, som var i spidsen sidste år, med et stort kort oplyst indefra - sidstnævnte blev simpelthen gentaget denne gang …
I midten af Manege-rummet krydses udstillingen "New Moscow", arrangeret af CSA til ære for frigivelsen af den engelsksprogede version af kataloget over moderne arkitektur. Udstillingen består af otte silke-pavilloner-vogne, hvis fjerne forfader sandsynligvis skal betragtes som gade-reklamestande. Billeder af lærebogsbygninger og projekter fra 1917 til i dag er trykt på vognens overflade, og huller til skærme skæres i stoffet, kontinuerligt skiftevis interviews med berømte arkitekter i det moderne Moskva og videoer med mesterværkerne i den russiske modernisme. Alt sammen smelter sammen til uartikuleret mumling, men hvis du kommer tæt på en af skærmene, kan du lytte til, hvad der bliver sagt der.
CSA-udstillingen (designet af Yevgeny Korneev) bliver en vellykket rumlig pause midt i Zodchestvo og tillader lidt hvile i sindet og kroppen fra "shapkozidatelstvt" af regionale tribuner, samtidig med at det markerer starten på den arkitektoniske del af selve udstillingen. Det går forud for den konkurrenceprægede udstilling - stander af bygninger og projekter, der hævder "crystal Daedalus" og andre priser.
Der har været konkrete ændringer i bygningerne i år. Hvis kendte Moskva-arkitekter sidste år næsten fuldstændigt ignorerede Zodchestvo-konkurrencen, så juryen foruden restauratorerne ikke fandt nogen andre værdige ansøgere til Daedalus, denne gang er situationen ændret. Der er mange berømte navne og velkendte bygninger blandt realiseringerne. To huse af Alexey Bavykin - huset med popler i Bryusov Lane, der har gået rundt i alle fagmagasiner, og det lige så kendte VDNKh-hus på Selskokhozyaistvennaya, en ny byplanlægningsaccent fra Moskva Prospekt Mira. To huse af Sergei Kiselev, der har samlet næsten et rekordantal forskellige priser i løbet af det sidste år: det farverige Avangard-tårn og den mangesidede stilfulde Hermitage Plaza. Her er de elegante "næser" af Andrei Vorontsovs huse, de kæmpe ensembler i Andrei Bokovs værksted, det beskedne og smukke mursten-og-glas hus "Stella maris" af Evgeny Gerasimov på øen Krestovsky. Efter en relativt lang pause blev "Zodchestvo" hædret af den vigtigste mest overbeviste klassiker i Moskva, Mikhail Filippov, ved at udstille det "Romerske hus", som også allerede er beskrevet i alle mulige arkitektoniske magasiner. Med et ord, skønt ikke alle, men mange berømtheder huskede festivalen og hædrede den med deres deltagelse - hvilket skal anerkendes som en absolut succes for arrangørerne. Selv Aleksandr Skokan, der ikke deltog i konkurrencen, fandt det nødvendigt at arrangere sin egen stand i afsnittet "Workshops".
Ud over berømtheder er det moderigtigt at finde små, men interessante ting på udstillingen - for eksempel den overraskende rolige og "vestlige" kontorbygning af Olga Dobrotina, der står midt i et felt i udkanten af Nizhny Novgorod eller bevidst farverigt og håndværksmæssigt (måske endda lidt for meget) "Pskov House".
Men "Zodchestvo" ville ikke have været "Zodchestvo", hvis "stjerne" -firmaet ikke var blevet fortyndet med forskellige andre arkitekturer. Denne gang besluttede de at vise os f.eks. Kuffertbiblioteket ved Moscow State University - nyheder fra næsten to år siden. Udstillingen er generøst fortyndet med gennemsnitlige boligkomplekser, fra hvilke rækker af en eller anden grund en slags træbade og endda hytter, der dramatisk nedbryder udstillingens omfang.
To helt separate genrer, hvor det er på høje tid at oprette separate nomineringer, er tempelarkitektur og restaurering. Arkitekturen i de fleste templer hævder desværre stadig kun at være et "gyldent hindbær", sandsynligvis er deres forfattere overbevist om, at traditionen overholder dem for det irriterende behov for at vise kunstnerisk smag. Selvom der i denne gruppe flere eller mindre mærkbare strukturer vises fra tid til anden - for eksempel Elizabeths kirke i Khabarovsk - en flittig og detaljeret samling af elementer fra det 16. og 17. århundrede; det 19. århundredes eklekticisme er naturligvis stadig langt væk, men en vis grad af tilnærmelse er allerede opnået.
Videnskabelige restaureringer er en virkelig bemærkelsesværdig del af udstillingen. Jeg må sige, at de hele tiden deltager i Zodchestvo, men kun sidste år vandt et af restaureringsværkerne hovedprisen. Inspireret bragte restauratørerne mange projekter af den "første" størrelse, og dette gælder også for niveauet af monumenter og restaureringens kvalitet. Blandt de udstillede realiseringer: den nyligt fejrede i pressen "Pashkov House" og Cathedral of the Intercession on the Moat (bedre kendt som Cathedral of St. Basil the Blessed) og blandt projekterne - en, men meget interessant, hvis ikke entydigt, objekt - forskning og restaurering projekt af facetterede kamre i Novgorod Kreml,det eneste ægte gotiske monument i russisk arkitekturs historie.
Projektafsnittet adskiller sig fra bygninger på samme måde som fremtiden adskiller sig fra fortiden. Fortiden er velkendt, fyldt (denne gang) med berømte navne, med det er alt mere eller mindre klart. De projekter, der vises på Zodchestvo, er tilsyneladende beregnet til at vise, hvad der venter os i den nærmeste fremtid. Hvis denne antagelse er korrekt, har vi tidligere bygninger og i fremtiden - kontinuerlig byplanlægning. Planen for centrum af Moskva opdateres, såvel som Obninsk, Gelendzhik, Nizhny Novgorod Gorodets og nogle andre steder.
Designet på de enkelte bygninger er også kendetegnet ved deres variation og omfang, de bryder nogle gange, bøjes derefter og spredes igen over hele blokken. Ved at sammenligne "bygninger" og "projekter" forstår du, at arkitekter og bygherrer i den nærmeste fremtid vil udvikle sig i en betydelig større skala end før - der er en håndgribelig, endda følelsesmæssigt progressiv skala. Især Nikita Yavein foreslår at opbygge Ladozhsky banegårdspladsen med fem tårne på ca. 30 etager og hævder, at de ikke vil ødelægge silhuetten af byen, da deres egne silhuetter indsnævres opad. Mikhail Khazanov planlægger at bygge en anden bygning, tre gange højere end den første, ved siden af sin egen bygning af det administrative og offentlige center i Moskva-regionen. Og i Kreml i Nizhny Novgorod, blandt de gamle klassiske bygninger, foreslås det at skærpe en stor rund gårdhave med søjler - den regionale regerings hus. Blandt bygningsprojekterne er der dog undertiden også små og elegante projekter. Flere af dem hører til A. Ginzburgs værksted, flere til A'Lens værksted fra Skt. Petersborg.
Den sidste accent af "Arkitektur", der er placeret denne gang for enden af hallen tættere på scenen, er udstillingen af børneprojekter, der fra år til år "trak" de tidligere udstillinger af festivalen. De modeller, der er lavet af børn, er ikke dårligere, hvis ikke bedre end "voksne", og graden af fantasi af arkitekturen, der vises i dem fra tid til anden, gentager, hvad der vises ved den "seriøse" udstilling af projekter, men børns projekter er steder mere historiske, og deres koncept er mere kompliceret … Med et ord, børns kreativitet er igen på toppen - både billedligt og bogstaveligt - modellerne blev placeret på terrasser dækket med rødt klæde, der steg fra den centrale gyde til Manege-væggene.
I år var udstillingen bestemt en bedre succes end den forrige - rummet er klarere og deltagelse af fremtrædende mennesker er meget værd. Sandt nok vil Zodchestvo sandsynligvis aldrig slippe af med mangfoldigheden og overflødigheden af dets materiale, der søger at dække alle aspekter af vores forskellige hjemland. Derudover afspejler den helrussiske arkitektudstilling de processer, der finder sted i landet: denne gang var den ubestridte leder Sochi, og resortsne i Krasnodar-territoriet kunne lide det - de "sivede" overalt - startende med de øgede regionale stande i det sydlige lander, og slutter med konkurrencedygtige projekter, blandt hvilke uundgåeligt mange ting viste sig at være afsat syd for den historiske regelmæssighed - man skal forberede sig på de olympiske investeringer.
