Af alle deltagerne i den nylige konkurrence kom Sergei Skuratov til opgaven på den mest omfattende måde, herunder i sit projekt det maksimale udvalg af muligheder for udvikling af det berømte museum. Det er tilstrækkeligt i det mindste at sige, at Skuratov tænkte over scenariet med genopbygning af hovedbygningen og oprettelsen af et "museum" -udgang fra metrostationen "Kropotkinskaya" og udviklingen af hele territoriet ved siden af den fremtidige museumsby. En sådan detaljeret tilgang fører imidlertid uundgåeligt til væsentlige ændringer i rummet omkring museet - det er klart, at det ellers er vanskeligt at opnå en harmonisk og holistisk udvikling af et så stort og forskelligt område, men det er måske ikke let at overbevise om behov for sådanne ændringer. Og med dette projekt blev det nøjagtigt sådan: Skuratovs koncept skræmte arrangørerne af konkurrencen væk med sin skala og byplanlægningens beslutsomhed.
Faktisk vil arkitekten omprogrammere udviklingen af denne del af Volkhonka. Ganske forudsigeligt, gør museets hovedbygning til byens kompositionscenter og omgiver den med tre blokke på én gang - multifunktionelle ensembler, der hver modtager sin egen udviklede fodgænger- og parkzone. De stiller sig op langs hovedaksen, som er angivet i retning af museets hovedfacade og understøttes af to nye bind, der lukker kompositionen fra modsatte sider i lige afstand fra hovedbygningen.”Komplekset får således den klare geometri og klare rumskema, som det har brug for, understøttet af logistiske løsninger,” kommenterer arkitekten.
Og selvom byen i gaden panoramaer materialiseres af et komplekst system af offentlige rum og tre hovedafskilte bind, foreslår Skuratov at forbinde dem under jordoverfladen. Ud over selve gallerierne inkluderer den nye underjordiske struktur en ekstra udgang fra metrostationen Kropotkinskaya, en underjordisk parkeringsplads, lobbyer, bryggers, depoter og udstillingshaller. Men på samme tid modtager hvert af ensemblerne separate transport- og lastecentre, der er designet til parallel levering af hver af de tre "kvarterer" i museumsbyen. Med andre ord kan byen eksistere både som en harmonisk enkeltmekanisme og som en konstellation af uafhængige klynger, blandt hvilke forresten ikke alle skal være strengt museum.
Dette er generelt et af de grundlæggende punkter for Skuratov: efter hans mening er det på høje tid for Pushkin Museum at gå ud over dets museum og bredere uddannelsesmæssige rolle. Derfor står museumsbyen overfor en multifunktionel indgangspavillon til Prechistenskiye Vorota-pladsen og Gogolevsky Boulevard: åben og gennemsigtig, dette bind er designet til det bredeste udvalg af begivenheder, herunder om aftenen, når andre bygninger på Pushkin Museum er lukket. Dette er med andre ord en sådan "ambassade" på museet, hvor besøgende kunne komme uden billet - en slags optakt til bekendtskab med samlingen, som vil tilskynde nogen til at kommunikere med kunstværker og nogen tværtimod, vil fuldt ud tilfredsstille en cafe eller en boghandel og et informationscenter. Eksternt udtrykker pavillonen ideen om åbenhed og tilgængelighed fuldstændigt: arkitekten glaserede sin første sal fuldstændigt og lod tynde yndefulde lameller af cortenstål over de farvede glasvinduer og den anden i form af en snehvid rektangulær konsol dynamisk udvidet til gaden med en stor gæstfri terrasse. Og vigtigst af alt foreslog Skuratov at placere den over den nye afkørsel fra metroen og den underjordiske parkering - så ville langt størstedelen af de besøgende virkelig passere gennem det multifunktionelle museum "hub".
Men for at gennemføre en så ambitiøs byplanlægningsplan er det kun muligt at flytte tankstationen i 1930'erne, der ikke så længe siden blev anerkendt som et nyligt identificeret arkitektonisk monument.”Byens forsvarere gav mig selvfølgelig straks en” to”, selvom (-) Jeg er overbevist om, at ved at bevare dette objekt, ofrer byen meget mere - kvaliteten af det miljø, der skabes her, og ny arkitektur, og vigtigst af alt, selve muligheden for den fulde udvikling af museet på lang sigt”- siger arkitekten. Det er vigtigt her at tilføje, at Sergei Skuratov ikke går ind for ødelæggelse af "svampe": i betragtning af at den funktionelt offentlige tankstation under alle omstændigheder vil flytte fra Volkhonka til Bolotnaya-pladsen (beslutningen er allerede truffet), foreslog han kun at overveje mulighed for at overføre dem dertil, især at de på baggrund af deres nutidige hus ved dæmningen ville se ganske passende ud. Med hensyn til den nye konstruktion på området ved siden af ejendommen understreger arkitekten: konkurrenceprojektet stillede spørgsmålet om, hvordan dette sted kan udvikle sig på lang sigt, og han forsøgte at besvare det så fuldt muligt som muligt.
Den eneste af alle deltagerne i konkurrencen, Sergey Skuratov, fremsatte også forslag til genopbygning af hovedbygningen og fandt i den "skjulte reserver", der gør det muligt at øge det anvendelige område uden at forstyrre det historiske udseende. Især organiseres et nyt underjordisk gulv, en del af det eksisterende kælders udfyldte lokaler graves ud, ligesom kaotiske økonomiske funktioner ryddes, og to eksisterende gårde overlappes. Og kun fra siden af Maly Znamensky Lane foreslog arkitekten at oprette et fritstående glasindgangsparti - en lakonisk, næsten gennemsigtig parallelepiped, der synes at være en mekanisme, der er docket til de historiske mure i kort tid. Faktisk er denne "mekanisme" selvfølgelig stationær, men dens eftertrykkende neutrale udseende gør samspillet mellem det gamle og det nye ekstremt taktfuldt, hvis ikke forsigtigt, samtidig med at der skabes en infrastruktur på museet, der opfylder moderne krav for sikkerhed og komfort ved adgang.
Og endelig det volumen, der gør det muligt for museet i lang tid at glemme den trange opbevaring af dets lagerfaciliteter og værksteder - depot- og restaureringsudstillingscentret (DRVT'er) med et samlet areal på 20.000 kvm. M. - Skuratov ligger på den anden side af gyden i gårdene mellem Verstovskys hus (grafikafdeling) og Stulovs hus (administrations- og biblioteksbygning). Omgivet af historiske monumenter, rekonstruktioner og genindspilninger er dette rum ifølge arkitekten usandsynligt at være i stand til at modstå andet end en klar og streng form. Og det er netop den form, som Sergey Skuratov skaber - en smal og langstrakt parallelepiped er placeret parallelt med Volkhonka, og dens ende vender ud mod museets hovedbygning.
Denne ende er hele kompleksets ansigt. Arkitekten bruger glas og corten som facadematerialer, kun denne gang får lamellerne en sådan bredde, at de bliver mere som piloner et gulvhøjt. Vendt mod facaden i forskellige vinkler tilføjer de dybden til overfladen, og vigtigst af alt gør de denne bygning helt anderledes end en rent utilitaristisk "kasse" på et lagerfacilitet. Naturligvis spiller cortenstål også en vigtig rolle her - materialet er meget udtryksfuldt og kunstnerisk og omdanner et lakonisk volumen til en spektakulær selvforsynende skulptur. Imidlertid interagerer huset, på trods af al geometriens tilbageholdenhed, meget aktivt med det omgivende rum: i den centrale del af bindet laver arkitekten en stor rektangulær bue, hvori en af palæerne, der er afleveret til museet, er indskrevet.. Til dette hus, gennem hvilket bygningen af DRVT'erne bogstaveligt talt træder, bringer Skuratov en lang, blid trappe op, og omkring den bryder en gågade op i flere niveauer, ved hjælp af hvilken han forener og strukturerer alle de forskellige gårde i kvarteret.
Og hvis Skuratov formår at bevare dette historiske palæ på grund af en udskæring i DRVTs-bygningens krop, besluttede arkitekten at donere fløjen på Glebov-ejendommen efter lange og smertefulde overvejelser.”Denne beslutning er hårdt vundet og bevidst,” understreger Sergei Skuratov.- Jeg lavede mange muligheder for bygningens layout, hvilket gjorde det muligt at bevare udhuset, og i alle tilfælde måtte jeg ofre enten selve depotområdet eller det offentlige rum foran det, som efter min mening er absolut nødvendigt her, da det giver hele den komplekse "luft", og vigtigst af alt involverer den aktivt byen i museumslivet. Ja, det var også muligt at redde udhuset ikke helt, men i fragmenter (som den konkurrenceprægede TK foreslog), men det syntes for mig at være en banebrydende byplanlægning, og til sidst tog jeg et valg til fordel for rummet på grund af som det moderne liv i historisk arkitektur bliver muligt svarende til museets XXI århundredes behov ".
I forhold til hovedbygningen og den historiske udvikling, der har udviklet sig på Volkhonka, virker bygningen af DRVT'erne ved første øjekast for stor, for moderne, for geometrisk streng. Men det er bevidst druknet dybt ind i kvarteret for at skabe et åbent offentligt rum her for at være i en respektabel afstand fra monumenterne og samtidig føre en fuldgyldig dialog med dem på vegne af deres æra. Afbalanceret af indgangspavillonen på den modsatte kant af siden gør det hele museets byrum ikke kun eftertrykkeligt moderne i sin æstetik, men også upåklageligt funktionelt og klart, hvilket set fra fremtidige museumsbrugers synspunkt er måske endnu vigtigere.
