Huset bygges i dybden af gårdspladsen mellem Yakovoapostolsky og Bolshoy Kazenny-banen. I 1970'erne blev der allerede bygget to elitetårne af mursten af lys mursten her, stift fastkilet i stoffet i det historiske kvarter bygget langs de gamle gader - tvillingetårnene stod legende diagonalt og foragtede layoutet: vogterne fra den tid kaldte også sådanne huse "falske tænder." Med fremkomsten af to sovjetiske tårne mistede byrummet omkring dem alle kvaliteterne i det historiske miljø - for sin tid var det et lille trin i udvidelsen af moderne bygninger til centrum, en slags mini-new-arbat, en patch, hvoraf der er mange begge inden for Garden Ring-linjen. Derfor kan vi være enige med forfatterne af projektet i erklæringen om, at "den historiske morfotype af bygningen er fuldstændig ødelagt." Derfor, på trods af stedets placering i det historiske centrum, ikke langt fra den reserverede Pokrovka-gade, var den vigtigste kontekst for det nye hus ikke det omkringliggende 19. århundrede, men de meget boligtårne fra Brezhnev-æraen. Det nye tårn styres af dem - både af dets højde (13 etager) og af kvadratet af dets volumen.
Yderligere finder der dog transformationer sted med det, som udvikler sig i to retninger. For det første, og dette er den mest forståelige ting - det nye tårn er langt fra aggressiv modernisme, det er et barn fra kontekstualismens æra, hvilket giver anledning til nogle modsætninger. Faktum er, at huset er seriøst omkring både det nærliggende "Brezhnev" -miljø og det fjerne, ældre. Det ser ud til at ekko konturerne af de omkringliggende tårne, men låner ikke samtidig deres stive og frække opsætning og ignorerer alt omkring, men tværtimod, det drejer sig let og står parallelt med linjen fra B. Kazenny Lane - den eneste, hvorfra den vil være helt synlig, som om han antyder - ja, jeg er også et tårn, men høfligt, jeg er ikke et tegn på den fremtidige ombygning af byen, tværtimod er jeg for forsoning og samtykke.
Den anden funktion er mere bemærkelsesværdig - trods alt er næsten fyrre år gået, og det nye tårn søger at kombinere moderne teknikker og materialer med den flittige "kontekstualitet" i hele looket. Dette er ikke overraskende og er ikke længere nyt - alt, hvad der bygges i centrum, stræber i vores tid mod dette mål - ellers er der intet. Men i dette tilfælde har den sædvanlige proces med at kombinere det gamle og det nye antaget meget synlige former.
Fra siden ser det ud til, at huset består af en firkantet glasstang - bunden, dækket af fire skjolde med et meget "murstens" udseende, men buet af en svag bølge. Disse "skjolde" skubbes fremad på fremspringene, hvis sidevægge også er glaserede og således synes at høre til "basis" -materialet. Hvis du tænker videre i denne retning, kan du forestille dig en sådan historie - her relativt set et firkantet murstens-tårn, der ligner "Brezhnev". Af en eller anden grund begynder det at blive genfødt: for det første ændres "huden" - beklædningens struktur, den bliver pænere og begynder at se dyrere ud. Derefter bevæges lydstyrken adskilt fra indersiden, og fra denne bevægelse deles murstensplanerne og bøjes, som om "under internt tryk" - omtrent på samme måde som facaden i "Matrixen" gør, det vil sige på en bølgelignende måde. Når huset bevæger sig fra hinanden, afslører dets indre "essens" - glasplan, som det "faktisk består af". Selvfølgelig er denne historie en fantasi, huse vokser ikke eller transformeres, men der er en vis sandhed i den. Det ligger i det faktum, at tårnets arkitektoniske billeder, nye, men ekko konteksten, indeholder det beskrevne plot, og det præsenteres desuden så tydeligt, at huset ser ud til at være en plastskitse med temaet”en moderne bygning i en forfaldent historisk centrum”. Det modstridende ønske om sådanne bygninger fanges især nøjagtigt her, som består i at gemme sig bag en skærm af mursten og på samme tid - rive, skubbe, bryde din skal "indefra".
