Huset ligner en kæmpe sommerfugl, der spreder sine vinger ved kanten af skoven, i tanker - om man skal flyve væk nu eller stadig dase i solen. Effekten af bevægelse af de regelmæssigt foldende vinger skabes af taglinierne, hvis blide skråninger skærer igennem hinanden, som fingre forbundet til en "lås" - en linje, der gik ned, fortsætter op og omvendt. Fra dette mister tagmønsteret, inspireret ifølge Nikolai Lyzlov af træhuse i det russiske nord, noget søvnighed, der er forbundet med prototyper, og vender sig mod dynamikken - på den ene side ser taget som forventet gavl ud på den anden side hæver dets kanter sig som læbernes hjørner og giver et smil.
Faktisk siger Nikolai Lyzlov, at designe et sommerhus til et værksted er undtagelsen snarere end reglen. Projektet opstod, fordi klienten og arkitekten har et langt venskab og en fælles forståelse af opgaven, med andre ord, klienten er ikke sådan, at den kræver et "mandspisers slot … ikke en menneskespiser".
Landsbyen, der blev valgt til opførelsen, viste sig også at være meget vellykket. Dette er et smukt sted, hvor "… du kan se i alle retninger og ikke se noget forfærdeligt … kun se himlen, skoven og det grønne græs." Rundt om skoven - som en park, et halvt juletræ, poloivna - glatte slanke fyrretræer. Selv jorden her viste sig at være næsten perfekt og kun bestod af sand. Arrangørerne valgte ikke kun en god placering, men foreslog også et tankevækkende layout af landsbyen, der ligner en lille by, komprimeret i centrum og opløses i en skov ved kanterne. Desuden er betingelserne fastsat på en sådan måde, at det ikke er rentabelt at købe en stor grund og videresælge den ved at skære den i stykker, land på en stor grund er dyrere - hvilket udelukker mulige spekulationer og garanterer sikkerheden for den udtænkte enhed.
Stedet, som Lyzlovs projekt er beregnet til, er et af de største, og to tredjedele af det går ud i skoven. Huset er lavt, spredt ud på jorden, vinklet og gentager krydset mellem gaderne. Den ene fløj er en økonomisk, som arkitekterne sjovt kalder "vognhuset". En af dens mure har udsigt over linjen, gaderne og påtager sig rollen som hegnet. Den vigtigste boligdel af huset trækker sig lidt tilbage fra vejen, foran den dannes en imponerende "ceremoniel" gårdhave. På den anden side af huset er der, som det var sædvanligt i godser, en privat gårdhave skjult fra udsigten, der vender glat ind i skoven. Der er flere vinduer på denne side, huset er generelt åbent mod skoven - glasvæggen i poolen og gulv til loft-vinduer i stuerne: hvert boligareal har et vindue til skoven.
Ifølge Nikolai Lyzlov viste huset sig at være meget traditionelt. Hoveddelen af værelserne er opstillet i en suite, og layoutet ligner en herregård med en "hvile", det vil sige bogstavet P, afkortet i en nyhedsfløj. Faktisk er selv for et "hus i landet" konservatisme snarere en dyd; her har typologien udviklet sig gennem århundrederne, og det er vanskeligt at tilføje noget helt radikalt uden at skade indbyggeren.
Men her står vi over for en tradition i en meget lys, luftig, gennemsigtig udførelsesform - så at sige, LIGHT-traditionen. I modsætning til klassiske "paladser" spreder dette hus sig frit på jorden, det er åbent for det omgivende rum og endda udstyret med tagvinger, lige nu vil det sidde, hvile og endda tage af.
