Springplader Og Terrasser

2024 Forfatter: David Durham | [email protected]. Sidst ændret: 2023-12-16 02:30

Det er ikke tilfældigt, at arkitekten Roman Leonidov kalder sine huse godser. Dette ord minder om afhængigheden af tradition og afspejler processerne i dannelsen af livsstilen i landet og udviklingen af typologien til et landsted, der har fundet sted i Rusland i de seneste årtier.

Træområdet i Antonovka er beregnet til weekendfritid, så det er relativt lille (324 m²) og er et sæt nødvendige lokaler: en stue, en spisestue-køkken, et forældres soveværelse, to børneværelser, et gæsteværelse og et badehus. Huset ligger på en rolig grund, selvom dens form i plan er noget mere kompliceret end bogstavet "P". Bygningen er for det meste en-etagers, kun i de vigtigste rum, i stuen og i soveværelset, den tager af med en magert baldakin og danner et andet lys i interiøret. Den tredje nedre hældning dækker badet.

Усадьба в Антоновке Фотография © Роман Леонидов, Софья Леонидова, Владимир Грамадских

Ejeren af huset bad arkitekten om at designe et rum, der ville minde ham om sin tid på Bali. Derfor var kompositionens centrum en gårdhave omgivet af et glasgalleri fra siden af huset og åben på den ene side til en have med store træer, der blev bevaret under opførelsen. Det er denne, have og park, en del af huset, der er dets frontfacade, og indgangen og indgangen udføres fra siden, på højre side, hvis du står ud mod frontfacaden. Indgangsfacaden er også meget interessant, men mere om det senere.

Image

zoom

1/6 Husplan. Herregård i Antonovka © Roman Leonidov Architectural Bureau
zoom

2/6 Facade 1-12. Herregård i Antonovka © Roman Leonidov Architectural Bureau
zoom

3/6 Facade 12-1. Herregård i Antonovka © Roman Leonidov Architectural Bureau
zoom

4/6 Facade-1-6, -E-I, -6-1. Herregård i Antonovka © Roman Leonidov Architectural Bureau
zoom

5/6 Facade-A-P. Herregård i Antonovka © Roman Leonidov Architectural Bureau
zoom

6/6 Facade-P-A. Herregård i Antonovka © Roman Leonidov Architectural Bureau

Roman Leonidov brugte sin yndlings bindingsværks-teknologi til godset i Antonovka. Desuden vises husets træramme bevidst og fremhævet. Det er altid en skam, når en udtryksfuld ramme begynder at blive dækket af påfyldning. For huset i Antonovka regnede arkitekten ud, hvordan man kunne gøre denne "rygrad" synlig. For det første er der mange glaserede overflader her. Glasgalleri rundt om gårdhaven, dobbeltdøre i glas til soveværelset og børnehaven, glasvægge i stuen og køkken-spisestue.

Næsten alt, hvad der ser ud i haven og terrassen er gennemsigtig. Følgelig er trækonstruktioner eksponeret. Der er kun små murstenindsatser - afstivende ribben og skærme på samme tid - hvor det er nødvendigt. Skorstenen er lavet af den samme mørke mursten.

Derudover løfter arkitekten med en meget interessant teknik taghældningen fra det første, træ, niveau og løfter det op som et springbræt over det andet glasniveau. Generelt elsker Roman Leonidov denne avantgardeform af et flyvende tag, der kom til os fra det tyvende århundrede, der findes noget lignende i hans andre bygninger, for eksempel i et hus

Cool House. Denne teknik anvendes især udtrykkeligt på indgangsfacaden. Foran os er en massiv trædiagonal af taget - et plan, der starter lavt fra jorden og gradvist vinder højde. På højre side fungerer den som en carport; til venstre passerer den en generaliseret træportik over hovedindgangen og svæver op over glasets andet niveau.

Ifølge Roman Leonidov er hovedindgangen til huset fra under forteltet, mens indgangen med en portico er et element af status; portikken minder vagt om klassikerne, selvom der i stedet for søjler er fem asymmetrisk placerede træunderstøtninger med et lige antal akser, som er utypiske for klassikerne. Og portikken er ikke placeret i centrum, men indgangen, også forskudt fra centrum, forstærkes af portikken med et udvidet interkolumnium.

Blokken til soveværelset løses på en lignende måde. Taget “bryder også” fra det lukkede første niveau af træ og har en tendens opad. Kun denne bevægelse er rettet ikke parallelt med den offentlige bygning, men vinkelret og til siden, hvilket giver kompositionen yderligere dynamik. Badetaget er også rettet opad og drejet vinkelret på masterblokken. Således dannes tre "springbrædder" i husets volumetriske sammensætning rettet mod tre af de fire hovedpunkter.

Tragtagstrukturer skinner effektivt gennem glasset, især om aftenen, når huset skinner med alle lysene.

Den nøgne effekt er også til stede på terrassen. Dette rum er også "foret" med træbjælker og stålstøtter, hvilket gør det opfattet som mere komplekst og struktureret og visuelt ser større ud. Særligt understreges er den kontinuerlige vandrette stråle, der strækker sig over hele frontfronten på grænsen til haven. Derudover er det ikke kun strukturer, men til dels pergolaer, som traditionelt skaber skygge, kølighed, komfort og kan flettes sammen med druer over tid. (En anden pergola supplerer portik på indgangsfacaden). Terrassen består af flere dele: et podium, der adskiller det fra haven, en delvis overdækket terrasse, der grænser op til stuen, og en grøn græsplæne med en asfalteret sti i midten.

Terrassen er lidt som en scene med komplekse dekorationer, især da dørene til absolut alle værelser åbner ud på den og på podiet. Dette blev gjort, så alle familiemedlemmer kunne gå på pension uden at tiltrække sig opmærksomhed - værelserne er helt autonome, de har også dubletter inde i huset. Terrassepladsen med pergolaer bliver virkelig centrum for hjemmelivet; synlig overalt - fra haven og fra det indre - det tiltrækker sig selv. Den udendørs træarkitektur sætter dig til afslapning. Og den indbyggede gårdhave i den samlede bindingsværksstruktur giver anledning til en ny kunstnerisk teknik, der også kan bruges i andre værker.