Countryside, The Future, Rural Landscape: The Future, åbnede torsdag på Guggenheim Museum på Manhattan. Temaet skitseret af forfatteren af udstillingen, hollandsk arkitekt, urbanist, teoretiker, professor og medstifter af Rotterdam Office for Metropolitan Architecture (OMA) og dens AMO-tænketank Rem Koolhaas, skifter vores tids nuværende fokus til nye., som vi ikke har afsat før, efter hans mening behørig opmærksomhed. I løbet af det 20. århundrede fik vi at vide, at fremtiden er uden for byen, og at en moderne arkitekt skulle tjene dens forbedring. Og på denne udstilling handler alt om landsbyen. Hun har mange ting, der truer hende, og det er bogstaveligt talt nødvendigt at gøre noget ved det hele i dag. Arkitektur som sådan er helt trukket tilbage i baggrunden, den handler ikke mindre end intet om menneskehedens frelse. Men først og fremmest - Koolhaas 'detaljerede undersøgelse af landsbyens transformation blev genstand for hans nye bog "Countryside, A Report" - "Rural Landscape: A Report" - udgivet af Taschen samt den førnævnte udstilling, der åbnede i Guggenheim den 20. februar og vil være tilgængelig i løbet af de næste seks måneder, indtil slutningen af sommeren.
Udstillingen Rural Landscape: The Future blev organiseret af Troy Konrad Terrien, den første kurator for Institut for Arkitektur og Digitale Initiativer fra Guggenheim Museum i samarbejde med Koolhaas og AMO-direktør Samir Banthal for at undersøge virkningen af nye teknologier, kultur, politik såvel som forskellige fænomener, fra tilstrømningen af flygtninge til Europa før ejendomsspekulation og selvfølgelig klimaændringer - til den radikale transformation af landsbyer rundt om i verden. Ved indsamling, behandling og præsentation af information, der tog omkring fem år, blev Koolhaas og hans kontor også hjulpet af studerende fra universiteter i USA, Holland, Kina, Kenya og Japan. I alt ca. 180 mennesker.
Allerede før vi bliver bekendt med indholdet i udstillingen, kan spørgsmålet opstå - hvorfor netop en arkitekt og en urbanist tog opgaven med at fortælle os alt om fremtidens landskabslandskab? Arkitekter er slet ikke futurister, sociologer, antropologer eller endda forskere. De har tillid til at gøre vores verden mere ordnet, meningsfuld og selvfølgelig smuk. Det er dog arkitekterne, der måske er bedre end nogen anden, der er i stand til at klare mindst to opgaver. For det første er de gode til at indsamle og analysere data. Og for det andet kan ingen konkurrere med dem i dygtigheden til at præsentere de mest fantastiske projekter på den mest inspirerende og autoritative måde. Når alt kommer til alt har arkitekter konstant at gøre med fremtiden. Derudover tackler arkitekter, repræsentanter for næsten det sidste universelle erhverv, som journalister, ofte emner, hvor de ikke forstår meget. Og i slutningen af projektet forstår de emnet bedre end nogen specialister. Fremtiden, der præsenteres på udstillingen, er forbløffende i dens volumen og detaljer, så besøgende bliver nødt til at tilbringe mange timer her, selv for en overfladisk bekendtskab.
-
Image 
zoom 1/6 Landskab, fremtiden. Rem Koolhaas-udstilling på Guggenheim Museum i New York City Foto © Laurian Ghinitoiu / Courtesy of AMO
-
zoom 2/6 Landskab, fremtiden. Rem Koolhaas-udstilling på Guggenheim Museum i New York City Foto © Laurian Ghinitoiu / Courtesy of AMO
-
zoom 3/6 Landskab, fremtiden. Rem Koolhaas-udstilling på Guggenheim Museum i New York City Foto © Laurian Ghinitoiu / Courtesy of AMO
-
zoom 4/6 Landskab, fremtiden. Rem Koolhaas-udstilling på Guggenheim Museum i New York City Foto © Laurian Ghinitoiu / Courtesy of AMO
-
zoom 5/6 Landskab, fremtiden. Rem Koolhaas-udstilling på Guggenheim Museum i New York City Foto © Laurian Ghinitoiu / Courtesy of AMO
-
zoom 6/6 Landskab, fremtiden. Rem Koolhaas-udstilling på Guggenheim Museum i New York City Foto © Laurian Ghinitoiu / Courtesy of AMO
Hvilken bedre metafor for fremtiden end en spiral?! Den berømte Frank Lloyd Wright rotunda, spiret i en spiral, har altid skabt en masse kontroverser og gener for kunstnere og kuratorer. Imidlertid passer Koolhaas-showet hende som en hånd til en handske. Når vi klatrer op ad en kontinuerlig rampe på seks niveauer, befinder vi os i en endeløs collagestrøm, samlet fra citater, illustrationer, kort, grafer, film, arkivmaterialer og kunstgengivelser om landskabet fra en række forskellige sfærer - fra mytologi, historie og politik til økologi, teknologi og statistik …
-
zoom 1/6 Landskab, fremtiden. Rem Koolhaas-udstilling på Guggenheim Museum i New York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zoom 2/6 Landskab, fremtiden. Rem Koolhaas-udstilling på Guggenheim Museum i New York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zoom 3/6 Landskab, fremtiden. Rem Koolhaas-udstilling på Guggenheim Museum i New York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zoom 4/6 Landskab, fremtiden. Rem Koolhaas-udstilling på Guggenheim Museum i New York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zoom 5/6 Landskab, fremtiden. Rem Koolhaas-udstilling på Guggenheim Museum i New York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
-
zoom 6/6 Landskab, fremtiden. Rem Koolhaas-udstilling på Guggenheim Museum i New York Foto: David Heald © Solomon R. Guggenheim Foundation
Vi præsenteres med eksempler på storslåede landbrugsprogrammer fra Kina under Mao-æraen, blandt andet Sovjetunionen Stalin og Khrushchev, Nazityskland og de demokratiske Amerikas Forenede Stater. Og alt dette ledsages af vandfald af vægtekster ved hjælp af en skrifttype, der er specielt designet til udstillingen, der ser lidt rystende ud og som om den var skrevet i hånden. Uendeligt materiale fordyber os i landsbyens verden - hvordan det var, hvad det er blevet og hvad man kan forvente af det i den nærmeste fremtid.
-
zoom 1/9 Landskab, fremtiden. Rem Koolhaas-udstilling på Guggenheim Museum i New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zoom 2/9 Landskab, fremtiden. Rem Koolhaas-udstilling på Guggenheim Museum i New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zoom 3/9 Landskab, fremtiden. Rem Koolhaas-udstilling på Guggenheim Museum i New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zoom 4/9 Landskab, fremtiden. Rem Koolhaas-udstilling på Guggenheim Museum i New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zoom 5/9 Landskab, fremtiden. Rem Koolhaas-udstilling på Guggenheim Museum i New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zoom 6/9 Landskab, fremtiden. Rem Koolhaas-udstilling på Guggenheim Museum i New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zoom 7/9 Landskab, fremtiden. Rem Koolhaas-udstilling på Guggenheim Museum i New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zoom 8/9 Landskab, fremtiden. Rem Koolhaas-udstilling på Guggenheim Museum i New York Foto © Vladimir Belogolovsky
-
zoom 9/9 Landskab, fremtiden. Rem Koolhaas-udstilling på Guggenheim Museum i New York Foto © Vladimir Belogolovsky
Så foran os vises en klynge af kæmper, blottet for enhver æstetisk industriel hangar kaldet Tahoe Reno Industrial Center (TRIC) i Nevada-ørkenen. Det er den største industripark i verden og understøtter førende teknologivirksomheder i Silicon Valley. Deres udseende blev lettet af skattelettelser og en forenklet proces for at få en byggetilladelse. Vi får at vide om et gitter, som Thomas Jefferson foreslog, projiceret på uudviklede "vilde" lande. Hun deler dem i firkanter på 640 hektar hver - en kvadratkilometer eller 2,6 km2 - til forenklet måling, anvendelse og salg af bedrifter.
Vi lærer om smeltning af permafrost og den accelererede emission af drivhusgasser i det østlige Sibirien, hvilket væsentligt fremskynder den globale opvarmning. Kina-finansierede infrastrukturprojekter i Afrika og mange andre undersøgelser om gentrifikering, energibesparelse, bevarelse af kulturarv, fritid og escapisme, kommercialisering, populærkultur og så videre. Moderne teknologier er repræsenteret af elektriske køretøjer, droner, satellitter og traktorer, hvoraf den ene er parkeret lige foran indgangen til museet på Fifth Avenue ved siden af en lufttæt container, der næsten helt blokerer fortovet, så forbipasserende er opmærksomme på voksende tomater. i et kontrolleret mikroklima under de lyserøde stråler LED-lamper.
Helt fra starten annoncerede Koolhaas, at denne udstilling ikke havde noget at gøre med hverken kunst eller arkitektur. Faktisk finder du ikke arkitektoniske projekter og originale kunstværker her. Så hvorfor vises alle disse fakta og historier på et så betydningsfuldt kunstmuseum? Hvad er nøjagtigt rollen som et kunstmuseum i dag? Hvis vi accepterer kurator Hans Ulrich Obrists bemærkning om, at kunsten ikke er et emne, men en udsagn, så er der ingen modsigelse her. Tværtimod, hvor skal de mest presserende emner ellers stilles til diskussion, der vil fremkalde alvorlige diskussioner? Når alt kommer til alt er det kunstmuseerne, der tiltrækker størst opmærksomhed hos den interesserede offentlighed i dag. I denne forstand har moderne museer erstattet middelalderlige templer. I stigende grad henvender vi os til museer af forskellige årsager; at beundre noget smukt på en piedestal er bare en af dem. Museer er ikke længere passive rum, hvor genstande akkumuleres; de henleder vores opmærksomhed på de mest interessante og provokerende ideer, og den måde, dette gøres på, løbende stilles spørgsmålstegn ved og transformeres.
Men lad os se nærmere på præsentationen af udstillingen. På det allerførste billede ser vi Koolhaas bagfra og kigger ind i bjergets afstande foran ham. Og den allerførste sætning under dette foto lyder således:”I løbet af de sidste ti år har jeg samlet materiale og information om et emne, der i øjeblikket er fuldstændig ignoreret. Det handler om landdistrikterne. Efterfølgende snupper vi konstant fra den generelle informationsstrøm hans historier fra første person, og helt øverst venter os et stort fotografi af Koolhaas i fuld vækst og igen bagfra, denne gang omgivet af en gruppe mennesker. Han ser på det uendelige ørkenrum i Nevada, og alle andre ser der og på ham. Der er en følelse af, at det er på ham, at håbet er fastgjort, at det er han, der skal redde landsbyen over hele verden. En sådan ærlig personificeret præsentation af materialet blev valgt bevidst og meget kunstnerisk. Og sådan en installation kunne ikke præsenteres andre steder end på et kunstmuseum.
Guggenheim-udstillingen er ikke ligefrem en forudsigelse, men snarere en advarsel - hvad hvis landdistrikterne fortsætter med at blive udviklet uden arkitekter? Dette tilsyneladende uendelige område bliver mere og mere teknologisk progressivt, og bygninger og rum bliver til øde, automatiserede rum. Vi observerer, hvordan naturen gradvist bliver fladere, mere ordnet og næsten fremmed. Hele verden forvandles til noget hybrid - mellem by og land. Alt dette er resultatet af den store migration til byerne. Ifølge FN svarede befolkningen i byerne for første gang i historien i 2007 til befolkningen i landdistrikterne og er fortsat stigende siden da. Eksperter slår alarm og siger, at mere end halvdelen af jordboerne nu bor i byer. Er det dårligt, er det godt, og hvad skal der faktisk gøres ved dette? Koolhaas fandt sit eget originale svar. Han konkluderede følgende:”Halvdelen af befolkningen på jorden bor i byer. Men den resterende halvdel bor ikke i dem. Og mens den bymæssige halvdel indtager 2% af det samlede areal, besætter landbefolkningen det resterende areal, hvilket er 98%! Hvad skal vi være mere opmærksomme på? Konklusionen antyder sig selv.
I dag siger Koolhaas, at han er interesseret i landsbyen af samme grund, som han opmærksom på New York i 1970'erne - ingen andre var interesserede. I dette er der naturligvis en vis modsigelse - hvis Koolhaas stod over for så meget bevis for en sådan grundlæggende transformation af landsbyen, indikerer dette kun, at et stort antal mennesker allerede lægger stor vægt på dette! Således har vi snarere at gøre med hans egen uventede opdagelse af landsbyen. Lad os se på de nye bygninger i Nevada-ørkenen, eller rettere, på deres nyhed gennem Koolhaas øjne. Der er absolut intet usædvanligt ved disse ansigtsløse kasser. Hvorfor skal vi faktisk give dem nogen opmærksomhed? Koolhaas siger, at de udelukkende er designet omkring koder, algoritmer, teknologi, tekniske og operationelle data. De har ingen anelse, ingen intentioner fra skaberen. Han mener, at der ikke er noget kunstnerisk element i dem. Med andre ord er de ikke designet af en arkitekt. Han siger, at disse kæmpe skure er kedelige og almindelige. Han antyder, at arkitekter ville have gjort et meget bedre stykke arbejde med dette. Det han virkelig bekymrer sig om er, at arkitekter længe har mistet kontrollen i byerne, og nu har vi mange beviser for, at landsbyen let kan klare sig uden dem. Han ønsker at udfordre denne udvikling af begivenheder og samtidig redde erhvervet.
Det har længe været normen, når politikere, udviklere og iværksættere er de første, der begynder at bygge i byer. Bygninger har udviklet sig til forudsigelige, formeldrevne kommercielle projekter. Selv for at skabe ikoniske objekter inviteres arkitekter ofte på et tidspunkt, hvor alle vigtige beslutninger allerede er truffet - funktioner, volumen, omsætning eller for eksempel antallet af lejligheder på et gulv. Oftere og oftere får arkitekter kun dekorere facaderne. Og hvor mange projekter oprettes uden deltagelse af arkitekter overhovedet? Ifølge statistikker er de 98%. Men mange er tilfredse med en sådan skæbne. Cesar Pelly sagde: "Arkitektur kan passe i en kvart tomme." Der er endda noget poetisk ved det. Problemet er, at arkitektur ofte er begrænset til en kvart tomme. Mange arkitekter i dag er fulde af håb om, at det er i landsbyen, hvorfra så mange er rejst til byerne, at de vil være i stand til at realisere deres utopier, bygget fra bunden. Det er så vanedannende. Forestil dig bare - at opbygge en alternativ fremtid!
Men faktisk har arkitekter arbejdet uden for byen i lang tid. For eksempel er det her mange uafhængige bureauer i Kina er skyndte sig ude af stand til at konkurrere med gigantiske statslige designinstitutter eller førende internationale kontorer som OMA selv, som de kinesiske myndigheder opfordrer til at realisere deres mest dristige byambitioner. Som et resultat har mange kinesiske bureauer lykkedes at opbygge små, attraktive ejendomme i provinserne, hvor de opererer langt fra chefernes øjne. Disse spændende bygninger, ofte bygget med regionale færdigheder og materialer i tankerne, konfronterer den såkaldte globale arkitektur, der har tendens til at ignorere det lokale klima og de kulturelle traditioner. Denne tilgang tiltrækker bred godkendelse fra de mest kræsne kritikere. I dag er dette fænomen blevet en global tendens, og mange internationale arkitekter leder allerede aktivt efter muligheder for opførelse af små strukturer af social betydning de fjerneste steder, ofte i andre lande og endda på kontinenter. Arkitekter opdager ægthed i sig selv gennem "rødderne" på bestemte steder og bevæger sig væk fra den for nylig populære tendens - at opfinde deres eget kunstneriske sprog.
Det er svært at sige bestemt, om landsbyen i dag har brug for mere opmærksomhed end byen. Intet solidt bevis for dette er blevet præsenteret for os. Tværtimod kender vi den igangværende store migration af hundreder af millioner kinesere til byer og forudsigelserne om, at bycentre i Indien og Afrika vil blive mega-byer med 50-80 millioner indbyggere i slutningen af dette århundrede. Der er ingen tvivl om, at det er nødvendigt at være opmærksom på landsbyen, men ikke på bekostning af at ignorere vores byer. Både landskabet og byerne gennemgår enorme forandringer, og vi er presserende nødt til at tackle dem på den mest seriøse måde. Hvorfor understrege forskellen mellem de to? For mere end fyrre år siden begyndte Koolhaas sin karriere med udgivelsen af det urbane manifest "Delirious New York", "New York er ved siden af sig selv", som forresten også blev præsenteret på Guggenheim Museum. Nu har Koolhaas skrevet sit nye manifest - om landsbyen. Hans observationer er værdifulde nu, at hvis arkitekter kan henvise til begge dele, vil de være bedre rustet til at arbejde på en lang række projekter, uanset hvor de er. Og takket være Koolhaas henledte vi opmærksomheden på, at en omfattende forskningsopfattelse af en arkitekt ikke kun kan være urban, det vil sige, den kan ikke kun vendes til byen. Hvad er det næste? Jeg vil gerne vide mere om de projekter, som Koolhaas i øjeblikket arbejder på. Der er ingen tvivl om, at de snart vil vises uden for byerne. Og hvorfor skal der oprettes seriøs arkitektur på et område på kun 2%, når der viser sig, at der er så meget plads på jorden?!
Vladimir Belogolovsky - kritiker og kurator, forfatter af ti bøger, herunder Iconic New York, Architectural Guide (DOM, 2019) og Conversations with Architects in the Age of Celebrity (DOM, 2015). Bor i New York.
